大篆書法作品圖片

　　大篆書法作品古樸大氣，非常受到國內書法收藏家的喜愛。下面是小編為你整理的，希望對你有用!

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　　大篆這麼寫

　　大篆與甲骨文都是象形文字，但是大篆比甲骨文所摹寫的範圍要廣闊的多，象形程度也更高，它在對自然物象進行勾摹時，是“隨體詰詘，畫成其物”的，至於“畫”的方法，卻十分複雜，其線條多是圓轉的長線，保持著物件形的依賴，書寫起來緩慢複雜，這種很少符號性的象形文字，“筆畫”的“寫法”***按：似乎用“畫法”更確切***是千差萬別的。李陽冰在論篆中寫道：“吾志於古篆殆三十年，見前人遺蹟，美則美矣，惜其未有點畫，但偏旁摹刻而已，緬想聖達立卦造書之意，乃復仰觀俯察六合之際焉，於天地山川得方圓流峙之形，於日月星辰得經緯昭回之度，於雲霞草木得霏布滋蔓之容，於衣冠文物得揖讓周旋之體，於鬚眉口鼻得喜怒慘舒之分，於蟲魚禽獸得屈伸飛動之理，於骨角齒牙得擺抵咀嚼之勢，隨手萬變，任心所成。可謂通三才之品，匯備萬物情狀者矣。”一句話：大篆保持著物件形的依賴，在摹刻物象的時候“隨手萬變，任心所成”。

　　古人用“畫”來說明大篆的用筆，無疑是一種“事實的概括”，要從大篆尋繹出用筆的規律是危險的，很可能造成掛一漏萬的後果。比如清篆，除吳昌碩還保留著“隨體詰詘，畫成其物”的多變性外，多數以有規律的用筆書寫，致使大篆“隨體詰詘”的特點喪失殆盡，滿眼都是類似秦篆的“等線體”和“曲線平動”，如王懿榮、羅振玉的篆書就是如此。“畫法”的存在，說明筆法沒有獨立的意義，筆法只有和目的相結合，才具有“意義”，就像篆刻中的“刀法”一樣，必須和線條效果相結合才有意義，單純的“衝刀”、“切刀”，如果不和線條效果相結合，是沒有獨立意義的。

　　大篆是“畫”出來得，沒有單一的“筆法”，但是規律隱藏於事物的深處，大篆中“畫”的方式，總歸有些比較一致的方法，我們可以分析一下：

　　金文經過鑄造，筆意喪失過多，但大篆的用筆可以從簡書、盟書等參照物中窺測。從點畫上看，金文中的大篆文字，不少點畫仍然與簡書、盟書十分相似。只有《史頌鼎》等金文中部分平直、方正的字跡，在墨跡中難以找到印證，這很可能是適應裝飾性的要求，對墨跡書寫進行“規範化”改造的產物。但是通過簡帛書體，我們可以發現大篆用筆的幾個特點：

　　1、多圓筆。

　　2、筆致多曲，線條質感豐富。

　　3、線形複雜，隨手萬變。

　　康有為說：“圓筆用絞”、“圓筆不絞則萎”。大篆的用筆無疑含有“絞”的成分，“絞”則必“轉”，故邱振中名之為“絞轉”筆法，以說明在行筆過程中要使用筆毫不同的側面。

　　“轉”可以通過三種方式達到：

　　1、以腕為軸心搖動筆桿作曲線的“擺轉”***相當或接近於邱先生定義的“絞轉”***;

　　2、以手指捻管直接帶動的“旋鋒”;

　　3、以上兩項結合的“轉換鋒”方式，包括“擺旋換鋒”和“按轉”用筆。

　　以上三種，可統稱為“轉筆”。其中，“擺轉”接近邱振中先生定義的“絞轉”;“旋鋒”，可概括為“旋管走毫”;第三種，則為一種複合用筆。大篆的筆法是三者並用的。這也許無法從考古學上找到證據，但是可以通過實驗來認識。因此，單純用“絞轉”概括楷書形成以前的筆法是不全面的。

　　小篆又稱“秦篆”，是秦王朝的官方字型，它有一種全封閉的用筆體系，其筆法特徵　　有以下幾點：

　　1、大多數情況下，都是中鋒行筆***平動***，起筆、收筆藏鋒。

　　2、一個字和全幅字所有的筆畫，粗細基本一致***等線體***。

　　3、橫畫須平，豎畫須直，一個字內，所有的橫畫與直畫各自大體上等距平行。

　　4、圓弧形筆畫左右的傾斜度要求對稱。

　　5、所有的筆畫轉折處，不露起筆、收筆痕跡。

　　6、所有的筆畫交接處，不露起筆、收筆痕跡。

　　小篆的筆畫，刪繁去復，只有“橫、直、曲”三種，行筆方式不出“平動”的範疇，是一種“等線體”，對於探索筆法演變沒有多大意義。

　　秦代筆法的演變可以從秦簡探索訊息。秦律簡和戰國簡書相比，筆法一致，也是用“轉筆”***即上述三種的“統稱”***，但是結構已經簡化，它預示著隸書的誕生。

　　隸書，是篆書的“俗體”發展而來的。一種新字型總是在它前一舊體的“俗體”中逐漸演變而成的。俗體字往往就是孕育新字型的母體，戰國時期的文字大分化是篆書開始了它的“隸變”過程，隸書就是在戰國秦系俗體文字中萌生的。

　　戰國時期俗體文字紛起，其內在動因是適應社會發展對文字應用的要求。在文字使用過程中，求易、求速、求簡是文字發展的大趨勢。俗體字追求草率隨意，惟便是從，勢必要衝破正體繁複難成的束縛，解散原有正體的字型結構和書寫方式。篆書的“隸變”主要表現在兩個方面：一是字型結構的變化，即對正體篆書字型結構的改造，這種改造的主要方向是簡化;二是書寫方式的變化，即是改變原有正體篆書的書寫方式，這種改變的主要目的是簡捷流便。兩個方面同步進行，互為條件，相互影響。其結果是象形性的破壞，符號性的確立，古文字轉化為今文字。

　　“隸變”時期書寫方式的變化主要是改變篆書“詰詘盤繞”的線條形態，將“物象摹畫”變成“符號***點畫***書寫”。古人稱隸書是“篆之捷也”，從秦律簡看，情況確是如此，它在初期仍然採用篆書的筆法，但是用筆要草率得多，是篆書的快捷書寫。早期隸書具有不成熟性和過渡性，有的篆意濃厚，有的則初具隸書風範，有的規整，有的草率。《青川木牘》是目前發現最早的戰國秦系俗體文字，篆書意味較濃。《雲夢睡虎地秦簡》距秦統一不遠，隸化程度更高些。經秦歷漢，隸書最後成熟。