新水墨新在何處閱讀答案

　　“新水墨”是一個多方參與構建和定義的概念，也是近年來藝術界關注的熱點。以下是小編為你整理的，希望能幫到你。

　　《新水墨新在何處》閱讀材料

　　“新國畫”“新中國畫”“新水墨”“新工筆”等概念是近年來藝術界關注的熱點，既然稱之為新，那麼新在何處呢?

　　“新水墨”自然對應著的是“舊水墨”，後者與“傳統水墨”基本一致。而“傳統水墨”的核心又多指傳統“文人畫”。這種“舊”，實際上在清末就已經被打破。

　　新時期“新水墨”的共同點在於排除了傳統文人畫和新中國以來“蔣徐體系”的寫實中國畫。除此以外，新學院派、新文人畫、波普藝術、卡通一代、抽象藝術、觀念藝術等，只要以水墨為主要材料的型別和形式都被囊括其中。

　　新水墨的興起，還存在一條融合或借用西方現代藝術改造中國畫的脈絡。上世紀90年代以來，新水墨的發展得到突破，形成了以張羽、劉子建、王川等為代表的“實驗水墨”和以李津、李孝萱等為代表的“新文人畫”等型別，儘管該時期的新水墨在影象和風格上有所推進，但依然受其制約，難以發展成為一種全新的、獨立的現代藝術類別。

　　狹義的新水墨具有時間和空間的規定性，難以形成學派式的藝術運動或潮流。不過，藝術市場非常希望定義新水墨，甚至在很大程度上推動了新水墨作為藝術熱點的出現。2012、2013年，嘉德拍賣和保利拍賣、國際性公司佳士得、蘇富比開設新水墨拍場，大大提升了新水墨的輿論和市場關注度。

　　在2008年全球性金融危機以後，整個藝術市場萎縮，但藝術市場需要尋找新的增長點。青年藝術板塊由於價格門檻低、投資風險較小、遠期增幅大而受追捧。近幾年由青年藝術家創作的新水墨、新工筆被認為是有前途的市場領域。一方面，在國內，水墨具有廣泛的收藏基礎，傳統水墨藏家轉型收藏新水墨作品的寬容度相對較高;另一方面，由於當代藝術市場的收藏信心減弱，新水墨因其既具有國畫的基本形態、又具有當代藝術的某些特徵而同樣能夠被當代藝術藏家所接受。新水墨熱，是藝術市場願意看到的結果。但是，他們也對此懷有疑慮，希望學術界能對新水墨做出理論上的反應和長期的價值判斷，以保持該領域的可持續性發展。

　　在水墨領域，如何從根本上擺脫千年來形成的既有文化正規化，突破畫種的界限從而參與進當代藝術的程序，並對整個藝術產生影響和貢獻?這是上世紀90年代以來從事水墨實驗的藝術家們的終極追問。現在，這似乎即將成為事實。

　　“新水墨”是一個多方參與構建和定義的概念，不同人或不同群體所謂“新水墨”，甚至有著很大的分歧和矛盾。對於藝術市場而言，自然希望新水墨具有更大的包容性，能夠拓寬其拍品、市場和受眾。但對於藝術創作和學術研究而言，則希望縮小其範圍，找到一種統攝性的因素來對新藝術進行描述、定位和價值判斷。在對其邊界缺乏共識，對時間節點不預設的前提下，“新水墨”只能是一個臨時性的方案。但是，在藝術市場固守傳統水墨物質形態基礎上求“新”之時，另一種水墨參與進入當代藝術的可能性已經開啟並正在形成——新水墨之新，不應是題材之新、手法之新、影象之新，而應是觀念之新、哲學之新。

　　***選自《光明日報》，有刪改***