清代古書畫***的方法有什麼方法

  書畫每一個時代都有作假的方式,在清代也是有書畫***的,***的方法有什麼呢?那麼下面一起來看看小編為大家精心推薦的,希望能夠對您有所幫助。

  一、完全做假

  主要有摹、臨、仿、造四種手法。

  摹 是完全按照原本勾摹,多見於工筆人物、花鳥和早期的山水畫。

  臨 是對著原本臨寫,可用於寫意畫和行、草書。在清代,臨寫的偽本較多,與原作畫目很相似,但筆法和細處總有不同。吳修《青霞館論畫絕句》記載:清乾隆年間翟元屏,對著高克恭《春雲曉靄圖》軸,就臨摹了二張極其相似的偽作。石濤《詩畫稿》卷***現藏故宮博物院***、《虎齋名畫錄續錄》著錄的是真跡,《古緣萃錄》著錄的就是對臨的偽本。

  仿 是無固定稿本而仿其筆法或大意,在用筆、佈置方面比較自然不生硬但較多露出自己面目。在清代,這種仿作相當多,有的還達到相當水平。清代著名畫龔賢、髡殘、原濟、朱耷、四王吳惲、揚州八怪、任頤、吳昌碩等人,都有大量仿作存世。作假者較出名的有:譚子奠仿鄭板橋,張大千仿原濟、朱耷、王犖仿王?,範廷鎮仿惲壽平等。

  造 是指人憑空偽造,不管原本面貌如何,專門偽造歷代名人或冷名書畫家之作,使之無從對證,難辨真偽。在清代商品經濟比較發達的城市,這類偽作大量流傳。

  二、地區性做假

  清代做假偽品,還形成了地區性特色,即廣為流傳的所謂“蘇州片”、“後門造”等。

  1:蘇州片:從明代萬曆年間開始,蘇州地區即有一批掌握一般繪畫能力的人,專經做假畫為生,直至清代。“蘇州片”大多有底稿,以絹本工筆設色畫居多,名款都是古代擅長青綠山水的著名畫家,如李軸訓、李昭道、趙伯、趙伯***馬肅***、仇英等,尤其仿仇英的《清明上河圖》,流傳全國各地,存世至今數以百計的《清明上河圖》,多屬這類“蘇州片”,佈局大體相同,但技術水平有高低分,總的看,筆力都比較軟弱。

  2:揚州片:清康熙至乾隆時期,江蘇揚州地區假畫,專造當地名家原濟、鄭燮的作品,技法低下,路子固定,尤其字的撇和捺如皮匠刀的形式,輕飄無力,跡象相當明顯。

  3:河南造:又稱“開封貨”。明末清初開封地區有一批人,專做假的唐宋元名家書法,不造畫,名頭有顏真卿、柳公權、蘇軾、黃庭堅米芾、蔡襄、趙孟***兆頁***、鮮于樞等,也造岳飛、文天祥、包拯、朱熹等名臣武將的字。形式多手卷,也有掛屏。其特點頗為明顯:一是均用紙本,或是河南特產的棉紙,或是粉箋揉後染色,或是臘光紙,寫字後再上色揉折:一是書寫流利,字型光滑,寫後揉折,以顯陳舊,作假的技巧相當低劣,比較容易識破。

  4:湖南造:又稱“長沙貨”。大約清康熙至道光時期,湖南長沙地區偽造的書畫,既有畫幅,也有字條、對聯。名頭大多是明末清初的所謂“節烈名人”,或冷名書畫家,如楊繼盛、楊漣、周順昌、史可法等,很少為著名書畫家。質地均用綾或緞,畫面結構疏疏落落,無其功力。書畫後均做舊,即染色後用水大力洗,衝去光亮,以顯得灰暗、陳舊,這種做假也很容易辨識。

  5:廣東造:晚清至近代,廣東地區***,多絹本,以重設色人物為主,間有花卉、山水,名款都為明以前大名家,並多有宋徽宗標題。有時做舊用膠礬太重,絹絲都被搗制,毫無盤骨,一摸就掉粉末,雖顯得古舊,瞭解其偽造伎倆後也易識破。還有一個不同他處的特點是:經常將清代真品改成前人作品,即在作者題款下加一“題”字,前面增添宋元人題跋,以此冒充古畫。這已是變真為假的做法。

  6:北京後門造:清代北京地安門一帶所造的假畫,多造“臣”字款畫,尤以郎世寧的大手卷出名,題材多樣,但以設色畫居多。畫面工整富麗,多有偽造的乾隆題字、清宮玉璽藏印和諸大臣題跋。裝裱仿內廷格式,用料講究,但技術水平低下,畫法很少變化,拘板俗氣,所鈐印鑑往往違反規範。這些地區性的***活動,有的一直沿襲到近、現代。不少小地方還專造當地名家作品。這些偽作,主要在於牟利,真正有藝術價值者不多。

  三、利用古書畫真跡做假

  即將一些書畫真跡,採用改、添、減、折配、割裂等手法,改頭換面。一般是將無款畫改成有款畫,小名家改成大名家,時代晚的改為時代早的。這類做假雖古已有之,但明清兩代尤甚,手法更是無奇不有,不勝列舉。

  改 是最常的見的作偽手法,即挖去後代或小名家書畫上的原款、印,改添古代或大名家的款、印。

  添 是將無款書畫添上大名家款印;或在冷名畫家前加添朝代或名家題跋,以提前時代或抬高身價:或加添筆墨、色彩,以趨時尚;或在末尾空白和空頁處添上偽款印,以抬高身價等等。

  減 是將一些書畫上的冷名家署款減去,將大名家的題跋改成署款,用小名家冒充大名家出售。

  拆配、割裂手法多樣,或將真的題跋配上偽的書畫;或將真的書畫配上偽的題跋;或將冷名真跡與名家偽作拼湊成套;或將一本畫冊或條屏拆成獨立幅;或將一件割裂成幾件等等。

  四、代筆書畫

  代筆書畫是經本人同意或授意而作,有別於一般偽作,但託他人代作書畫,落上自己的真款、印章,弄得真假難分,原作、代筆混淆,也是應當辨清的一種作假現象。

  清代一些著名書畫家的代筆很多。社會地位較高或名氣很大的書畫家,困於應酬,就往往請學生、朋友代筆。畫家方面,代筆畫最多的有王時敏、王***監***、王煇、王原祁、蔣廷錫、董邦達、錢維城、鄒一桂、金農等,書法方面當推乾隆皇帝了,另外王士禎、袁枚、紀昀等社會名流,有不少信札也是有人代寫的。此類的例子特,舉不勝舉,在實際工作中隨處都可以碰上,以上所述各點,只不過是個概略,為了搞清楚這方面的問題,不是三兩句或一章一節所能解決的,必須有待專家們總結經驗,寫出一本有內容的著作,管叫書畫辨偽或者鑑定學都可以,使之成為一種專門的科學,過去已有零星的著作發表,但更需要有系統的專著。