大片的路會不會越走越窄閱讀答案

　　中國式大片在國內輿論的普遍性質疑，甚至有些娛樂化的嘲笑中，“堅定地”走著自己的老路。以下是小編為你整理的，希望能幫到你。

　　《大片的路會不會越走越窄》閱讀材料

　　2002年，張藝謀的《英雄》創造了中國國產電影前無古人、尚無來者的最高票房記錄。從那一刻起，“中國式大片”，年復一年，就在媒介的熱炒中，在期望與失望的周而復始的迴圈中，走過了四五年。《十面埋伏》、《無極》、《夜宴》相繼粉墨登場，《滿城盡帶黃金甲》、《墨攻》也接踵而至。中國式大片在國內輿論的普遍性質疑，甚至有些娛樂化的嘲笑中，“堅定地”走著自己的老路。

　　總結一下這些大片，其基本模式大概可以概括為：古裝題材，義俠主題，異戀故事，武打橋段，巨集大場面，奇觀景緻，東方特色，加上以章子怡、鞏俐為代表的不同地區和國家的眾多具有一定國際知名度的明星加盟，還有葉錦添、郎朗等國際知名的華人制作者的組合。這些元素共同構成了目前這批中國式大片劍指國際市場的典型性配方。

　　這種配方的形成，當然不是無緣無故的。實際上，2000年李安《臥虎藏龍》在國際電影市場上創造了一個預期之外的奇蹟之後，這種配方模式就已經被建構起來了。只不過，這種配方模式變得越來越完整和封閉，以至於逐漸被定型和越來越保守。只要採用這種配方，國際市場就會得到基本保證，甚至影片拍攝尚未完成，就能夠以一個“好價錢”成功預售國際市場，而一旦違背這一配方原則，國際發行商都會望而卻步。

　　這樣一來，首先，影片都要選擇那種容易被不同社會環境的觀眾所理解的、脫離了具體歷史和現實感的人性人情故事。其次，要依賴更多的動作、場面、造型和怪異情感，這樣可以減少不同地區觀眾理解上的差異性。第三，追求場面的巨集大、景觀的奇異、視聽的華麗，為不同觀眾提供相同的感官刺激。第四，在西化故事中融合東方元素，為西方觀眾提供陌生的快感，為東方觀眾提供認同的快感……

　　這些所謂的藝術特點，是被商業智慧或者說被投資所決定的。大片花錢多，掙錢的慾望就高。這種大片模式是投資方式、製片方式與創作人員共同制約的。投資者具有更大的決定性。影片中的場面、人物、動作，包括演員選擇,其實都是為市場而“被迫”選擇的結果。在這種錢決定一切的模式中，藝術美學當然要讓位於所謂“商業美學”了。不求最好，但求最好賣是大片難以逃避的宿命。

　　所以，人們看這些所謂的“大片”，除了眼花繚亂、稀奇古怪以外，似乎已經很難記得住裡面的故事。傳統經典電影所追求的效果，在這些大片中似乎都消失淡化了。所謂大片，其實是一個用金錢堆積起來的奇觀化的視聽“大拼盤”。大片就是一種張牙舞爪的拼盤化、奇觀化的娛樂而已。

　　這種配方模式已持續了五年，將會使國內和國際市場出現審美疲勞。但是，由於資本天然的保守性，必然導致配方模式的延續，直到有一天，這種實際上不少人已意識到的危機變成了現實，這種大片模式才會出現改變的機會。任何善良的願望，包括那些最有影響力的導演的願望，都很難改變電影投資者、發行人對“成功”範例的堅持，最終只有市場才能改變這種模式。

　　當大片走在一條越來越窄的道路上時，我們有其他導演能夠利用更小的投資，走更多樣化的電影探索的路線，為未來的新的大片模式提供可能性。只要當我們的其他探索出現任何商機，資本就會像一條嗅覺靈敏的良犬，找到所有可能的美好前途。今天這種大片模式，實際上不也是當年《臥虎藏龍》無意中所開創出來的嗎? ***節選自《清華人》2007第4期***