硬筆行書書法鑑賞

　　行書,是介於楷書與草書之間的非真非草的書體。它不僅活潑天真、形式美觀,而且結構靈活、多法並存。下面小編帶給大家的是，希望你們喜歡。

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　　行書的氣勢

　　一、逆勢，發筆時逆入，結尾時收縮，是產生筆勢的主要方法。湯臨初《書指》謂：“作意在左則下筆向右，作意在右則下筆向左，結束在下則上必蹁躚，上體既盡則下必流易。“逆”是產生勢力的重要手段。書寫行草書時，有時在收筆處反折其鋒，使其筆勢與下筆起筆相承，這種筆法稱之為“折;起筆逆入作點時，微露芒角與前筆折鋒，謂之“搭”，一折一搭，一呼一應，則上下承接，左右顧盼，氣脈自貫。《書法三味》中謂：“下筆之始有折鋒，有搭鋒，凡作字第一多是折鋒，第二、三字多是搭鋒，承上筆勢。”由於折搭時，粲然露鋒，故字多精神外越。如“不”字收筆為“折”。“去”字起筆為“搭”;右條“不”字收筆為“折，“能”字起筆為“搭。”

　　二、順勢，書寫行草時，在某些特殊的情況下，順其自然的筆勢，數字連屬，左右映帶，上下銜接，不假安排，一筆環轉，給人以氣足力遒之感。湯臨初《書指》中雲：“有順利以導而天機流蕩。”這種取勢方法，因為要具備一定的條件，故並不多見，運用得好，有神融筆暢之妙。如“氣力復如何也”六字一氣貫注，“不在彼”、“何處”、“如何”亦一筆相連，都能給人以一種流暢的感受。

　　由於數字一筆環轉，故當於使轉中見點畫，凡成點畫處用筆宜重，非點畫處，偶相引帶，其筆要輕，誠如包世臣《藝舟雙楫》中謂：“大令草常一筆環轉，如火筋畫灰，不見起止，然精心探玩，其環轉處悉具起伏頓挫，皆成點畫之勢”。若數字點畫不分地交結纏繞在一起，則“行行若縈春蚓，字字如綰秋蛇”，就勢必會破壞點畫的形質美。

　　三、曲勢，字要得勢，關鍵又在於用筆是否有曲勢，富有一種彈性的力度美。劉熙載書概謂：“書要曲而有直體，直而有曲致”故作點之法，亦分三過、向背、俯仰之勢，鋒向右而勢向左，鋒向左而勢向右，全藉顧盼有情;作橫之法，其常患平，當分仰覆、燕尾、鱗勒之勢;作豎之法，過直則裡敗，當分向背、垂露、懸針之勢;作撇之法，勢微婉曲，末鋒飛起，有顧右之勢;作捺之法，抑揚頓挫，一波而三折，或開或合，得意徐乃出之;作鉤之法，又宜蹲鋒得勢而出。故作書之道，當以曲勢為主，十曲五直，言筆筆有輕重、有起伏、有回顧、有徐疾，行行要有活字，字字須求生動。若平直相似，形同板刻，則不能得勢。徐用錫謂：“結字要得勢，斷不能筆筆正直，所謂運算元***運算元是古代計數用的籌算，長短闊窄整齊***，便不是書。”，所有的點畫都帶有一種曲勢，顯得姿態生動，筆意流暢。

　　四、澀勢，“澀”是生髮筆勢的主要方法，亦即遲澀之法。這種筆法，蒼勁凝練，如枯藤盤曲，似古柏虯交。作書時極力揉搓，逆勢澀行，正如包世臣《藝舟雙楫》所謂：“凡橫畫平過之出，行處也，古人必逐步頓挫，不使率然徑去，是行出皆留也。”由於運筆時步步頓挫，節節加勁，積點成線，故其點畫有氣清質實，骨蒼神腴之感。同時在頓挫起伏中，可以再生筆勢，從而產生優美的韻律和跌宕的氣勢。如何紹基的行書，筆意含蓄，行墨遲澀，顯得骨格蒼凝，給人一種沉雄老辣之感。