小提琴保養方法大全
大家拉琴的時候都可能會不太注意保養，其實小提琴的保養和注意事項也挺多的，目的就是要把琴保護好，保養好的琴發出來的聲音也會特別美。今天小編為大家帶來，希望能夠幫到大家。
1、裝弦與定弦
***1***每根弦應裝在規定的絃軸上，弦要順序繞好
***2***弦儘可能裝直，這樣弦不易鬆。切忌歪斜交錯，使弦互相牽制
***3***弦穿入軸孔後，扭動方向是由裡向外，注意不要反扭。
***4***為使調絃便利，裝弦時就應調整好絃軸的方向，位置。
***5***定弦時，一般先定準A弦的音高，然後根據A弦的音高分別定D、E、G弦。有時幾根絃動過以後，A絃音高會偏低，故需反覆校對。
***6***初學定弦時，可先聽單音，待音高基本定準後，再同時拉兩根弦，並略微調整，直到音響完全諧和為止。
***7***定弦的過程也是練耳的過程，切忌弦未定準就練琴。
***8***絃軸受氣候變化的影響會變緊變鬆，使調絃不便。太緊時可用鉛筆芯塗軸;太鬆時塗點松香***粉筆灰也可以***。
2、小提琴的附件
琴碼 琴碼安放的位置及上緣的弧度都要適當，否則會影響琴的共鳴並給演奏帶來困難。
***1***琴馬的安放的位置：琴馬應正立於兩個音孔之間，其兩腳的後緣切於兩個音孔內側缺口的連線上。由於弦的拉力作用，一段時間後，琴馬會前傾移位，如不經常檢查及時加以矯正，琴馬會變形，影響絃與指板的距離，以及各弦間五度音誰關係。
***2***琴馬上各弦之間的距離：琴馬上各弦間的距離要均等，不要有寬有窄。弦枕上G弦至E弦間的距離，以及各弦間五度音準關係。
***3***琴馬的高度：琴馬的高度是根據指板的高度來決定的，其高度以手指在高把位上按弦時感到適度，並在奏強音時，絃線不致貼在指板上發出“噝噝”聲為宜。琴馬的左端比右端略高，因為G弦振幅大，須離指板高些，而E弦振幅較小，應離指板低些。
***4***琴馬的弧度：琴馬上緣的弧度，以在D、A弦上奏強音時，弓毛不碰到鄰弦為度。過彎會造成換弓不便，太平則弓毛易碰觸鄰弦。
***5***琴馬上的凹槽：琴馬上嵌弦的凹槽不要開得過窄，過深，否則絃線緊卡在柄內，既會影響絃的振動，又易麻破絃線的表皮造成斷絃。
***6***琴馬的修削：新買來的琴馬兩個腳的底面需要修得與小提琴面板密合才能應用。修削時可參照舊琴馬，將兩面三刀個腳多出的部分大部削去，再在琴馬安放處的琴面上放上細砂紙，將琴馬的兩個腳底面放在砂紙上輕輕來回麻擦，使腳底面與小提琴的面板嚴密貼合。
弦鉤 弦鉤是裝在系弦板上，用來微調琴絃音高的附件，一般裝在A、E兩弦上。
弱音器 弱音器是加在琴馬上用以減弱音量的附件。
定音哨 定音哨有固定音高，可根據它的音高來調絃。定音哨有兩種：單管的只有一個A音高;四管的有G、D、A、E四種音高。
3、小提琴的保護
琴聲的保護
***1***小提琴用過之後，應該用一塊幹而軟的布揩去指板、琴絃及琴身上的松香末，以免其久積在琴上影響發音及演奏的便利。
***2***小提琴在使用較長時間後，琴腹中會積聚不少灰塵與松香末，故每隔相當時間應清除一次。方法是將一把洗淨晾乾的米粒從音孔撒入琴腹，前後左右搖晃琴身，然後將沾了灰塵的米粒倒出即可。 ***3***小提琴應放在陰涼乾燥的地方，防止受潮開膠。在黴季琴絃可略放鬆。
弓的保護
***1***弓用過之後應揩去弓杆上的松香末，並將弓毛放鬆，以保持弓杆的清潔及彈性。
***2***用弓時，弓毛的鬆緊度要適中。擰得太緊，有損於弓的彈性，演奏起來也不靈便;太鬆，稍加壓力毛就帖在弓杆上，會影響發音，並且不便於拉奏
***3***不要用手角觸模弓毛，以錫弓毛沾染汗水和油汙後，擦不上松香。
***4***松香不宜擦得太多，否則，發音易噪雜。
4、小提琴的簡單修理
***1***小提琴開膠了怎麼辦?小提琴的面板與邊板之間有時會因受潮而開裂。修理的方法是：先以紗布沾水打溼開膠部位，將舊膠完全洗除乾淨，待乾透後，塗上熱魚肚膠***俗稱黃魚膠***膠合。為了使琴板之間粘得緊密，加膠後應用特製的夾子***也可用腮托代替***將其夾牢，固定一段時間。
***2***音柱倒了怎麼辦?將音柱從音孔中倒出來，然後用音柱安裝器的尖端插進音柱斜坡低的一面，將音柱從音孔中放進去，正立於琴腹中靠琴馬右腳後面稍向右一點的地方，它與琴馬距離約5毫米。音柱放好後，從音孔和琴底端的系弦柱孔中檢查是否端正。
音柱安放的位置很重要，放置不當會嚴重影響音響效果。
音柱安裝器可以自制，即用一根約四寸長的粗鐵絲，扭成S狀，將一端錘扁磨尖即成。
***3***系弦板上牛皮筋斷了怎能麼辦?用原來長度的新牛皮筋穿入系弦板的孔中，在牛筋兩面三刀頭用線繞緊，然後點燃火柴，烘乾牛皮筋的端頭，待端頭膨脹變大即熄火熄火。這樣裝上的牛筋就不至於因絃線的強大拉力而從孔中脫出。低音提琴上的G弦、胡琴等也可代替牛皮筋。
***4***弓毛舊了怎麼辦?弓毛用鍅了會沾上油汙及灰塵，這需要清洗乾淨再用。清洗的方法是：先以溫水***水不能太熱，以免弓毛縮短***將弓毛浸溼，擦上肥皂，用手指將弓毛輕輕搓揉，然後用清水漂二、三次，再用乾淨的布擦乾即可。洗的時候注意不要將弓尖及馬尾箱弄溼。
弓毛用久了會變得光滑，擦不上松香，這時最好換新的弓毛。也可將舊弓毛內外反裝，再用一段時期。
怎樣維護保養你的提琴
提琴可以傳代使用，一把琴的壽命可以到三百年。如果維護保養好的話，可以再長些。實際上多數琴要短的多，戰爭，事故，蟲蛀以及頻繁的演奏都會縮短琴的壽命。
一般來講，一把琴可以被五至六代職業演奏家使用，這之後木材老化造成琴板強度降低，薄薄的琴板無法抵抗來自琴絃的壓力，結構的變形直接影響到發音，這把琴就不能再用了。
提琴是貴重物品，人們拿起它時自然會謹慎，一般不會從手上滑到地上，琴卻容易被人坐壞，靠壞。交談時順手把琴放在身邊的椅子上，沙發裡或床上，這樣的事恐怕每個人都曾做過。演奏間歇會把琴掛在譜臺上，這些都是隱患。
要避擴音琴經受大幅度的溫度變化，遠離陽光，熱源更要避免琴經受大幅度的溼度變化，遠離暖氣片，加溼器。
帶琴坐飛機旅行要把琴帶入坐艙，儘量不放在行李艙中，因為行李艙靠近飛機的動力系統，溫度高，很可能把琴開膠。
溫度和溼度的變化會造成琴板從側框上開膠，這時琴聲鬆散不集中或帶雜音。你用手指沿著琴邊敲擊就會發現開縫處。把弦放鬆，近早粘上這條縫。如果琴被磕碰掉了一小塊木頭，一定要保留下這塊木頭，去製作師那裡粘上。演奏時儘量避免弓尾庫"砍"到琴邊和琴角，練習撥絃時手指甲不要劃到琴板上。那琴時永遠握琴頸，不要用手拿琴身部分，手上的汗漬是酸性的，對琴漆有微腐蝕作用。
最後，當你拉完琴，把它收回侵盒之前，把弦調低一兩個音，再用絨布擦一遍侵身，要把琴頸，琴榫和指板上，琴絃上的汗漬擦掉，把琴面板和琴絃上的松香粉末擦掉，這個工作每次只佔用你半分鐘，長期保持，琴的外觀會有一種迷人的光澤。手汗在琴頸和頸榫處長期滲透會造成指板高度降低。手汗滲入羊腸弦的內芯，該處內芯拉長，外層金屬纏皮開始露縫，進而斷開，不再能保護內芯，這根弦就作廢了。
琴碼—最常見的維修工作
琴絃的振動是通過琴碼傳遞到琴板乃至整個琴箱的，琴碼被看成是傳遞振動的首要通道。它的微小變動可能會引發聲音的明顯變化，它非常靈敏。對於製作家來說調好一把琴的碼子需要很大的耐心和經驗，而對於演奏家來說維持一把琴的最佳發音狀態需要對琴碼賦予很大關注。當琴聲出現這樣那樣的問題時，動一動琴碼是很"靈驗"的一招。琴碼在其三維空間的各向尺寸都對發音產生影響。。比如說，心對於中間兩根弦的力量和音品有強烈的影響，通常把它稍微擴一擴會使中音區振動自由，這種效果反映在高弧度的琴上尤其明顯，心的過度擴充套件會造成高頻惡化，但又可以通過減薄琴碼得到補償。總之這些尺寸被逐漸減小時，琴碼更易於振動，傳聲通道"放大了，當超過一個臨界點時，琴聲開始發"空"。這個臨界點需要我們用耳朵把它聽出來，修削琴碼需要的耐心和精確度遠超過製作琴箱和琴頭。
琴碼要立在橋線上，微微向後仰，以抵抗每一次調音弦往琴頭方向拽動琴碼的頂上，即使這樣，如果不時常扳正，日積月累，碼子也會向前彎了，這時就要找制琴師把它矯正過來。注意，為了保護琴絃，扳正琴碼時要放鬆弦。我們偶爾還看到琴碼的小翅由於琴絃經年的壓力而下塌碰到骨盆，嚴重影響振動。由於琴碼的微微後仰有時造成向前滑動，不易被人察覺，但聲音越來越被抑制。
調音還要靠調整琴碼，音柱和低音樑之間的關係，琴碼一隻腳落在音樑的位置上，另一隻腳落在音柱位置上，裝配時首先要滿足這種對稱性。見圖二。琴碼高度受弦夾角，弦與指板距離以及弧高的影響。如果弦在指板上太高了，多數情況下不可削低琴碼，低於標準高度的碼子不會產生好聲音。
選琴盒的重要條件
在選購琴盒時，你會發現這也不是一件很容易決定的事。琴盒的種類絕不比提琴少。從外型來分，琴盒有葫蘆形、方形、箭頭形、半圓形;從製作材料來分，有金屬的、木製的 ***又分為夾板或獨板的*** 、硬泡沫塑料的、橡膠的，甚至碳化鋼的等等。又有不同的廠商，不同的品牌。從一二百元到上千元，令人眼花繚亂。所以在選購琴盒時一定要清楚自己的要求是什麼。
選琴盒的幾個重要條件是：1***堅固耐用。2*** 輕便。3*** 功能儘可能齊全。首先是堅固。安全第一，就是要保證在受到不同方向的意外撞擊，或是不小心琴盒跌落時都能保護提琴不會受損。傳統的木製琴盒有：英國出產的Hill, 德國製作的 Jaeger, 美國的 Babolock等術制琴盒在這方面都有很好的設計。可惜這些堅實的琴盒卻有重量偏重、攜帶累贅的缺點。因此，輕盈的硬泡沫塑料及橡膠琴盒便來到了市場。但是大多數的橡膠琴盒、硬塑料琴盒，哪怕是法國的名牌Bam琴盒還是很難令人對它們的堅固效能完全放心。人們為自己的名貴提琴配盒子時，大多還是會選用笨重一點的舊式木製琴盒。拜現代科技材料之賜，新一代碳化鋼琴盒應運而生。這種琴盒既輕又硬，用上了做飛機與太空穿梭機的材料，可以說是十分理想的了。但是因為是新的高科技產品，目前的價格還偏貴了一點。法國的 Bam 及德國的 Gewa 都有出產這種琴盒。對願意出較高的價錢來放置自己的樂器的人，這種碳化鋼琴盒應是一個 很好的選擇。
除了堅實與輕便兩個主要效能外，琴盒其它的附屬功能也應在選購時一併考慮到。例如琴盒內有無懸浮托起提琴的設計、有無溼度計、有無足夠的空間或小盒子放置配件 ***如肩墊，松香，琴絃等等***，琴盒外面有無保護或防雨外層、有無裝琴譜的夾袋等等。最後一點，更應留意琴盒及其外套的做工質量，如拉鍊是否易拉、把柄是否牢固? 這些東西的耐用與否也是至關重要的。而名牌產品往往在這方面的品質保障較為可靠。
挑選松香小竅門
提琴松香是一種很重要的輔助物件。但它在提琴發音時所起的作用究竟有多大? 對大多數提琴使用者來說，似乎還是有點模糊。而面對各種各樣牌子的松香，又有各種不同的顏色：紅的、黃的，深色的、淺色的，不一而足令人目眩。你定會一臉茫然地問：我應該選用哪一種松香才對? 希望此文能解析閣下選擇松香的迷茫。
提琴手們把松香擦在弓毛上，松香細粉末就黏留在弓毛的極細小的倒刺上。當弓毛在琴絃上執行，松香粉黏附在琴絃上的著力點被破壞，琴絃因此受到摩擦而產生振動就會發聲了。所以松香在這個過程中起著至關重要的作用，其好壞及種類對提琴發音是有相當程度的影響的。
松香是怎麼來的? 在亞洲、歐洲、北美洲等地，我們可以從不同的松樹上採集到超過一百多種的松香。採集松香的過程與採集橡膠十分相似，都是先將樹皮扒開，然後在樹身上切一個 V 字形的溝槽，讓樹脂流入到下面的容器裡。在收集各類品牌的松香了松脂後，也可加上些其它的樹脂 ***如柏樹或杉樹的樹脂*** 混合在一起。配製比例的多少也同提琴油漆一樣，各有各的祕密。按一定比例調配後的松脂經過過濾及加熱就會完全溶解。等到它們再度冷卻***約 30 分鐘*** 之後，就會變得平整光滑。再略作包裝修飾，在盒子裡或小塊布片上，就可使用了。松香顏色之深淺，取決於該松香松脂採集的季節。晚冬初春採集的松脂，在提煉硬化後呈金黃或琥珀色。而夏季、秋季採集的松脂在做成松香後則呈深色。
那麼，我們應該如何去選擇適合自己的松香呢? 如是給學生用的，那麼可選用一些較便宜而耐用的盒裝松香。這類松香比較粗糙且粉末較多。為了便於控制提琴的音色，要求較高的專業人士愛用粒子細膩、經過精煉的松香，當然這價錢就貴些了。在選擇深色或淺色的松香時，便要看氣候。夏天或乾燥的氣候可以用深色的松香。而冬天或潮溼的氣候，則用淺色的松香就不會太過黏稠。再者，淺色的松香一般要比深色的堅硬些，所以適宜於音高的小提琴與中提琴;較軟的深色松香便適宜於大提琴與低音大提琴 ***大倍司***。
有些生產商還在松香上新增一些金屬成份如：金、銀、鉛、銅細粉末。這些物質會改變鬆香的效能，從而使琴絃的音色有所改變。如加了金粉的松香會幫助琴絃發出一種溫暖、清晰的聲音，因此對各種絃樂器都很適用。加了銀粉的松香則產生一種集中、剛亮的聲音，對小提琴及中提琴更為合適。加入了鉛粉的松香其質地軟而不黏，發音溫和又清楚所以也益於小提琴與中提琴。而加了銅粉末的松香多數用於學生使用的松香。因為這種松香對初學者來講，較易發音。
一般地說 , 較便宜的學生用松香都是四方盒子包裝，且粉粒較粗較多。而高階的松香則有圓形布裝或盒裝，其粉末較細較霜。但無論是用哪一種松香，都不宜擦得太多，以免松香粉末滿天亂飛。在弓毛能夠發音之後，只要把琴弓在松香上來回往復擦三五下就夠了。遺留在提琴面板上的松香粉會吸收空氣中的微細水分慢慢地結成硬塊，這對樂器是不利的。所以每次拉完琴後，都要用一塊細軟的棉布把琴上的灰塵與松香細末擦抹乾淨。千萬不要忘記哦!
如何合理使用琴絃
提琴在每次使用後是不需要把琴絃放鬆的。因為提琴的物理結構是設計在琴絃的壓力狀態下震動的，特別是新的提琴更應讓它在琴絃正常壓力中穩定下來。很多人會擔心琴絃的強大壓力會把指板壓低。但假如琴頭是造得牢固的話，在一般正常溫溼度下這情況是不會發生的。可是，在很潮溼的氣候中，特別是又熱又潮溼的地方，將琴絃稍微放鬆以及在指板下墊放一些東西，也許會幫助減輕指板受到的拉力而避免指板的降低。
由於現在一般的琴絃都是用金屬或加上金屬纏銀絲製造的，這就很自然會有金屬疲勞的問題出現，所以琴絃就算上好音不被拉奏，過了一段時間其音質便會變差。當然，經常拉奏更會加快金屬的疲勞。一般常用的尼龍弦在經常保持被拉奏的情況下，每三個月至半年便要更換一次 ***這當然也要根據拉奏的程度及時間*** 。經常有些人誤以為琴的聲音變差是因為琴本身的問題，卻忽略了琴絃太舊的問題。琴絃太舊便會發出一種疲塌沉悶的聲音，如果這種情況出現，即表示是更換琴絃的時候了。如使用羊腸弦的話，則更要注意經常更換。
弓毛為何出現大量斷落?多久需要換一次弓毛?
弓毛出現數條甚至十數條斷落，多數是由於弓毛上有極微小的蟲子附著。其實很多人都不知道弓毛是由馬尾做的。由於馬尾毛就如人類的毛髮一樣，由大量的蛋白質成分組成。這種小蟲子專門吃蛋白質***馬尾毛***，因而將弓毛咬斷。如有這種情況出現，我們首先應該把琴盒清理一下，然後買些樟腦丸放在琴盒內，將蟲子殺死。這樣便可杜絕弓毛大批斷落的情況再發生。
多久更換一次弓毛?這要視乎琴弓的使用程度而定。人們可以在顯微鏡中看每根弓毛，就會看到每根馬尾的表面都有很多倒刺。這些倒刺的作用是抓住松香微粒，使弓毛與琴絃摩擦時發出聲音，這些倒刺在使用過程中逐漸磨損消耗，弓毛摩擦發音的能力也就逐漸衰退，甚至打滑，所以我們要注意經常更換弓毛。一般來說，專業演奏者應該每三至五個月更換弓毛一次，而非專業人士最好也不要超過一年便換一次弓毛。因為琴弓即使長期不拉，弓毛的質量亦會隨著時間而改變，慢慢發黃及變脆而影響演奏質量。
有一些廉價的琴弓，其弓毛是用細尼龍線做的，外觀與馬尾做的並無太大差異。可是尼龍線絲上沒有馬尾所特有的細小倒刺，所以即使在這些尼龍絲上面擦很多松香，它們還是無法如真正的馬尾那樣勾掛住琴絃，使弦與琴正常地發音。這對初學者體會和掌握運弓時既有控制又有放鬆的感覺是很不利的。買東西時不能只考慮廉價，有時這反而會吃虧。
提琴絃軸的注意要點
裝得好的絃軸***琴準***應該是旋轉自如的。一般地說，如果絃軸太緊，便應塗上一種專門用於調節絃軸潤滑與鬆緊度的軟蠟使它們容易旋轉。如絃軸打滑，第一步可先試用軟蠟;如果用了軟蠟還不行，可以再加上一些松香粉。假如這兩種辦法都不見效，就要檢視絃軸的軸錐斜度是否完全與軸孔的斜度相吻合。查試的方法是：把絃軸輕輕塞進軸孔裡***不能用力擠壓進去***，然後上下左右輕輕搖動;如果絃軸是完全吻合的，那就一點點都不會搖動。反之，則說明絃軸與軸孔的吻合度有問題。這時就應該將琴交給專業人員重新校正。一般來講，只要原本的軸孔不是太大，就算是換一套絃軸，或重新調整絃軸、軸孔的錐度都不是什麼複雜的大問題。如果絃軸、軸孔的錐度不對，或原來的軸孔已經偏大，那就要對軸孔進行填洞重新開孔。這樣的修理就較費時費事，修理費自然也可能貴一些。因此要注意，新琴的絃軸以不是太粗為宜。
另一值得注意的是：四個絃軸相互之間的角度要準確***特別是大提琴***。四根弦之間應有適當的空間而不會互相碰線摩擦。再者，琴頭的絃軸箱***匣***之底部也要有足夠的空間不會使琴絃擠壓在一起。如有以上兩中情況，都會造成琴絃的過早磨損與斷絃。
在上弦的時候，每條弦的最後幾圈應該靠近弦槽的側壁。
提琴音柱的注意要點
當你將所有的琴絃都鬆掉時，音柱也隨之而掉下來了。那麼你就應該注意到，這音柱已經太短了。造成音柱偏短的原因可能是天氣的溼度變化太大。天氣太潮溼時，琴箱膨脹變大，音柱相應就顯得短了。另一種原因是：那些較新的提琴經過一段時間的使用與四條弦的長久壓力，這也極容易造成琴體的些微變形及音柱的縮短。這時找一位專業的技師做一條長度恰當的音柱以取代太短的音柱是絕對必要的。偏短的音柱對琴體的支撐不夠有力，琴聲便會發悶，乏力及感覺到缺乏底氣。
注意檢查右邊音孔上翼部的位置，可以幫助發現音柱是否長短適度。上翼部向下凹了則是音柱短了;如是向上翹起，則是音柱偏長了。如不盡早更換不適度的音柱，很容易造成面板的弧度變形。這樣一來麻煩就更大了。
一些小心謹慎的人士會在冬季及夏季換用不同長度的音柱，這並不是真正必要的。但是請有經驗的專家，根據氣候的變化對音柱的位置稍作調整卻是需要的。千萬不要自以為是地隨意敲動改變音柱的位置。音柱在琴內的正確長度、位置，以及其上下兩端是否與琴的底面板內弧絕對吻合，它與低音樑的位置相互對稱造成琴體振動的恰當與否?這些都是非常精巧細緻的工作，需要相當的專業知識，手工技巧及經驗。胡亂把音柱前後左右地扳動，很容易使得面板內部受損傷而不自知，日後要拆開面板在裡面補木頭才得不償失呢!
提琴油漆黏油或脫油怎麼辦?
提琴油漆是天下最難伺候的油漆。因為這不但在顏色、質感、透明度等等美觀角度有高標準，而且在聲學角度要能幫助樂器發音。所以提琴油漆難度就特別高，學問也特別多。提琴油漆的外觀美感又有別於其它的油漆，它不需要如鋼琴漆那樣又厚又亮，滑不留手。由於許多古舊名琴的油漆都有脫油退色，佈滿歲月的班駁花痕，而這種飽經風霜的殘缺美感卻最能打動提琴愛好者的心扉。故此，新琴如果有些小黏油或脫漆是一點點也不用去擔心的。再者，好的油漆***好的意思是指對提琴聲音有幫助***一般都比較嬌嫩，即比較偏軟、偏薄，且較難乾透。所以在新琴的早期使用階段，出現油漆的發黏、脫落現象是不足為奇的，並不一定要去修補。如非很有經驗更不要自行修補。因為每個制琴師的油漆配方都不盡相同，油漆越補越糟，難返原貌的事是時有發生的。如閣下持意定要修補，則最好交給原製作者或有經驗的技師去處理。我們也見過一些很多價值的舊琴被外行人洗掉油漆重新油得明亮無比，光可照人的可悲現象。那實際上就破壞了那樂器的全部價值，甚至是一種破壞文物的行為。
提琴開膠及琴板破裂怎麼辦?
提琴是由很多不同的部件膠合起來的。制琴師在一開始制琴時就沒有要把琴做得牢不可破，這是因為日後還常常可能要把琴拆開調整。所以提琴意外的開膠固然需要立刻修復，但也不是一個值得大驚小怪的問題。
提琴較容易開膠的地方，經常是在底面板的中縫、面板、底板與側板的膠合處、弦枕、尾枕、指板等處。其中除了底面板的中央拼縫與底側板之結合處需要比較堅固的膠合，其他的地方在膠合時就預計日後還要重新開啟，因此其膠合的牢固程度不需也不應太堅固。因天氣潮溼或演奏者手汗較多而造成的開膠，就如衣服掉鈕釦一樣，是時有發生的小事。
如果制琴者用較新的木材來做琴，或者膠合時煮膠、用膠不當也是造成提琴開膠的原因所在。由於提琴開膠會嚴重影響音色，並且在樂器震動時可能發出令人不快的噪音;所以當有這種情況發生時，雖不用驚慌，但也要儘快交給專家處理，把琴重新黏合好。
比提琴開膠更嚴重的是琴板開裂。這主要可能有兩種原因。一是天氣太乾燥。過分乾燥的會使面板強烈緊縮而爆裂。這種情況有時也會發生在倍大提琴及大提琴的側板上。所以如果帶琴到天氣太乾燥的地方去，一定別忘了在琴盒裡放一些潮溼劑或放一個吸水潮溼管，從音孔插入琴內。第二種原因就是人為的損壞。這包括不小心的碰壞及運輸過程中砸壞。小提琴的底面板由於需要在相當壓力與張力的狀態下還能充分震動，所以其厚度僅有2.5mm-4.5mm左右。事實上，這是十分脆弱的。所以琴板的破裂是經常會發生的事。現存的許多古舊名琴，大多都有破裂及修復過的痕跡，這也是不足為奇的。
其實不少新琴因有裂縫而開啟修理後，聲音變得更好的情況也是很普遍的。因為開裂的地方，往往就是琴體張力最大的地方。在開啟修復再合回原處之後，其張力減弱了，因此聲音也更圓熟了。琴板一有破裂，應儘快找有經驗的技師立刻修理，那新的裂縫經巧妙的修補後是幾乎看不出來的，而且也不會影響音色。
如果琴板的破裂發生在音柱或音樑的位置，這就一定要打開面板裡修理。那麼不光修理複雜又昂貴，而且樂器本身的價值也會受很大的影響。而且面板開啟得多了，對樂器多少都會有些損害。如果裂縫出現不太重要的部分，例如音孔的翼部、琴板的邊緣--儘可能不要開啟琴板來修理。另外，有些舊的裂痕，看來比較明顯或難看，但如已經膠合得很牢固，則也不必要重新開啟，這也是從另一角度來保護我們的樂器。
如何避擴音琴的損壞?
好的提琴不光是一個使用工具，而且可以是一個古董，一個有很高投資價值的藝術品。所以，保護我們的樂器，讓它處於良好的健康狀態，是一個很值得重視的問題。
雖然拜現代科技及工藝進步之賜，提琴的修復技術日益完善，但是有些提琴損壞後的修復不但所費不貲，而且其本身價值也會大打折扣。例如提琴底部音柱部位破裂，雖經修復，其價值也會損失50%-60%。如面板的音柱或低音樑部位破裂，其價值的損失也在20%-40%左右。如是琴弓的弓頭斷裂，則其損失在80%以上。
我們應如何人避擴音琴的損壞呢?首先，每次使用完樂器之後要立刻把它放回一個質料堅固的琴盒裡面，並把琴盒蓋好，十有八九受嚴重損毀的提琴都是在琴盒外發生的。另外，提琴最好要自己攜帶，萬不得以才去交付給運輸公司，而且要選擇信譽良好的運輸公司，並由具有專業知識的人員包裝打包。在運輸過程中受損的提琴大多是由於不良的包裝。有些人認為把提琴放在琴盒裡便可交給運輸公司，那就大錯特錯了。因為一般的琴盒的設計標準並沒有堅固到足以應付運輸中的以外情況。所以即使把琴放在琴盒子裡之後也還是要讓有包裝提琴運輸經驗的人士來包裝處理，交付託運，如是好琴，最好再買保險，以防萬一。提琴另一個容易損壞的可能是過熱。高溫可以損壞提琴的油漆，使提琴開膠或開裂。太過潮溼，也可以使提琴出現開膠，琴頸下墮，黏油等問題。太乾燥又會造成琴頸及指板翹起，琴板爆裂等損壞。所以提琴不能暴晒，不能雨淋，不能放在烈日下暴晒的汽車行李箱裡。冬天在家裡開暖氣時要在提琴裡放一條潮溼管。一般來說，越名貴的古董提琴，越容易受損，越要多加小心。