瘦金體書法詩詞賞析_瘦金體書法作品欣賞

　　我國的書法藝術有著久遠傳承的歷史，是一種具有中國特色文化內涵的傳統藝術形式。下面小編帶給大家的是瘦金體書法詩詞賞析，希望你們喜歡。

　　瘦金體書法詩詞欣賞

　　瘦金體書法詩詞賞析1

　　瘦金體書法詩詞賞析2

　　瘦金體書法詩詞賞析3

       瘦金體書法詩詞賞析4

       瘦金體書法詩詞賞析5

　　皇帝的瘦金體為什麼得不到普及

　　放眼整個書法史來看，瘦金體在過去的九百年間一直是個冷門，關於瘦金體的普及程度遠不及王羲之，顏真卿的原因，瘦金體得不到普及的原因有以下的幾點：

　　1、皇帝的字是御筆

　　宋一代，一般人豈敢隨便模仿，招引仿造御筆的嫌疑?因此便得不到普及。有元一代，異族統治天下，防備，壓抑漢人，連名臣文天祥的墨跡都沒有人敢公開收藏。宋徽宗的御筆更加罕見流傳，就別說普及了。明段時期，受政治家的影響，宋徽宗的書畫不被追捧，據說有一個明朝的皇帝當眾讚美了幾句宋徽宗的畫畫得好，馬上就有臣子的納諫，說宋徽宗畫雖好，卻是個亡國之君，所以不應該羨慕其畫，當然也包括其瘦金體書法。可見，有明一代，人們對宋徽宗的書法觀還是持成王敗寇論那一套的。在這種環境之下，瘦金體自然是沒有出頭之日的。

　　清代以來，對待瘦金體的態度，大概也避不開“成王敗寇”論的範疇。乾隆皇帝雅好字畫，精心鑑賞。然其在讚賞之間，乃不免要對他的政治得失例行議論一番，諸如“藝工典褻”云云。封建時代，科舉取士，有條件的都寫二王、趙、董以投帝王所好，或寫館閣體追逐功名。

　　沒條件的呢則連瘦金體的片言隻字也見不到，那又何談臨摹與普及呢?所以瘦金體一直被冷落了幾百年，直到清末民初以降，才逐漸有人開始重視和研習瘦金體。如大畫家吳湖帆、張大千、於非閣、餘雪曼等。不過他們也都是以畫畫為主，學瘦金體只是他們的副業。所以也只是淺嘗即止，並未有很高的成就，更沒有留下有關瘦金體書法技法的系統論述。

　　2、理論指導匱乏

　　瘦金體既然歷代臨習鑽研者廖廖無幾，其技法論述更是歷史空白，這使得某些有條件臨習瘦金體愛好者即使有心練習，卻苦於找不到門道，得不到指導，屢遭挫折而見不到成果之後，也就放棄了，退而成為欣賞傍觀者。既無人入得了門，論述成功方法的人也就沒有了，如此惡性迴圈，制約了瘦金體的普及。

　　3、瘦金體資料非常缺乏

　　由於長久以來對瘦金體的冷落，故以宣傳、印刷、出版瘦金體的字貼、碑刻、文章、培訓班、講座等等也是廖若星辰。這種歷史和現實的不足，使得許多也許是練習瘦金體的天才，但因無緣瘦金體而被埋沒。對瘦金體的宣傳普及太少，資料普及太少，嚴重製約了瘦金體的普及。

　　另外，瘦金體對書寫工具特別是筆和紙的要求較高，非有好筆好紙不能寫得精采。一般條件差點的也會因此受挫，困惑，甚至望而卻步，無心戀戰，因而影響瘦金體飛入平常百姓家。

　　4、荒謬的瘦金體傾國傾城論

　　北宗王朝是歷史上一個特殊的朝代，宋太祖趙匡胤當皇帝之前，曾是掌握重兵，權傾一時的大將，後來黃袍加身，登上了皇帝的寶座，因此他對於掌握重兵的大臣非常警戒，因此他的治國方略是以“重文輕武”為指導方針的。從他以後的幾代皇帝都莫不遵循這個治國方略。在這種思想影響下的宋王朝詬病日深，邊患不斷，在宋徽宗執政前即已經是內憂外患，山雨欲來。宋徽宗能接管近四分之一個世紀而保持相對繁榮昌盛，實屬不易。北宋繁榮的一面，有張擇端現實主義傑作《清明上河圖》為證。

　　有部分人認為北宋是因為瘦金體而亡國，把瘦金體定為亡國之書體。實在荒謬至哉!正如一學者所說，即便一張字有安全隱患，那大不了就是字紙容易著火，引起火災，或殃及左鄰右舍，如拿她用禍國殃民來形容豈不是太小題大做了。就算某些政治家不顧邏輯要利用他來作為攻擊政治對手的手段，那也與咱老百姓無關，往往聽到一些無職無權、無官無祿的白身，也在那裡人云亦云，陳詞濫調，自命清高，的確令人捧腹和鄙夷，若與此種思想愚昧的人辯論，實在有失體面。

　　5、認為瘦金體是美術字，題畫字

　　人們認為瘦金體是美術字，題畫字，以及世上流傳的工筆畫瘦金體題字水平不高，流傳開來，帶來極差的負面影響，也是影響了瘦金體的傳播普及的重要因素。

　　瘦金體點畫瘦硬，如鋼絲、竹節，似蘭草、柳葉、花瓣、鶴腿，其點畫雖然細微，而提按頓挫，筆鋒藏露等等動作絲毫不含糊，筆筆精到，結構完整，無懈可擊。所謂麻雀雖小，五臟俱全。一般人看到瘦金體橫畫收筆帶勾，堅畫收筆帶點就覺得不習慣，以為跟二王，歐褚顏柳不太一樣，就認為那是美術字的習慣動作。

　　這種看法和認識是完全錯誤的，是其人不懂書法用筆的表現。豈不知不僅瘦金體有這樣的動作，歐褚顏柳這些精通筆法的藝術家們都善長這樣的動作。如顏算卿《多寶塔》中的“大”“京”“千”“寺”“童”“毋”等字的長橫的頓收筆，甚至比瘦金體頓得還重。《顏勤禮》中的“書”“軍”“真”“樑”“拜”“著”“作”等字的長橫的收筆頓挫都是，舉不勝舉。

　　其提按頓挫回筆等動作與瘦金體如出一轍。柳公權的《玄祕塔碑》中的“玄”“休”“弄”“書”等字的長橫，褚遂良《雁塔聖教序》中“三”“二”“皇”等字的長橫，歐陽詢《九成宮》中的“中”“郡”“侍”“廊”“仰”等字的長豎都莫不有明顯的頓筆裹鋒回收的動作。這說明懂筆法的這些人用筆都有異曲同工之處，因為頓筆既是調整筆鋒的手段，又有調整思維的好處。

　　瘦金體因為體瘦畫勁，因而運筆的動作分明，猶如一幅筆法示意圖。這和身材好的人看上去骨感，曲線玲瓏，而體形豐富的人看上去肉多骨少，曲線朦朧是一樣的道理。瘦金體雖然線條纖細，字形骨感，但因其筆法絕妙，細如髮絲處依然能保持挺勁，且結構謹嚴，故字型顯得端莊大氣，雍容華貴，具有大家風範。