陳嶽書法家親筆字

　　陳嶽，字綠湖，號嶺南醉客、綠湖居士，在國人的捧場、同行的認可下，已成為中國書法名家、實力派書畫家、九鼎藝術家.潛心研究歷史名家的法帖並以之為師，同時還研習當代名家書法精品，吸取其技巧及章法，筆耕不止，樂在其中，四十多年來，正、草、隸、楷、行兼學，書法技藝有了非常高的造詣。下面是小編為你整理的，希望對你有用!

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　　陳嶽個人經歷

　　八歲開始練字，啟蒙老師覺我悟性高，在功課之餘，從筆畫描紅開始，教習魏碑字帖。六十年代初，家境貧寒，拾紅珠***一種紅石***磨粉代墨習字。父親是一名造紙廠工人，每星期都會帶回一些草紙供我習字之用，這些成了我習字的有利條件。由於字寫得好，小學、中學、師範都是校學習專欄黑板報的編寫人，加之平時勤於練字，十多年來打下了較好的基礎。1976年中師畢業後，直調縣政府工作，曾擔任縣長祕書。1986年加入惠陽地區書協。1988年河源建市，調市政府部門工作。業餘時間堅持書法練習，潛心研究歷史名家的法帖並以之為師，同時還研習當代名家書法精品，吸取其技巧及章法，筆耕不止，樂在其中，四十多年來，正、草、隸、楷、行兼學，書法技藝有了長足進步。但依然始終堅持低調行事，在河源二十多年裡，堅持"四不"，即:不個展、不立傳、不參賽、不參會。多年來，走訪了祖國許多名山大川、名勝古蹟，認真觀摩碑林石刻，開闊了視野，博採眾長形成有自己個性的書法藝術風格,走進國內國際書畫市場。

　　書法筆法初步：平移與擺動

　　我小時聽身邊的一位“書法家”講，筆桿總是正中對直自己的鼻子才算合格。這大概是所謂筆正則字正的道理吧?可惜我試驗了一下，發現這個樣子難受的很，於是知難而退。但是我們可以見到很多書法家，在寫字的時候，筆桿雖然沒有對準自己的鼻子，但其穩定性令人驚歎，彷彿如太極高手般緩慢沉著，令人氣不敢出。更有人為這種平移式的運筆講出深奧的理論：要用全身的氣力寫字!既然用全身氣力寫字，那麼當然毛筆不能搖頭晃腦地亂擺了。

　　問題在於，如果以毛筆的勻速平移在紙面上寫字，恰好又落入了“拖地”的範疇：表面上看起來點畫勻稱潔淨，但實際上缺少質感。既然我們推重掃地式運筆，那麼相應的點畫動作應該是擺動而不是平移。只有擺動，才能通過速度對比形成點畫質量，也只有擺動才能通過動作貫通而形成自然優美的結字。

　　結字的問題先放一邊，我們首先解釋一下如何通過擺動來形成基本點畫。

　　“擺動”這種說法講起來貌似特別，其實想想誰沒掃過地啊?掃地的動作就是擺動，掃帚杆上有個點是相對不動的，動的是掃帚的上頭和下端。而且掃地的時候，掃帚執行的速度是變化的：逐漸加速，然後有個明顯的中止。不加速，地上的灰塵摟不住;不中止，那灰塵就跑到天花板上了。不僅掃帚的速度有變化，而且掃帚的高度也有變化：離我們身體遠的時候掃帚高，離我們身體近的時候掃帚離地最低，這種變化像一個鐘擺，所以我們把這種動作稱為“擺動”。

　　寫字的動作跟掃地雖然同樣都是擺動，但寫字運轉的軸心在手上而不在身上，至少初步是如此。在手的哪個位置呢?手腕。正因為這樣，所以執筆的姿勢要稍微注意一下，切切不可將手掌豎起來從而將手腕鎖死，具體內容請參考《執筆法淺說》。初學的時候，既然要學習運腕，那麼要先將手指和胳膊鎖定。否則，手指頭亂挑，胳膊平拉，手腕形成不了對擺動的體驗。不過呢，一般人寫字的時候，注意不了這麼多東西。這時需要別人稍微提示一下，大概幾個星期就學會用手腕擺動寫點畫了。

　　對於拖動和擺動的區別，可能大家會覺得手上動作這麼小，在現實寫字的時候怎麼區分啊?其實有個辦法可以幫助大家觀察自己寫字是拖動還是擺動寫出來的：那就是觀察筆桿的上端而不是筆尖，筆尖的動作太細微了不容易看清楚，但筆桿的運動還是挺清楚的。如果筆桿上端一直豎直，那麼毛筆就是出於拖動狀態;而如果筆桿上端來回晃動，那麼可以推斷毛筆是出於擺動狀態。具體形態，請參考《典水先生臨朱巨川身》。