古今名家行草書法

　　草書的情態抽象觀念植根於中國文化深厚的土壤中, 天人合一同自然之妙有無法之法意在筆先等觀念影響著書法藝術的發展,是草書中的情態抽象觀念，而抽象表現繪畫中的情態抽象觀念則是動態的、感性的、移情的。下面小編帶給大家的是，希望你們喜歡。

　　欣賞：

　　草書書法書寫技巧：

　　五指法在執筆時手需要注意以下四個要點。

　　1、手指實。指手指都應確實地壓在筆管上，穩固地持著。

　　2、手心虛。指手掌心不須繃得太緊，應適度並足以靈活地運筆即可。

　　3、手背圓。是形容執筆時，手掌背圓弧且上豎的樣子。

　　4、手掌豎。是指將手掌豎起直立，能使手把筆拿直即是。

　　唐太宗說過：“指實則筋力平均，掌虛則運用便易。”書寫時手需要注意的部分內容大致就是這樣了，剩下細節就有賴於書者自己去體會了。

　　執筆時，鬆緊程度自古以來就有很多種見解。求緊者因執筆時緊握才能拿穩，也為了使字看上去顯得有力。求鬆者卻因拿筆太鬆而使字枯骨盡露、毫無邊勁。其實他們的意思相近，只是重點部分不同而已。五個指頭應各司其職、著實有力，做到“五指齊力”，執筆應“緊而不死”。適度的鬆緊才是正確的道理。

　　其他方法中如四指法是指當小指不抵無名指而空懸著，甚至向外翹起作蘭花狀以求“優雅”;三指法是指連無名指也頂不住筆管而空懸著。這兩種方法都不能充分利用正常人的肢體功能，是不全面、不可取的方法。

　　鵝頭法，是五指法的一種方式，是食指朝上彎曲更甚且呈鵝頭狀，可以使掌豎起，手腕平貼案面以便於作小楷書法。

　　虎口法，也是五指法的一種方式，是大拇指與食指處在一個平面上，虎口圓開以利於懸腕作大字書法。

　　捻管法，也是五指法的一種，是清代書法理論家包世臣倡導的。他在書論中以其前輩書法家劉墉的體驗，推行五指執法作書時應當不停地捻動筆管的執筆方法。這與前人“執筆在指，運筆在腕”的論述相牴牾，但是對追求筆畫形象變化多姿似乎有一定可取的道理在其中，學書法的人可以自行體驗作出取捨。

　　迴腕法，也是五指法的一種，由清代書法家何紹基倡導。他說：“五指執筆，迴轉手腕書寫，即使隆冬季節都會汗流浹背。”由於他的字深孚眾望，因此仿效他的字跡的人很多，實際上這種在肌體內消耗內力、自討苦吃的執筆方法是很不科學的。