宋徽宗瘦金體書法

　　“瘦金書”是宋徽宗獨創的一種楷體。他喜歡仙鶴，也經常畫鶴，所以“瘦金書”也多少有些飄逸的“鶴韻”。下面小編帶給大家的是，希望你們喜歡。

　　欣賞：

　　宋徽宗瘦金體搖曳弄姿：

　　宋徽宗趙信原本是一位迷戀於書畫、作詩填詞且頗具藝術天才的文藝青年。讓一個整天沉醉於想像中的藝術家去當皇帝，顯然是歷史跟趙估開了一個不小的玩笑。在歷代皇帝當中，附庸風雅者眾矣，但像宋徽宗那樣真正成就卓絕、不輸時賢的，就屈指可數了。

　　“瘦金書”是宋徽宗獨創的一種楷體。他喜歡仙鶴，也經常畫鶴，所以“瘦金書”也多少有些飄逸的“鶴韻”。歷代書論家大都認為:趙估的書法，初習黃庭堅，後又學褚遂良和薛櫻、薛M兄弟，並雜棵各家，取眾人所長，創造出別具一格的“瘦金書”體。其實，他的書法點畫，尤其是撇畫的起筆處、撇和捺筆的出腳等，與米莆行書的用筆方式似有一種內在的默契。大概世人在欣賞和分析時忽略了這一點。

　　“瘦金書”的特點是橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長，所謂“如屈鐵斷金”;筆劃瘦細而富有彈性，尾鉤銳利，運筆迅疾。字形一般呈長形，張弛有度，有一種秀美雅緻、舒暢灑脫的感覺。通篇法度嚴謹，一絲不苟。這種瘦直挺拔、側鋒如蘭竹的書體，是需要極高的書法功力和涵養以及神閒氣定的心境來完成的。這是一種非常成熟的書體，趙估把他的藝術個性發揮到淋漓盡致的程度。因此，後人儘管習之者甚眾，然得其神韻者卻寥若辰星。

　　“瘦金書”的形成有一個過程。從他流傳下來的書跡看，趙估早期寫的千字文，雖然已有了瘦金書的意味，但尚未成熟，對前人仍以模仿為主，少有越雷池之舉。這時筆畫雖然纖細，但提按、轉折還不是那麼爽利和果敢，尤其成為後來成熟期的象徵性筆畫的那重重的落筆，完全沒有寫出氣勢來，筆畫的強弱跟一般的用筆沒有多大區別。來源書法屋，書法屋中國書法學習網。

　　但到了寫《橄芳詩》的時候，瘦金書已經完全定形了，且又是大字。嚴格來說，到此時不管哪一筆都不是以往的細弱了，只是相對於力透紙背的鉤、挑、撇、捺來說，中間的用筆稍微收斂一些。粗重的筆畫帶出尖利的收尾，置於這種放射狀的字型結構中，越發顯得縱橫悠肆、不可扼抑。《橄芳詩帖》，書法結體瀟灑，筆致勁健，為趙估“瘦金書”的代表作。

　　《書史會要》對瘦金書的獨創性推崇備至:“筆法遒勁，意度天成，非可以陳跡所求也。”清代陳邦彥曾跋趙信瘦金書《橄芳詩帖》雲:“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，憐憐作風雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”藝術效果很好地概括。若按“字如其人”的觀點來推測宋徽宗的個性，誰也不會想到，在書法創作中如此乾脆爽朗、殺鋒果敢的趙信，在政治上居然會昏庸懦弱、優柔寡斷得一塌糊塗。來源書法屋，書法屋中國書法學習網。

　　宋徽宗這種新體在書壇上始終沒有佔據主流地位，也未能被其繼承者發揚光大。究其原因:一是過度強調提按轉折，裝飾性太強，加上他本身又是工筆花鳥畫大師，繪畫修養極高，寫瘦金書便有了美術化的傾向，常人很難達到如此境地。二是趙信的筆力始終偏弱，雖然在勾勒間他已經竭力展露鋒芒，寫豎的時候還是不能凝力直下。如此，便有缺少了主心骨的感覺。但有兩點是不可否認的:一是瘦金書是一種非常漂亮的楷書字型，二是瘦金書的名字也很漂亮，很有幾分皇帝那種雍容華貴的氣質。當然，如果稱之為“瘦筋書”就更切合實際了。