論張藝謀電影在商業時代的迷失

　　下面是關於的一些電視電影論文範文。歡迎閱讀借鑑，希望對你有幫助。

　　張藝謀作為中國第五代導演的領軍人物之一，其執導的一系列電影不僅在國內得到極高的評價，在國外也屢屢獲獎，因此被圈內人士評價為“鬼才”導演。然而縱觀張藝謀近幾年所導演的電影，諸如《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》、《三槍拍案驚奇》等我們不難發現，張藝謀的電影正在偏離其唯美的純藝術化風格，轉而走向一條迎合大眾口味，充滿商業化氣息的道路。具體表現在以下幾個方面。

　　一、在色彩運用方面

　　眾所周知，張藝謀電影之所以被稱為“張藝謀神話”而大獲讚賞，是因為其本身帶有強烈的中國風格，是一種適應新時代文化精神重建的電影模式。在張藝謀電影中，色彩作為一種強有力的造型元素得到充分的使用，如《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》等電影中的中國紅，讓嚮往自由，崇拜自然的影片內涵和意味完全表現出來，形成強烈的視覺衝擊和感染，讓受眾獲得心靈上的衝擊和昇華。

　　在《英雄》、《滿城盡帶黃金甲》兩片中，張藝謀依然想採用這種形式獲得成功，卻遭到了失敗。在這兩部作品中，張藝謀雖試圖以色彩飽滿的畫面營造意境，卻由於過分依仗“唯美”畫面，忽略了情節安排，主題昇華等更加重要的因素，使受眾在領略了優美風景畫之後得不到情感共鳴與昇華，從而形成了影片有“境”而無“意”的尷尬局面。

　　而電影《三槍拍案驚奇》則呈現出了與張藝謀在此前所有作品完全不同的色彩運用手法，借鑑了現下頗為流行的二人轉藝術形式，選擇了大紅大綠等對比強烈的色彩搭配方式，在刺激受眾的眼球同時讓人感覺到一絲庸俗的氣息，在影片的外景選擇上，張藝謀雖借用了黃土高坡的“黃”卻沒有把中國“紅”襯托出來，黃土高坡這個大場景僅僅作為畫面的一個背景，而沒有更深層意味表達。而在同樣是以黃土高坡作為背景及影片畫面主色調的電影《黃土地》中，“黃”代表著荒涼與貧瘠，代表著那時候人們的麻木與呆滯，“黃”色在給人壓抑的感覺同時，能夠喚起人民的變革願望，號召人民去改變生活，給人以心靈上的震撼和啟示。

　　二、在影片內涵方面

　　張藝謀前期執導的電影之所以成功的一個重要因素，在於他擅長使自己的電影成為西方人窺視中國的“視窗”，擅長把中國所獨有的文化現象和底蘊展現給中外觀眾，並以此取得了巨大成功。

　　然而筆者在欣賞完《英雄》、《滿城盡帶黃金甲》、《三槍拍案驚奇》等張藝謀近期電影時，發現在這些電影裡存在著明顯的硬傷――作品中的人物大多單薄、模式化，對人物內心刻畫不夠，導致人物形象蒼白無力，很難給觀眾留下較深印象，而且影片敘事水準比較低，不客氣的說，即故事講述混亂，情節平淡，忽視細節。這些硬傷直接導致了影片內蘊膚淺，詞不達意。

　　《三槍拍案驚奇》則被人戲稱為趙家班趕大集――故事以喜劇明星趙本山帶領著以徒弟小瀋陽為首的一批二人轉演員“瞎折騰”代替了原有的敘事，而且作為一個以懸疑為看點的故事片，張藝謀卻在影片中加入了大量的喜劇元素，減弱了懸疑片給受眾所帶來的驚悚情感體驗，而由於影片時間長達100多分鐘，但形成喜劇效果的情節點分佈的散而短，很難形成強烈持續的喜劇效果，猶如看春晚的小品一般，往往只是讓人一笑了之，很難引起觀眾的共鳴。

　　三、在商業元素運用方面

　　張藝謀拍的一系列近期電影都可以被看做是“中國式商業大片”的典範。在演員選擇上，張藝謀注重明星效應，在《滿城盡帶黃金甲》中選擇了人氣甚旺的臺灣小天王周杰倫，《三槍拍案驚奇》中選擇了近來人氣火爆的二人轉演員小瀋陽，甚至啟用了笑星趙本山做客串，而在其他幾部影片中，大明星也是比比皆是。

　　在影片營銷手段上，張藝謀電影製作班底試圖以高投入、大製作、猛炒作的方式來獲取最大的商業回報，以犧牲影片的藝術性和內涵性為代價，來實現獲取高票房這一終極追求。把影片的娛樂性放在首位，甚至宣稱“只要給觀眾帶來快樂就滿足了”，與此對應的是，《英雄》的首映式放在大會堂舉行，這樣的大手筆開歷史之先河;《滿城盡帶黃金甲》以改編《雷雨》為噱頭;以及《金陵十三釵》這一尚未與觀眾見面的新片自開機之日起，啟用選秀明星出演主要角色、換角***以及演員互罵等諸如此類的娛樂“猛料”便一個接一個的被抖出來，這一系列的商業化運作手段使張藝謀的電影充滿了商業氣息。

　　結束語：上世紀八十年代以來，我國改革開放不斷深入，經濟發展步伐不斷加快，商品經濟逐漸發達，消費主義文化和大眾文化的大行其道，伴隨著這一大背景，張藝謀的電影作品從最初的飽受讚譽到如今的備受爭議，究其根本，有藝術作品在社會大環境的作用下無可避免的受到了商業時代浮躁氣息浸淫的原因，更有作為電影導演的張藝謀在面對藝術與商業的天平時，該將作品置於怎樣的平衡點上迷失。