工筆人物畫白描圖

　　現代工筆人物畫,由於題材內容、風格流派及創作觀念多樣並存,畫面形式構成普遍增強,形、色、墨、點、線、面及各種造型元素的重疊組合與穿插,構成現代工筆人物畫藝術的新氣象,而“寫意性”也成為現代工筆人物畫藝術的最高追求。以下是小編分享給大家的，一起來看看吧!

　　
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　　看完了以上的之後，下面就來了解一下關於工筆人物畫的知識吧!

　　工筆人物畫的發展歷史

　　唐玄宗時的吳道子，因人物畫線法有獨到的審美意趣，影響著當時畫壇的畫風，所以時稱“吳家樣”。從《送子天王圖》中不難看出其用筆的頓、挫、轉、折、行筆磊落，氣勢雄健“其勢圓轉，而衣紋勾線飄逸生動”，世稱“吳帶當風”。或如蘭葉或如蓴菜條，線條粗細隨著形體和線條走勢的起伏進行變化，活潑、流暢、生動，有強勁的節奏感。勾線時用焦墨，“輕拂丹青”，略加以淡彩、敷彩於墨痕中，設色富麗且現秀淡雅緻之風，有“吳裝”之美稱。此幅畫，尤其是畫面末端，天神端坐中央，蘭葉描法的中鋒勾線，轉折處略有側鋒迴轉，勢若風動。淨飯王抱子則用鐵線描勾勒，挺勁有力，轉折分明，二者氣質與不同的心理變化表現得生動充分。吳道子所畫人手“虯鬚雲鬢、數尺飛動。毛根出肉，力健有餘”，千餘年來素有“畫聖”之譽。

　　韓斡因善畫鞍馬人物而聞名。他流傳的作品有《照夜白》和《牧馬圖》。所畫《牧馬圖》手法洗練簡潔，構圖上舍去瑣碎，不描寫場景和周圍的環境，作品中二馬一人組成的畫面結構，主體突出，生動之至。然而在細節的描寫上卻又可以看出韓斡的用心良苦。畫面無更多的顏色，畫家集中精力用墨色演染畫面，層層渲染，十分講究，奚官頭戴的黑帽與前匹黑馬渲染得沉厚透明、不死板，以鐵線描表現馬的雄駿形體，用線的方圓對比使人物造型厚實起來，滿臉蓬鬆的鬍鬚和胳膊上的汗毛刻畫。加之人物衣紋疏密相間的虛實處理，使人物的身份和性格躍然眼前。作為傑出的鞍馬畫家，韓斡注重寫生，常以內廄之馬為“師”，在解剖結構的準確把握上前無古人。

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