怎樣區別散文和小說
散文與小說的區別較為明顯,儘管在有的作家那裡常常混在一塊兒。曾讀過一位外國作家的長河小說,那是一些歷史記事,可以看成是散文片斷的連綴。也有當代作家將散文隨筆串連起來,中間偶有情節和人物的交織,當作長篇小說。在現代寫作中,它們之間的界限有時候並不清晰。以下是小編分享給大家的關於，希望能給大家帶來幫助!
區別散文和小說的方法：
一、 小說和散文是人們接觸比較多的文體，有很多人有時讀到一些文章後搞不清楚是小說還是散文，其實，正是因為小說和散文有相通的地方，所以有時才會有人搞不清楚。那麼，小說和散文到底有哪些相通和不同的地方呢? 先從以下幾個方面來說：
小說的分類就不說了，關於小說的主要特徵： 1、必須細緻地塑造人物形象，2、必須有完整的故事情節，3、必須給出具體的時代背景和生活環境。
關於散文的主要特徵：除了詩歌，小說，戲劇，其他的文章差不多都可以稱為散文，這是人們廣義上的理解，也可以說是大眾式的理解。而狹義上的理解就有抒情和記敘散文兩類，也有人在敘事散文中又分紀實散文，與報告文學和雜文可以並列。
散文的特徵主要有以下幾點： 1、直接表現作者強烈的主觀感受，根據主觀感受的需要選擇人物的一些活動和生活事件的某些鏡頭進行描述。 2、緊緊圍繞主題，廣闊而靈活地選用生活側面，一篇文章中可以古往今來，展開充分的聯想，抒發感情表現主題。 3、語言優美，勝過推敲，達到一定的美學境界。
二、區別與比較 區別與比較可以從以下幾個方面來進行。
***一***人物和對話; 人物： 1、真實與虛構。大家知道，小說和散文裡面都會有人物，但不同的是，小說裡的人物可以是真實的也可以是假的即虛構的，而散文裡的人物通常只會是真的，不存在虛構的問題，所以人們對散文更容易產生共鳴。
2、具體與散落。長篇小說就不必說了，一個短篇小說至少會有1-2個人物甚至更多，一般來說也會有姓名***不排除有的短篇只用你我他之類的代詞***而散文表現比較散落，與它表現情感的真實性相比較，散文在人物這個方面可以始終不出現具體的姓名和形象，甚至可以若有若無，讓你讀者自己去感覺。而小說肯定不能這樣，小說這樣就是一種不成功的表現。因為小說就是要讓人一讀就能看到一個清清楚楚活靈活現的人站在面前，有時甚至以為就是自己，所以有些小說改成電影時總要強調一句：本故事純屬虛構，如有雷同，純屬巧合。這就是防止別人誤認為寫的是自己。這就是小說非常鮮明的地方。說到這裡，有些人會有點糊塗，不是說小說是虛構的嗎?怎麼現在又說得這麼真實呢?區別就在這裡，既是虛構，又要虛構的像真的一樣，這有點像撒謊，騙人，讓人上了當就成功了，小說呢，雖是虛構，你虛構得讓人掉眼淚了，就肯定成功了。這個比喻不是很恰當，但有點那麼回事。散文呢，既是真實的，又不強調具體，比如出生地點，時間，家庭來龍去脈等等，都可以不涉及，只要有個真實的影子在你心中就行了。***舉例***
3、時間與空間。小說裡的人物一般來說就是生活在作品交待的時間和環境裡，不管是過去現在還是將來。而且互相總是有某種關聯，而散文裡的人物與文章當時的時間和環境可以相隔非常遙遠，可以用一個詞來形容，就是縱橫古今，現代人與過去幾百年的上下幾千年的人人都可以神交在一起，即使相互間沒有任何關係，當然不是胡說八道，毫無關聯毫無意義的亂扯。***舉例***
4、描寫。小說裡的人物很注重外表描寫，從相貌到服裝，包括一些個性特徵的突出都很強調，但散文就不太有這方面的要求，寫可以隨意一兩筆，不寫也無傷大雅，有時寫多了反而不好，有喧賓奪主之嫌，因為散文的重點並不在寫人物。特殊情況下比如這篇散文字來寫的就是服飾，就有可能寫人的外表和服裝，這樣說就是反對絕對化。因為世界上沒有絕對的事情。
對話： 1、小說裡的對話往往就是故事情節，這是小說裡必不可少的東西，極少沒有人物對話的小說。而散文裡的對話就不一定與故事情節有關;常常是一種意境的喧染，反過來，很多散文除了作者自己沒有更多的人物，所以也就沒有對話，但你很難找到一部甚至一篇沒有對話的小說。曾經有人把一句話也稱作短篇小說，小小說。我說那是放屁!因為連小說的幾個基本特徵都不具備能稱之為小說嗎?
2、散文裡的對話雖然也可能是某種故事情節但大多比較簡單，因為不會在情節上做太多文章，如設定懸念，埋下伏筆等。小說的對話常常就是某些情節的延續，所以它常常要表現人物性格故事的發展等。有時可能通篇都是人物對話，情節就在對話中發展，所以散文的對話隨意性比較多，小說則必須著力對付。
***二***描寫和故事情節; 小說裡需要的描寫有多種，如人物，對話，景物，環境等等，凡是我們人類生活中有的，小說裡就會有，因為小說寫的就是人，寫人生活的環境與人有關係的所有外部存在，這些是構成小說的重要內容，需要作者認真構思，而散文是在自然地抒發情感中，自然地描寫景物，有就有，沒有就沒有，不會人為地為了人物做景物上的鋪陳，所以散文裡的景物，人物，對話描寫，大都比較簡單，除了強調文字的優美，不會在意故事情節的複雜，有時甚至談不上情節，更不會細緻地去構思故事情節和細節，與小說的以情節引人就有本質的區別了。***舉例***
***三***時間和生活場面; 小說的時間，如故事發生的年代，情節產生的具體時間交待是必不可少的，要讓讀者明白你這個人物是生活在宋代還是在清代，是生活在十年前，還是在二十年前，而散文則不必交待十分清楚，前面也說過，上下幾千年都可以交融在一起。場面也同樣，可以明確也可以不很明確，
說來說去，散文是以情感人，小說是以故事情節吸引人，側重不同，要求自然也就不同了，再說，小說和散文的篇幅也有很大的不同，散文是不可能有幾萬字，哪怕是五千字以上的也不多，它無法展開太多的內容。而小說除了微型小說，小小說，一般篇幅都較長，幾十萬幾百萬字都有可能，散文一般兩千字左右為宜，一事一議，不可能篇幅太長。容量有限，所以也不必如小說那樣擁有那麼多的表現手段。
三、散文和小說側重的兩個方面： 散文的真實性：以情感人，這表現在文字的優美，情感的真實，意境的烘托。它與小說相比最大的不同就在於一個是虛構，一個不能虛構。所以散文寫出來的那種情很容易打動人，小說盡管也可以感人，但因為知道它的虛構性，所以人們不會去追究它的真實性，而散文就有可能去追究它的來龍去脈，當然寫的好的小說往往讓人覺得如臨其境如知其人，那是寫作的技巧使然。沒有虛構就不成為小說了，所以人們有時會把這樣的東西叫作紀實文學。
散文的美學性：散文有時可以用美不美這個詞去形容，這就說明了散文具有的美學價值。美從哪裡表現出來呢?首當其衝就是它的文字了，也就是語言美，散文的美，同時還表現在感情美，感情美首先又體現在它的真，即真實的美，一段真實的感情表現出來把人們打動了，產生了共鳴這就是說達到了美的意境，既要真實也要感人，並不是說真實的就是感人的，隨便寫你家哪個小孩打架也是真實的，還要看能不能感人。 散文的語言和真實性都能感動人的話，這篇文章應該算是成功的了。
小說的人物性格：前面說過，小說以寫人為主，所以，寫好人，把你虛構的人物寫的像真的一樣就是你的主要任務，寫出了性格就寫出了真實，在文藝學裡這叫人物的典型性，或者叫典型人物。這方面要鋪開來講幾天也講不完。 小說的故事情節：其次就是故事，沒有故事的小說誰也看不下去，看電影我們也喜歡看裡面的事情是如何發展下去的，電視連續劇就更是這樣，讓你天天都守在電視機邊上欲罷不能，這就是故事吸引了人。沒有故事的小說是不存在的。所以寫小說必須編故事，就像你講一個故事給大家聽，要讓大家願意聽下去，講的不好，沒味道，自己都覺得無聊，人家也聽不下去，看小說也是這樣，必須用故事來吸引人，讓人在故事的發展中受到影響和教育。
現代小說與敘事散文的區別：
敘事性散文以敘事為主，敘事情節不求完整但很集中，敘事中的“情”滲透在字裡行間。所以，閱讀敘事性散文應從以下兩個方進行：
一. 理清線索。
敘事性散文的情節雖不完整，但很有條理。閱讀時，我們不妨首先把握住作文的行文思路，看看作者敘述了一件什麼事，怎樣敘述的。
二. 巧借聯想。
充分展開聯想是散文敘事抒情的重要表現手法，為此，我們閱讀敘事性散文最重要的抓住聯想的結合點，形與神的結合點，更好地體味散文的感情，領悟散文的意境美。
小說是文學體裁四分法中的一大樣式。它是通過塑造人物、敘述故事、描寫環境來反映生活、表達思想的一種文學體裁。
現代小說與敘事散文最大的區別不在於故事的真假，而在於故事的呈現方式。
第一 戲劇化的呈現。
作者往往透過人物的動作、對話來推衍故事，也就是讓故事中的人物直接「演」給讀者看。就這一點而言小說比散文接近戲劇。
第二 情節式的呈現。
散文或小說的故事都是由一連串事件合組而成;事件與事件之間，散文一般只著眼於先後關係，小說則進一步處理其內在的、複雜的因果關係，這就構成了情節。情節可以說是故事的有效重組。小說家往往藉著情節的精心設計與巧妙安排，來牽引讀者的情緒，使之慾罷不能。這方面的技巧包括：伏筆的設計，順敘、倒敘的靈活運用，背景的有效烘托，以及選擇什麼事件做為開頭，結尾，在什麼地方藉什麼事件製造高潮等等。
第三 隱身式的呈現。
基本上，小說的作者並不在故事中現身，即使小說裡有一個「我」。而整個戲劇化的情節，則透過「敘事觀點」來呈現。
1、第三人稱敘事觀點：小說中的人物，在「敘述」部分都使用名字或代名詞「他」，「對話」部分都自稱「我」，對稱姓名為「你」，旁稱姓名為「他」，這樣的敘事觀點，背後是隱藏著一個敘事者」不一定是作者，可以視為作者***而這個敘事者可以宛如上帝般，無所不知無所不在無所不能，可以隨意出入任何人物的內心世界，也可以帶著讀者任意轉移時間和空間。他隨時化身為每一個人物，透過不同的人物觀照整個故事。這叫全知觀點。這個敘事者也可以是置身事外，從頭到尾做一個單純的「故事目擊者」，只是客觀地冷靜地敘說他眼晴所看到的經過，沒有任何「感覺」;感覺留給讀者去承受去體會。這叫客觀觀點。
2、第一人稱敘事觀點：小說中有一個「我」，小說情節就是由這個「我」在敘述。「我」可以敘述自身內、外在的動作，但只能敘述「我」以外的人物的外在動作，或揣測其它人物的內在動作。同一個故事，一旦觀點不同，敘事效果也會隨之而異，有時甚至決定小說的成敗。小說家幾乎沒有不重視敘事觀點的。
除了故事呈現方式的差異以外，小說的語言比起散文通常較為明白、流暢。另一個特色是分段較為頻繁，對話往往自成一段，以凸顯對話在推展情節，刻劃人物上的重要性。