當代硬筆書法名家

　　以鋼筆書法為主的硬筆書法，除了書寫便利，同時也具有一定的審美價值。下面小編帶給大家的是作品，希望你們喜歡。

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　　硬筆書法知識

　　硬筆書法是書法藝術百花園中一朵璀璨的奇葩。它的書寫工具包括鋼筆、圓珠筆、蘸筆、鉛筆、塑頭筆、竹筆、木筆、鐵筆等，以墨水為主要載體，來表現漢字書寫技巧。具有攜帶方便、書寫快捷、使用價值廣等特點。它與毛筆的區別在於變軟筆的粗壯點畫為纖細的點畫，去其肉筋存其骨質。

　　硬筆書法分硬筆書法藝術和實用硬筆書法，前者主要是強調藝術性，後者主要是強調實用性。硬筆書法的藝術性，主要是通過線條與結構的變化表現出書寫者對書法藝術的認識和感受，它追求的是美感、情感、趣味、意境、個性，等等;而實用硬筆書法，即日常寫字，主要是滿足實用，能做到易寫易認即可，關鍵是做到書寫快捷和規範，所以實用硬筆書法，是以行書為主的。

　　硬筆書法的美感

　　以鋼筆書法為主的硬筆書法，除了書寫便利，同時也具有一定的審美價值。人們在書寫的應用與交流中，必然希望硬筆字在寫得整潔端正以外，還要給人以美的享受。因此，我們在平時研習硬筆字時，應力求“三美”。

　　首先是字型美。

　　我國遠在晉代已經有篆、隸、草、行、楷5種字型了，小篆圓勁婉通，漢隸齊美健麗，章草飄揚灑落，今草飛動連綿，狂草酣暢淋漓，行書流美自然，魏碑方嚴古拙，唐楷矩度森嚴。這些字型及其風格的形成，都與傳統的書寫工具——毛筆密切相關。

　　硬筆固然堅硬而少彈性，但是，我們若能充分發揮硬筆的特點，也可以表現各種字型美。如寫硬筆小篆，可將筆垂直立起，運用筆尖頂端來寫，以呈現圓潤之美;寫硬筆漢隸，以筆尖的左側開始，接著用筆尖的正面執行，最後將筆右傾，用筆尖右側挑出，可得“蠶頭燕尾”的“波勢美”;寫硬筆草體，如交替使用筆端的各個側面，就能收到變化無窮的效果;寫硬筆楷體，起筆可採取“橫畫豎下、豎畫橫下”的辦法，並注重筆畫的起筆收筆、轉折之處，就能使字的稜角顯然，點畫分明;用同樣的方法寫魏體，字開扁方，可顯出其整齊清麗的裝飾美。

　　在我們日常生活中，應用最多的字型，既不是龍飛鳳舞、不易辯認的草體，又非拘泥於“一板一眼”的正楷，而是偏重於楷書稍加縈帶的行書。悠久的毛筆書法歷史，為我們留下了豐富的典範，都可以供寫好硬筆行書借鑑。

　　其次是結構美。

　　字是由若干筆畫組成的，筆畫安排得當與否，是字形美的關鍵。“結構者，謀策也”，同一個字可以有幾種安排方法，其中會有較佳的造型。一般來說，總是上緊下鬆，左緊右鬆，內緊外鬆。還要考慮到筆畫之間的主次、疏密、借讓、穿插等相互關係，總之要符合右左右均衡和筆畫變化統一的原則。

　　經過精心安排，便會產生各種形象的字態。字態的這種形象性，又與千姿百態的大自然息息相關。唐代懷素說：“吾觀夏雲多奇峰，輒常師之，其痛快處如飛鳥出林，驚蛇入草。”我們從他的《自敘帖》的多變字態中，不難看出這種融匯大自然的萬物意象的奧妙。

　　古人將看帖稱之為“讀帖”，我們在細讀前人的名跡中會得到啟迪，進一步理解結構美的豐富內涵，力求使硬筆多采多姿地“活”起來。

　　第三是氣韻美。

　　南朝畫家謝赫就提出了“氣韻生動”的美學命題。他認為，中國畫要講求氣韻，後來擴充套件到書法，也要講求氣韻。“氣”即氣脈、氣勢，指的是書法點畫之間的內在聯絡。正如張懷瓘在《書斷》中所說：“字之體勢，一筆而成，偶有不連，而血脈不斷，氣候通其隔行。”“韻”是風韻、神韻，並非指節奏，而是指通篇的整個風貌神韻。所謂“神采”，也是指整體給人的感受，與神韻是相通的。

　　有人說，硬筆字沒有氣韻可談，其實這是片面的。硬筆字雖然粗細變化不多，但是在書寫過程中，每一筆都包含著起筆、行筆、收筆三個環節。隨著書寫順序的先後所產生的筆跡，在筆畫與筆畫之間、字與字之間、行與行之間，依然存在著相互的聯絡，流露出書寫者的性格情緒和風貌。

　　寫硬筆字追求氣韻美，是在領會字型美和結構美的基礎上的進一步昇華，屬於較高層次的精神境界。正如《蘭亭序》給人的美感，“其字皆映帶而生，或大或小，隨手所如，皆入法則，所以為神品也。我們要發揚硬筆流利、秀美的長處，努力創造出具有硬筆獨特風韻的神品來。

　　
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