什麼是自然音階_自然音階及其關係

　　音階就是以全音、半音以及其他音程順次排列的一串音。而在學習樂理的過程中，難免會遇到自然音階。那麼什麼是自然音階?下面由小編帶你走進自然音階的“世界”。

　　自然音階指型的五個“模組”

　　如果你仔細觀察指板的話，可以發現一個有趣的現象——在⑥-⑤、⑤-④、④-③、②-①這四組弦上，兩根相鄰弦上相同音符的排列和指法是一樣的。實際上，這個現象發生在所有的調裡。在下面的C調和G調的指板圖裡，我選取了3 4 5 6 7 1這幾個音作為例子。

　　C調指板圖：

　　G調指板圖：

　　按照上述思路你可以找到mi sol la si re五個這樣的模組，它們像五塊“積木”一樣能夠水平連線***縱向在相鄰弦上來回彈奏***也可以垂直連線***橫向從一對琴絃運動到另一對琴絃***。因此，我們只要把這五塊“積木”單獨練熟，然後再納入某個指型裡進行組裝就構成了一個完整的指型。一旦你明白了它們的工作原理，就很容易記憶各個指型中的音符了***注意：③-②弦是個例外***。

　　音階在⑥-⑤、⑤-④、④-③、②-①弦：

　　③-②弦上的例外

　　那麼，上面的排列為什麼不包括③-②弦上的音符呢?這是因為③弦***G弦***和②弦***B弦***是三度音程關係，當音階穿過它們時②弦上的音符位置要上移1品，所以在③-②弦上還有五種新的排列形式。

　　音階在③-②弦：

　　五聲音階指型的五個“模組”

　　大調和小調的五聲音階是由五個音符組成的音階，對五聲音階最簡單的定義就是不包含4***fa***和7***si***音的自然大調或小調音階，換句話來說就是把自然音階五個“模組”裡的4***fa***和7***si***音去掉就得到了五聲音階的五個“模組”，它們的工作原理是相同的。

　　③-②弦上的例外

　　“模組”的橫向連線

　　這些“模組”在橫向連線***低音弦——高音弦***時怎樣記住它們的順序呢?回到我們熟悉的C調指板，從下面的圖示裡你可以看到每個指型各弦打頭音符橫向連線的順序。

　　看到了嗎?這些音符總是迴圈按照“mi-la-re-sol-si-mi”的順序依次向高音弦排列的。聽起來很耳熟嗎?沒錯，就是C調空絃音的順序!你要注意兩個要點：1、當音階穿過③-②弦時②弦上的音符位置要上移1品;2、音符5和7只有在③-②弦時才會出現在相鄰弦的同一品格里。當你知道了指板上的這個祕密後，再彈奏像跨絃音階模進這樣的樂句時就不會“迷路”了。

　　自然階和半音音階

　　到目前為止，我們見到過由七個音組成的音階，從C開始一直到B，然後再重複C，也就是比一開始的C音高八度的C，在這個音階中，只有第三個音到第四個音，以及第七個音到高音C之間是半音，其他每兩個相鄰的音之間的距離都是全音。這就是一個C大調音階，也叫做自然音階。

　　你注意過鋼琴鍵盤上的五個黑鍵嗎?如果我們把這五個黑鍵也包含在從C到高音C的一個八度裡，那這就不是自然音階了。在這樣一個音階中，每兩個相鄰的音之間都是半音，所以也叫半音音階。伴音在古典音樂的任何一個時期、任何一類作品中都極為常見，增加半音可以增強樂曲的色彩和表現力，而不至於讓音樂陷入好哦無變化的大、小調音樂。

　　鋼琴上的按鍵讓我們能夠以任何一個因為起點，構建一個自然音階或半音音階。也就是說，我們可以以任何一個音為主音，來構建大調或者小調。這樣，就有了降E大調、D大調、a小調等等。在樂譜上來說，我們可以用升號或降低半音。

　　在上行音階中，我們在每個音符前用升號來表示把它升高半音。當然，在B和C之間，以及E和F之間是不需要這樣做的，因為它們只見本來就是半音，而不是全音。在下行音階中，我們用降號來表示降低半個音。這些升降號也叫做“臨時記號”。