歌唱氣息的三種不同控制形式是指什麼

　　氣息並不是簡單地吸進去，又簡單地撥出來，我們在歌唱過程中是怎樣良好的運用氣息呢?以下是小編分享的資料，趕緊快和小編來看看吧。

　　氣息控制的三種不同的控制形式

　　***1***氣息保持的控制形式

　　聲帶發出聲音之後，能夠在與其相通的各部腔體空間產生共鳴。如果運用氣息在胸腔中保持一定的合理空間，就會對產生胸腔共鳴大有好處，保持的胸腔空間越大，胸腔共鳴的效果就越強，反之就越小。

　　***2***呼吸支點的控制形式

　　運用兩側氣息的意念，控制呼吸支點的位置。根據音高的變化進行上下移動，充分發揮呼吸支點的支援功能，以調整不同聲區對共鳴部位的選擇。

　　***3***氣息動力的控制形式

　　控制小腹***丹田***腹肌及腰肌、膈肌對肺內氣壓的調整，形成相適應的氣柱衝擊聲帶，運用這種控制造成的壓力，源源不斷地輸送給呼吸支點，增強氣息衝擊聲帶的積極性，同時也控制著音量的大小。

　　這三種不同的控制形式，雖然各自的作用不同，但有著強烈的內在聯絡，它們是一個整體，絕不可機械地分別運用或割裂開來，否則就違背了周身各部器官協調一致的原則。

　　氣息是歌唱的根本

　　氣息、保持的控制形式，要根據不同聲部和不同聲區調整胸腔空間保持的大小程度;呼吸支點的控制形式，要根據不同聲部和聲區調整胸部支點的高低程度;氣息動 力的控制形式，要根據不同聲部和不同聲區，調整氣息衝擊力度及支點壓力的大小程度。也可以說，不同聲部、不同聲區對氣啟、控制的方式有所選擇和側重。

　　氣息與聲帶、氣息與共鳴、氣息與吐字、氣息與感情、氣息與樂感都有著互相依存、互相作用、互相襯托的關係。

　　如果輸出的氣息達不到非常流暢、達不到一定的壓力，光靠聲帶的附屬肌肉調整聲帶張力是不夠的。

　　聲帶的振動頻率取決於氣息的強弱，反過來，聲帶合理振動產生好的聲音，讓氣息輸送控制上更有方向，有一個參照標準。

　　聲帶必然要擋氣，但只能擋住一部分來自底下的氣，另一部分總能穿過聲門到喉咽腔、口咽腔、鼻咽腔，通過共鳴腔反射才是真正的樂音;氣息促使聲帶振動，引起各個共鳴腔的共振，於是產生了共鳴，各個共鳴腔的共鳴互相作用，又產生新一波的共鳴。

　　氣息並不是簡單地吸進去，又簡單地撥出來，它是上下相通，旋轉，引起共鳴，共鳴對氣息又有反作用。

　　用氣唱，用共鳴唱，達到了這兩點，標誌著這個歌唱者真正掌握了氣息這一重要的環節。

　　張開口吸氣，加上面帶微笑，舌頭有所伸直、放鬆，在整個演唱過程中將這幾個要點貫穿始終。張開口，但不能過分地張開，否則使牙關周圍的肌肉緊張，喉部跟著緊張，強調“微笑”不是擺設，而是帶動開啟鼻腔、口咽腔、牙關等。

　　三個支點：橫膈膜、聲帶、眉心。發聲時發現這三個支點追隨著自己，步子就不會亂，保持微笑狀態既為了開啟鼻腔，又是為了放鬆下顎，放開牙關，口咽腔保持打哈欠狀態，使喉頭開啟，略做擴胸狀態使胸腔開啟，這時底氣能直衝聲帶，發出良好的聲音。任意的狀態是找不到聲帶的，氣息地衝擊方向偏了向，與聲帶配合不起來。

　　訓練吸氣，先嚐試比日常自然吸氣強一點的感受，變成有意識有目的，胸廓、丹田、腹部等部位全參與，吸三到五秒。

　　吸不能離開呼，呼十到十五秒，不論是吸與呼，都要和風細雨，平穩、安靜，不慌不忙，好象在一根管道里滑行。