人物畫造型技巧

　　在我國繪畫歷史發展中，人物畫一直都是佔據著比較重要的地位，所以歷代畫家對人物畫的研究也是不少的，而關於人物畫的造型，更是有不少的經驗所談。下面一起來看看人物畫的造型技巧。

　　人物畫的造型技巧：

　　一、線描造型是中國畫歷史發展中形成的獨有的手段，從來學畫，都是從白描雙勾入手，以骨法用筆取形，它的特點是：一開始就用毛筆造型，在練筆中練造型，在造型中練筆，二者相輔相成，齊頭並進。

　　二、學國畫的傳統方法是先臨摹，後寫生，二者反覆交叉進行，提高造型用筆的能力，臨摹並非單純練筆，而是兼學練形的，寫生雖然著重練形，但也要求在練形中練筆，二者方法不同，目的卻是一致的。

　　有些人看到近代中國畫在明末清初的階段提倡仿古摹古的傾向，便認為中國畫已走向沒落了，因而他們主張反對臨摹，這種觀點是片面的。揚州八怪、石濤、八大以及清末的任氏兄弟，一直到吳昌碩、齊白石，豈不都是生氣勃勃的富於創造性的畫家嗎?中國畫是在發展中，而不是走向了沒落。

　　三、素描是歐洲古典油畫發展中的產物，是為油畫造型服務的，我國五四以後興起的美術教育制度，採取以素描為造型訓練的入門課程，從而發展了我國的油畫、版畫藝術新品種。而在解放以前的美術院校中，中國畫專業的教學，卻仍然遵循傳統的方注，而自成體系。解放以後，全國院校方針已變，接受蘇聯的“素描是一切造型藝術的基礎”的觀點，中國畫的造型訓練也由這個基礎所壟斷了。

　　四、根據三十年來的經驗，這種強求一致的作法，由於這個一致，把中國畫的傳統學畫的方法、步驟給廢棄和打亂了。中央美術學院國畫系，採取了既學素描又學自描的雙重製，有人諷刺我們說：這叫做“雙重交配法”。因為當時在農村養豬，引進了蘇聯的派克夏種豬，國產的母豬，除了和國產的公豬交配外，還要同派克夏交配，以此改良豬種。中國畫經過雙重交配，產生了所謂新國畫或稱之為社會主義國畫，雖然達到了為社會主義政治服務的一定目的，但藝術水平是很低的。

　　五、素描訓練的方法，是以物體表面的明暗現象來表達物體的體面和空間關係。因而，往往不能深刻地認識物件的原本結構，用以達到概括提煉，能動地表現物件的能力。浮光掠影或者不求甚解是不能養成真正準確有效的造型能力的。準確有效的造型不是抄寫和臨摹物件，照葫蘆畫瓢，而是要求從深刻的認識中，發揮記憶和聯想的能力，也就是能動地塑造藝術形象的能力。

　　六、素描的工具是鉛筆和炭條，白描的工具是毛筆。前者硬，後者柔;前者用指力***手指的力量***，後者用腕力***手腕的力量***;前者筆觸變化小，後者筆觸變化大。效果很不相同。

　　這種方法的缺點是往往只見區域性不見全體，只見細節不寫神態。其實素描在西方也是多種多樣、各種各派的，有鉛筆派和木炭派之分，有外光派和結構派之分，有廢線派和用線派之分。

　　七、一般素描課的物件，都以人為主，從石膏模型到人體模特兒，都是為了研究人，表現人。一般的論者認為只要把人畫好了，造型能力就解決了。有的人還說，只要把素描畫好了，拿起毛筆來畫中國國就輕而易舉了。