素描在構圖中的常見錯誤

　　繪畫表現的第一個環節就是構圖。從你開始作畫的寥寥數筆中，或者只是一些看似不經意的信手塗鴉都可以清楚地看到你的構圖意識。以下是有小編為大家整理的，希望能幫到你。

　　構圖是繪畫的視窗。不少學生缺乏構圖意識，作畫前不注重被表現物件在畫面中的大小與位置。往往是匆忙下筆，半途才發覺構圖失誤，結果從頭再來。因此，在繪畫表現離不開對形式美的追求;沒有構圖意識，常常是對如何表現作畫物件缺乏思考的反映;沒有構圖意識，常常會在繪畫的整個過程中部非常被動——不能夠駕馭畫面構圖，就不能完整地表達對美的追求。構圖的優劣，不僅可以反映出一個人審美思想的高低，同時也反映出一個人的整體意識與表現方法的健全與否。

　　鍛鍊和提高構圖水平最有效的方法是大量欣賞和分析國內外優秀的美術作品，並從中找出構圖形式的基本規律。初學者也可以試著首先讓自己進入安靜的觀察狀態，在觀察中逐步尋找物件最美的角度、“最上鏡”的部分。構圖是需要作者花費心思反覆推敲的。畫者需要對作畫物件進行認真研究，靜心感悟，隨著構圖形式中矛盾的產生與解決，就能夠輕鬆地對物件進行塑造與表現了。

　　平時可以設想眼前存在—個景框，無論走到任何地方，都試著用它來捕捉和裁取具有形式美的畫面。如果說你的視野範圍無窮大，那麼景框可以幫助你縮小觀察範圍，並引領你發現和獲得理想的畫面構圖***數碼相初相的瀏覽器也具有同等功能***。比如，當你站在一間教室裡開始尋找繪間靈感時，你可能看到了黑板，也可能看到了窗外的景色，甚至是一把殘缺的橙子也可能會吸引你的目光，這一切都可能成其為創作衝動與構圖聯想的契機。但如何把生活中的精彩轉化為凝固的畫面，這當中必須經過心靈與大腦的過濾和提煉。另外，形式與內容的統一協調關係也是構圖中不容忽視的課題。

　　素描的常見問題

　　1、形體畫得“歪”

　　這是由於起草不嚴格造成的錯誤。素描中物體的特點就是要“靜”。每一個物體都有自己的位置和重心、對稱物體的重心，在它的中心垂直線位置，垂直線畫不垂直，就會使物體重心不穩，產生“歪”的錯誤。畫“歪”的錯誤還有另一個原因：對稱物體畫得不對稱。解決的辦法是：起草時，左右兩邊要同時起草，不要等到起完一邊，再起另一邊。

　　2、畫面太“空”或太”滿”

　　這是由於構圖不當造成的錯誤。物體太小太集中，就會造成畫面的“空”;而物體太大太散，畫面就會“滿”，甚至有時畫面會“盛不開”物體。解決的辦法是：在一開始就要把整個物體的組合外形找準，按照構圖的要求做好定位輔助線，在進一步深入的時候，不要輕易改動構圖的定位線，否則，就會破壞構圖的初衷。

　　3、輪廓線太“粗”

　　這是因為畫者還沒有樹立起“體面”觀念，不懂得物體的輪廓是由“面”的轉折形成的，不懂得形體是用明暗對比出來的。解決的辦法是：加強觀察感受，排除非素描習慣的干擾，將“粗線”的一側向暗部或背景過渡。

　　4、輪廓線過“虛”

　　這是因為畫者錯誤地認為：越是立體的物體，它的輪廓越虛;越是後面的物體，它的形體越虛。解決的辦法是：依靠觀察，依靠感受，瞭解視覺的“雙眼視差”現象，學習造型的“線面”轉換關係，不受 “主觀”影響，客觀地表現物件。

　　5、透視面過“大”

　　初學者常常把物體的側面畫大，這是因為他們對視覺透視縮變現象理解的少，主觀地認為，原來“那個面”沒有那麼小，沒有完全按照客觀觀察的結果去畫。這說明，生活中的習慣還影響著畫者。糾正的方法是：認真學習透視規律，嚴格掌握比例關係，客觀地表現物件。

　　6、畫面太“灰”

　　灰的直接原因是物體亮部畫重了，這是由於明暗對比觀察不足造成的，應該在調整時加重明暗交界線，提高亮部的明度。

　　7、畫面太“碎”、太“平”、太“板”

　　造成這三種錯誤的主要原因是，表現物體主次不清。其中“碎”的原因是，物體刻畫的部分太多、太強。“平”的原因是物體刻畫不充分。“板”的原因是，物體刻畫缺少變化。以上這些錯誤的主要原因是沒有整體觀察，整體表現，主次技術掌握不夠。解決的辦法是：在素描步驟的熟悉造型階段，就應該綜合整理出靜物的整體印象，找到靜物的主次部分，在刻畫中嚴格按整體和主次的要求進行，並及時作出調整。