霧景的拍攝步驟

　　攝影是一門減法的藝術，當景物之間出現霧氣的時候，往往可以使得普通場景因為大量的細節被隱去而出現陌生感，在霧中拍攝，通過拍攝距離遠近來調節、來取捨晴天不能避開的東西，得心應手地取捨消除。從而呈現詩意化的美景。今天，小編給大家分享，希望對大家有幫助!

　　1、掌握霧景的“脾氣”

　　霧中景物若隱若現，往往是近景清晰，中景朦朧，遠景模糊，有豐富的層次感和空間感。同時霧能使景物產生殘缺，又能把這些殘缺的景物重新組合，構成新的景觀效果，霧對景物的天然留白，會產生中國傳統水墨畫中的意境和效果。讓人們展開無限的空間想象。是畫意攝影的一個重要手段。

　　同時由於霧氣往往是不斷變化流動，訊息萬變的。特別是山間流動的霧，輕盈飄逸，極富有韻律感。常可在同一拍攝點、同一視角拍出風格各異、完全不同的傑作。

　　此外，風光攝影時往往會侷限於一早一晚的低角度光照拍攝，而霧景的拍攝往往全天適用，只要有霧氣，就可以拍出富有藝術感覺的作品。

　　2、抓住最有利時機

　　一般來說，我國南方地區多霧，特別是浙江和皖南一帶山區的春季或冬季，由於當地的環境和外界溫度溼度相對隔絕，在溫差較明顯時常常會形成霧氣，所以要拍攝霧景可選擇有村莊河流以及群山環抱的地方，當白天和夜晚溼度溫度達到一定差值時就會形成霧氣。

　　霧可分為蒸發霧和輻射霧。

　　蒸發霧多數情況是出現在深秋和冬季，在冷空氣過後而產生。

　　輻射霧多發生在冷空氣過後雨停轉晴的當天晚上和次日早晨。一般如果前一天下過雨或空氣溼度特別大，而早晚溫差較大，而第二天天氣晴好，往往就會在山間江上湖畔等處出現較好的霧氣。尤其是大雨後轉晴，且下午太陽光線強烈，次日早上就會有大霧。因此攝影者只須雨後次日大早到山上拍攝，通常都可拍攝到雲霧繚繞的景觀。如果環境選擇得當，運氣好時還能拍攝到像“世外桃源”一樣的效果。

　　拍攝霧一般在日出1-2小時後為最好的時刻，因為此時的太陽光比較強，霧氣也減弱了一些，遠景在霧氣中顯得朦朧模糊，近景、中景比較清晰，輪廓較為分明，在逆光下拍攝，能獲得很好的透視效果強的照片。

　　霧還有濃淡之分，一般來說，利用淺淡的薄霧來拍攝，可以得到較好的空氣透視感，照片色彩明快，會得到較好的視覺效果;而利用濃霧來拍攝，因為霧強烈的遮蔽作用，可以產生虛幻、神祕的氛圍，給人非常強烈的視覺感受。

　　此外，如果風速較大，早晚的霧有時還會呈條帶狀分佈，這種霧氣是最理想的拍攝時機，往往可以拍出仙境般的效果，此類霧氣千萬不能放過，因為常常受風吹的影響，霧的變化瞬間萬變，必須抓住時機果斷地進行拍攝，否則很容易錯失良機。

　　3、準備好拍攝器材

　　一般霧景拍攝的時機光照度都不太好，往往需要較長時間的曝光，所以一個穩定的三腳架必不可少，為了有足夠的景深，拍攝時光圈不妨收小一點，可以獲得較好前中後景清晰度。拍攝的同時還要經常檢查鏡頭，及時清除上面的水氣，以免影響清晰度，因此鏡頭紙或麂皮也是必不可少的裝備。

　　有時霧的流動速度較快，可以通過收小光圈或加偏振鏡的方式，刻意延長曝光時間，使得霧景富有流動感，也是一種很好的藝術方式，往往能得到讓人驚歎的效果。

　　但是，有時霧的形狀變幻莫測，往往形成各種獨特的景緻，這時應該隨機應變，適當犧牲畫質，使用獨腳架或手持，適當提高感光度，以抓拍到想要構圖和景物。

　　在拍攝中一般儘量不用長焦距鏡頭，因為它能增加霧的密度，影響層次的表現。一般不宜用黃和紅色的濾鏡，它會起到消霧的作用。但如果在太濃的霧中拍攝，可以考慮加用黃濾光鏡或橙濾光鏡，它可以起到減弱濃霧效果。

　　此外，拍攝霧景一般氣溫較低，地面溼滑，良好的保暖和防滑的鞋子也是不可少的，拍攝濃霧時往往可見度較低，適當的照明裝置如電筒也應該準備，濃霧一般會夾雜雨水，雨具也要準備好。

　　霧中的空氣溼度很高，拍攝結束後器材應及時清擦和放入防潮箱以防止發黴。

　　4、根據需要控制曝光

　　拍攝霧景時，曝光準確性是一個至關重要的問題，霧景的畫面一般主要以淺灰和白色調為主，只有較少的內容是深色調，所以拍攝霧景的曝光量應該適當增加曝光量，通常增加0.5-1EV值比較適宜，如果按照正常測光往往會出現曝光不足的情形。

　　如果需要把畫面處理成高調效果，可以增加1-2EV曝光補償，但注意不要讓高光部分過暴，這種手法適合表達淡雅柔和的意境;如果減少曝光補償，則適宜表達陰冷深沉的效果，根據需要而設定。

　　不過對曝光補償也應靈活處理，主要還是看畫面中霧氣所佔的比例，霧氣所佔的比例越大，就越需要曝光正補償，如果霧氣所佔面積很小，或者不在測光區域內，也未必需要增加曝光量。

　　對於經驗較少的拍攝者來說，應該及時通過拍攝後回放來檢查效果，隨時作出必要的曝光修正。

　　5、隨時間推移調整白平衡

　　霧景拍攝時，畫面上淺白色佔據畫面較大空間，因此對白平衡設定應有一定技巧。

　　一般在太陽未出之前，由於色溫較高，拍攝的霧氣往往會呈現藍色調，這樣的偏藍色調恰好也是早晨拍攝的重要特點。如想去掉藍色調，可採用陰天白平衡模式，畫面中會自然增加黃色調使得霧氣呈現白色。

　　而當太陽照射到霧氣上時，這部分的霧氣便會呈現紅黃色，這種低色溫也是自然光偏低色溫的正常反映。一般不用去除。

　　隨著時間推移和太陽逐漸升高，光線色溫也會隨之趨於正常。這時使用自動白平衡就可以得到較正常的色彩還原。有時為了得到特殊的氛圍還可以手動調整白平衡，使得本來白色的霧氣呈現藍色調或灰黃色調，也是常用的藝術手法。

　　6、巧妙運用霧中光線

　　霧天一般為散射光，但陽光的方向一般可以分辨，如果使用順光拍攝，景物有時會流於平淡，所以一般使用逆光或側逆光拍攝，可以增加畫面的透視效果和景物立體感。如有炊煙或其它煙霧效果則會更佳。

　　有時霧氣適當的時候，太陽光透過樹或遠山往往會形成強烈光束效果，更是拍攝的良機。

　　霧中拍攝夜景往往也會有很不錯的效果，尤其是在天剛開始轉暗，天空尚未完全變黑時的拍攝效果最為理想。

　　7、安排好畫面的拍攝元素

　　一般而言，大霧、濃霧時由於可見度較低，不太適合大場面的表達，拍攝時中遠景物也由於霧的影響清晰度下降，色彩暗淡，因此適合拍攝拍攝近景為主的風光片和一些小品題材。

　　如果是輕霧或流動的條帶狀霧氣則適合拍攝山水、風光等大場景的題材。

　　霧景作品安排畫面構圖時，應儘量選擇有遠景、中景、近景的畫面，以表現景物的縱深感和空氣透視感。

　　霧景拍攝中由於遠景、中景細節較差，因此近景往往成為視覺中心點，必須認真細心選擇，一般應儘量選取暗色調的事物為前景，才能從大片的霧氣中跳出來，拉開視覺距離，通常可以選擇造型優美的樹、色彩豔麗富有細節的建築、形成深色剪影的小舟、飛鳥、蘆葦、不規則的欄杆、勞作的人物等作為前景，可得到較好的視覺效果。

　　前景的畫面主體主體所佔的面積不要太大，一般以不超過畫面面積的1/4為好，這樣就可以用大面積的淺色調來突出小面積黑色調的被攝主體，形成強烈的明暗對比，有利於對霧的表現和有利於增加畫面的空間感和縱深透視感。

　　中景最好佔據較大面積，遠景則是烘托前景和中景的基礎，通過前、中、遠景的不同影調對比，畫面層次就顯得比較豐富。

　　以上只是一般的構圖模式，拍攝時應該因地制宜，發揮想象力和創造力，充分表現霧景的特點和氛圍，才能得到理想的作品。