建築師高階職稱論文
隨著社會的發展，建築被賦予了越來越多的功能與含義，建築師便有了越來越多的職責及語言。下面是小編為大家精心推薦的，希望能夠對您有所幫助。
篇一
一位建築師,一座城市
[摘要]本文主要是從巴塞羅那的高迪建築的作品風格怪異中來體會自然主義的建築物之間的融合。打破理性主義的常規,將靜物以動感,賦予物質精神。而且一切彰顯自然,無序,把不可能的皆顯現在我們面前。
[關鍵詞]巴塞羅那 高迪 建築風格 設計思想
一半是瘋子,一半是天才的建築師高迪,用自己神奇而有極富瘋狂的創造力,讓巴塞羅那的大街小巷居住著一個個想象的精靈。他的作品也脫離了純幾何學的束縛,詭異多變的想象力,讓巴塞羅那不同凡響。
一、個性城市
西班牙塞萬提斯作家曾經稱讚“巴塞羅那是西班牙的驕傲和世界上最美的城市。”這是一座富有藝術氣息的城市。這裡曾誕生三位世界頂級的藝術家畢加索、米羅、高迪。可以說畢加索是以自己的繪畫,米羅是以自己的雕刻,來讓巴塞羅那生輝,而高迪是讓巴塞羅那高高矗立在人們的面前,輝煌的建築讓巴塞羅那不同凡響。
巴塞羅那,是安東尼•高迪的畫板,他盡情的揮灑自己對建築的詮釋。高迪賦予了巴塞羅那無與倫比的魅力, 也完整了這整個城市的創意。巴塞羅那用建築創造了一座獨具創意的城市, 也讓我們看到了這座兩千多年古城的魅力所在。
北緯51度14分,東經2度1分的經緯線劃破的地方, 就是這座西班牙的第二大城市――巴塞羅那。這座城市沒有一座摩天高樓和立交橋。無論處於任何位置來觀賞這座城市,它都像是被藍色的海洋懷抱著。巴塞羅那,它的路途兩邊都是百年曆史建築,而且以獨特的建築藝術稱榮。整座城市幾乎所有最具盛名的建築物都出自一人之手。就是這位即使天才又是瘋子的安東尼奧•高迪。
二、既是天才又是瘋子
在人們眼裡高迪是一個才華橫溢且性格怪異的建築師。他自己也經常自嘲“自有瘋子才會試圖去描繪世界上不存在的東西”。瘋子與天才往往總在一線之間,是天才還是瘋子呢?從高迪手下誕生的每一個建築,它總是標新立異,也總是在不斷的考驗著人們的想象力。人們對他的設計經常用荒誕至極來形容,而從他手中誕生的建築,確實是沒有比想象更為瘋狂的東西。但他也成功的將靜物賦予以動感,賦予以生命,超出物質的精神。
高迪出生於達拉格納省的勒斯,他的一生與巴塞羅那是緊緊相連的,他死於一場電車車禍中。高迪正是在這座加泰羅尼亞自治區的首府中完成了他幾乎全部的作品,包括私宅、學校、住宅樓、公園和一座大教堂――神聖家族大教堂――高迪自1883年起一直為之工作,直到去世也沒能完成。
高迪的建築如雕刻家在不斷地精雕細琢,讓自己的靈感展現在這座城市。如米拉公寓5年、格爾公園建15年、神聖家住大教堂43未建好等。高迪在巴塞羅耶留下了18件不朽的建築傑作。這其中,有17項被西班牙列為國家級文物,3項被聯合國教科文組織列為世界文化遺產。沒有哪座城市會像它, 因一個人而變得熠熠生輝;也沒有哪個人會像他,因一座城市而變得精神不滅。在巴塞羅那的旅遊一宣傳手冊上,有這麼一句話:“ 整個巴塞羅那即是高迪。”
三、安東尼•高迪的建築風格
高迪的建築風格,沒法單一的下定義。他的許多作品明顯的為現代式樣,但並不僅限於此種風格。他所採用的完全是一種折中的手段,在不同的地方提取不同的元素――或許是一道簷口,一塊挑頭,也可能是一處線腳或一種頂式,隨後他便依照自己的順序將它們重新組合並聯接起來,毫不考慮結果會屬於何種風格。他對材料的大膽佈置和對紛繁色彩的巧妙運用是獨一無二的大家手法。
高迪的早期作品,如文森公寓,隨性居,古爾莊園都見證了他的文化與根基。文森公寓的立面給人的感覺就像是穿著意見由格子條紋的布料裁製而成的衣服;隨性居的裝飾的色調非常豐富且強度極高的;古爾莊園的造型千變萬化相當的混雜。高迪的聖女特雷莎教會學校、阿斯托加主教宮及羅斯•波蒂內公寓的建築明顯地受到維奧萊-勒-杜克的影響,在建築上體現了新哥特式藝術風格,而卡爾維公寓則又重新闡釋了巴羅克藝術。聖女特雷莎教會學校的情形和古爾宮一樣。一道雄偉的鍛鐵大門為其樸實無華的正面增色不少,這道雙扉大門佔據著***處拋物線形拱的下部,底層的拋物線形窗戶上也裝配有鍛鐵柵欄。其圖案為耶穌名字的開頭字母。而最具有高迪特色的地方還是在於他用著名的拋物線形拱來代替哥特式穹頂。卡維爾公寓內的傢俱無不具有十分怪誕的外觀,像各種礦物、化石,甚至是人類的骨骼。
從傳統的建築框架中解放出來後,高迪用帶有夢幻色彩的形狀創造著他的世界,古爾公園、巴特羅公寓和米拉公寓使他得以深化這十分個性化的建築語言。
他對建築的造型藝術豐富的想象力是無人能及的。在今天看來,米拉公寓更像是高迪遺落在人間的一件心愛玩具。高迪在米拉公寓的建造上沒有使用彩色裝飾,而只採用單一的一種呈白色的石料材料。也有人把這座建築叫“採石場”。整個建築物的造型彷彿是一座被海水長期侵蝕又經風化佈滿孔洞的巖體,牆體本身也像波濤洶湧的海面,富有動感和趣味。也是一座紀念聖母的流水性建築。
神聖家族大教堂佔據了高迪的整個生命,他也是神聖家住大教堂的建設中開始了嶄新的哥特式風格。但他也認為哥特式風格只是一種形式上的藝術。並且認為傳統的哥特式框架已經沒有生命力,像一副不堪重負的骨架,不僅沒能把肢體的各部分和諧地連線起來,反而處處需要拐杖的支撐。神聖家族大教堂的建築設計在施工過程中被不斷改動,甚至在高迪生前就一直未停止過修改。
四、高迪學在21世紀的建築意義
高迪以自己獨特的思維,打破了建築常規的幾何化的束縛。同時便從他的眾多作品中,我們不難理解到高迪的思想根源是:想象、藝術、感性、哲學。而他的思想更加深化我們,惟有那些觸及人類心靈的東西才永不磨滅的。現代的建築都會被社會、環境、功能、和形式所左右。高迪反其道由人文的傳統區思索建築,高迪的思想表現出其自有的虛無觀、美學觀、自然主義和宗教情懷。用自然的手法在建築上體現浪漫主義和傳統精神上最具有說服力的作品。作品中的隱喻性、親民性、曲線意識、溯源、形因自然、石頭有靈、自然力等形上思想,都是20世紀現代建築所欠缺的建築內涵。自20世紀80年代起,世界建築界呼喚人文,人文逐漸成為建築的主題,建築界關係人文甚於建築的主體已是世界建築發展的主流。在這個時潮之下,高迪的作品再次受到世界建築的崇拜。
參考文獻:
[1]原著菲利普•蒂博,譯者田妮娜.吉春. 高迪――富於幻想的建築師.上海:上海人民出版社,2005.
[2]後德仟.高迪的現代主義和現代建築意識.建築學報.
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