誡子書隸書書法

　　隸書是在篆書基礎上變化出來的。下面小編帶給大家的是，希望你們喜歡。

　　欣賞：

　　隸書的主要筆法概述：

　　隸書是在篆書基礎上變化出來的。篆書的形體是不規則的，是一種縱勢的圓轉的造型，隸書的形體則演變為扁方。這種造型的變化，帶來用筆的多樣化，點、畫、撇、捺的筆勢都不同，方筆圓筆，圓中有方，方中有圓，起筆收筆，用筆均有變化。學習隸書，必須研究這些筆法和技巧，認真臨摹傳統的技法。自然，隸書的筆法是和隸書的結體分不開的，線條的長短、粗細、斜曲，筆畫的穿插、呼應、疏密，都是和字的自然結體不可分的。隸書結體中還有筆畫的省繁移位等的異體寫法，如果不掌握這些技法，也不能寫好隸書。就作品整篇來講，隨著內容需要，文字排列，大小變化，錯落有致，要按文字的自然結體，隨時調整。筆畫少的要寫出大的氣勢，筆畫多的，要適當收縮。根據章法需要，自然結體橫勢的字，要寫成縱勢;結體縱勢的字，要寫成橫勢。一般講，隸書的章法，豎行的字間距離短，行與行之間距離稍遠;也有的字間距離大，行間距離小;有的摩崖刻石也有橫不成行的茂密佈局，如《鄐君開通褒斜道刻石》那樣。豐富的章法、佈局的變化，完全是根據風格需要和實際環境而藝術加工的結果。這些都是我們學隸書需要掌握的技法。

　　波磔即波筆，也稱三折筆，即“一波三折”，橫波筆的典型用筆，俗稱“蠶頭燕尾”。隸書體勢偏扁而平整，採取分勢，凡字有數筆橫畫而無撇、捺、走之旁者，必有一波磔筆，成為此字突出的筆畫。其用筆是逆入、下蹲後轉筆往上右行，徐徐提筆到筆畫中間後，又徐徐下按，至收筆向下按頓，然後轉筆往上挑出，如同燕尾，至出鋒後收筆或回筆收鋒。

　　這些波磔筆處於不同情況不同位置，起收筆都不完全相同。如起筆的“蠶頭”，有的是下頓後成方筆，如“有”字的橫畫起筆;有的是圓筆，如“興”字橫波筆的起筆;有的是方中帶圓，如“祖”字下面橫波筆的起筆;有的是方筆帶圓出鋒，如“幕”字的中間橫波筆的起筆上面出鋒。收筆的“燕尾”的用筆不同，所表現出的形態也不完全一致，如“雅”、“興”、“有”、“祖”、“幕”、“上”諸字的收筆均不相同，造型各異。《史晨碑》的“主”、“録”、“下”、“共”的波磔筆的起收筆也同樣不同。兩個碑在總風格方面各異，但同一碑的字的風格都是一致的。可見是每碑總風格一致下，在寫波磔筆時其形態也是有變化的。

　　但是波磔筆在一個字中只有一筆，即使有許多橫畫的字，也只能有一筆，這就是通常所說的“燕無雙飛”。如“釋”、“”、“在”、“言”、“孝”、“蓋”、“重”等字，都是橫畫多且處在重要位置，但除一筆是波磔筆外，其它橫畫均不是波磔筆畫。

　　波磔筆在隸書中是最主要的筆畫，它的用筆規律和豐富的筆法形態，是學隸書首先要認真研究的。這裡介紹的《張遷碑》的波磔筆法，雖然不能包括所有隸書碑的波磔筆法，但是它用筆的主要規律是極具代表性的。我們詳細地分析解剖此碑某些字的波磔筆法，不僅是為了臨摹隸書碑的方便，同時對於創作隸書作品，探索創造自己隸書風格，也會有很大的啟示，看出古人在寫波磔筆畫時，如何從一個字自然結體和篇章佈局的需要出發，寫出多種的變化。