音樂考古學的研究方法

　　學科研究方法由學科性質及其物件範圍決定。音樂考古學具有音樂史學和考古學的交叉性，其目標指向音樂史，操作方法藉助考古，下面由小編為大家整理的，希望對大家有幫助!

　　一

　　微觀層面：對古代遺存的技術分析。

　　對於音樂及與之相關的器物，需要研究的內容有：***1***器形，包括形制紋飾、音樑、內脣與調音等;***2***測音：包括音域、音準等問題。在這些過程中，可能會運用到考古型別學、考古地層學、樂器製作、冶金鑄造、音樂聲學、樂律學等方法。

　　對於音樂影象，在用美術方法客觀分析的同時，要顧及到畫匠有可能為了追求繪畫方面的美學要求而將圖畫中的某些元素誇張的情況。當然，也有的結論可以直接推定，比如據影象顯示，某樂隊配置中肯定存在某件樂器。

　　對於音樂文字，則需要運用古文字的知識、古音韻的知識、歷史地理的知識等各種方法進行研究。

　　二

　　巨集觀層面：與歷史的“接通”.

　　基於古代遺存只是音樂考古學的研究依據，而非僅僅是研究物件，因此需要將這些物品儘可能與實際的音樂形態聯絡起來。實在難以直接聯絡的，也要和該音樂相關的其他社會歷史事象聯絡起來。

　　一方面，出土實物或影象與古代文獻的印證是最直接的方法，這樣不僅可以核實音樂史實，還能佐證其他史料的歷史情況。例如，王清雷學者在《章丘洛莊編鐘的音樂學研究》一文中指出：“洛莊編鐘主要部位的實測比值與《考工記》的理論標準比值基本一致，為該書為齊國官書說提供了一個佐證。不管該書成書於何時，至晚在西漢初期該書還在指導著實踐。②。

　　另一方面，斷代法也是音樂考古學的重要方法。邵曉潔學者認為，”歷史上留存下來的任何遺物都會帶有相應的時代印記，音樂文物上的諸多特徵同樣具有一定的時代性……巧妙合理地利用音樂文物上與音樂相關的特徵屬性及其變化，能夠有效地斷定其相對年代，梳理出某一音樂文物的發展序列，從而勾勒出一條較為清晰的發展脈絡。“

　　音樂考古學學科特徵對研究者的要求

　　由於音樂考古學具有物件範圍廣、研究方法複雜多樣、交叉性強等特徵，因而對從事這方面的研?a href='//' target='_blank'>咳嗽碧岢雋巳縵亂?螅?/p>

　　首先，廣闊的研究物件需要研究者做好大量且紮實的基礎調查工作。王清雷學者在《淺談〈中國音樂文物大系〉的特點及其學術意義》一文中談到：”在實際的工作中，普查領域不僅包括各省的文博單位，也包括一些私人收藏;不僅普查博物館的展廳，還走入博物館的庫房進行地毯式排查;走出省、市或縣的博物館***或院***、文化館等，還要深入廣大郊區農村，普查清末以前的寺廟、古塔、古民居等古代建築，有時候還要到考古發掘的第一線蒐集有關資料。“④。

　　其次，多學科交叉及研究方法的複雜性，要求研究者視野開闊，同時也要意識到自己的不足。在視野方面，可以上升到文化人類學的層次，應用到音樂領域即民族音樂學。但是同時，牽扯到跨度太大的領域***尤其技術層面***時，不要憑藉一孔之見主觀臆斷。畢竟隔行如隔山，當寫作、研究物件跨行時，應請相應領域的專家幫忙把關。

　　再次，由於音樂考古學的工程量往往很大，牽扯多方利益，有時還需要巨大的經費支撐，所以搞好人脈關係至關重要，必要時還得獲得上級主管部門的支援。在《中國音樂文物大系》普查工作中，數百萬的經費也是經由專案負責人以百折不撓的精神努力爭取，才得到國家財政部專項資金的支援。由此可見，音樂考古學的現實工作對其研究者各方面素質要求之高。