鋼琴的和絃怎麼彈有什麼方法

　　鋼琴作品屬於多聲部音樂作品，所以說和絃是其中很重要的一個元素，下面就讓小編來告訴你鋼琴的和絃怎麼彈，歡迎大家閱讀!

　　鋼琴的和絃怎麼彈

　　1、手腕提高和下落時，其本身及與之相連的手掌和小臂都要放鬆，而彈奏的手指要挺立，有硬度。這樣，才能使彈奏力量充分下達、集中至手指。有些人彈和絃，手腕雖提高又落下，手腕和手掌、小臂也都放鬆，然手指也隨之鬆垮，這樣彈奏力量，就不能充分下達、集中至手指，而大多隨著手腕的下落散耗於空間，彈出的音也自然模糊不清。

　　有人形象地比喻說：“這樣彈，力量沒多少彈到鍵盤上，大部分都散落到鍵盤下面的空間去了“。

　　2、手腕於落下的一瞬間，尤要完全放鬆，並靠放鬆而產生的墮落力自然落下，而不要僵緊地硬壓下去。這樣彈出的音能既充實、又鬆弛;而且，即使所彈音量較強，手臂了不會很費力。

　　3、要使彈奏力量全部下達、集中至手指，特別是指尖;而不應只部分下達，部分仍留於手掌、手腕或臂膊處。

　　4、彈非強硬或非跳躍的一般和絃，手腕提高或下落時，彈奏的手尖要始終貼靠鍵面。換彈和絃時，指尖要提前到達並貼上所換和絃的鍵面再彈下。

　　有些人彈一般和絃，下彈前，手指不貼鍵，鬆垮、散軟地從琴鍵上方甩彈下來，不像彈琴，而像拍琴，發出的音模糊紛亂，指頭拍擊鍵盤之雜音充斥其中。不定期有些人彈和絃，不彈前手指也不貼鍵，手指同手掌、手腕、臂膊形成一僵滯整體，一起笨重、遲頓地落下，不像在彈奏，而像在擺放，發出的音，又淺、又弱、又虛。

　　5、手腕下落這瞬間有速緩之分。一般，所彈和絃愈響亮、強烈，手腕下落也迅速。

　　鋼琴和絃的高階彈法

　　八度技術主要為手腕技術，因為，彈奏八度的人體技術關鍵部位是手腕。為什麼?這是人體的生理構造與生理機能所決定的。人的手臂關節有指關節、掌關節、腕關節、肘關節與肩關節。這其中，彈八度，可作為手臂動作軸心的關節，只可能是腕、肘、肩三個關節。誰也不可能以指關節或掌關節為動作軸心來彈八度。在腕、肘、肩三個關節中，如以肘關節為軸心來彈八度，動作反應必笨重、遲頓，不可能彈快。如以肩關節為軸心來彈八度，動作反應比肘關節還不如。而以腕關節為動作軸心，動作反應就很靈敏，就可彈快。所以，彈八度要以腕關節為動作軸心;相應，八度彈奏力量的發出和彈奏位置的支配，也應主要在腕部。因此，我們說，彈八度的人體技術關鍵部位是手腕。這樣說，並非無視手臂其它部位對彈八度的重要作用。彈八度，除手腕必須靈活、有力、有彈性外，手掌、手指也須堅硬、有力，觸鍵時能牢牢撐住，使手腕所發之力經手掌、手指時凝聚不散，充分傳導至琴鍵。如手掌、手指軟弱、鬆散，縱使手腕再有力，力量經手掌、手指時也會大大散失，發出的音必虛、散、飄、浮。此外，如彈強音量八度，僅腕力還不夠，還須加進小臂乃至大臂的力量。所以，彈八度，手的其它部位也相當重要。

　　一、觸鍵時，手掌、手腕和小臂要大體成一直線，並與鍵盤面基本平行。如手腕和小臂高於手掌，而所彈又是一般音量或弱音量，彈出之音必輕盈、飄浮。

　　有少數樂曲的八度，就要求這種輕飄效果，手腕和小臂必須高於手掌來彈。但一般情形，特別是進行八度基本練習時，手腕和小臂切莫高於手掌。

　　有些人彈琴，手腕一處高高拱起，高出前後的手掌和小臂，這種手形違反人的生理自然，彈出的音會異常虛散或僵硬不堪。這種怪樣子定要糾正。

　　二、彈一般音量八度，小臂要保持穩定。整個手要以腕部為軸心上下動作，動作大小視彈奏音量強弱而定，一般音量愈強動作愈大。

　　但進行八度基本練習，特別是初練八度時，動作幅度愈大愈好，以加大動作量，增強練習效果。不過，八度技術高的人，動作幅度一般都較小，因其腕功強，稍加動作就可達到各種要求。但他們的技術了必定來自當初長久的大幅度的練習。

　　三、彈一般音量八度，要以腕部為主要發力點。腕部既要用力，又要放鬆。

　　彈奏中要隨時調節同一部位的這二者矛盾關係，使之協調、統一。若用力有餘，放鬆不足，必動作僵木，發音尖硬，手臂酸累過度而無法久彈;反之。若放鬆有餘、用力不足，定動作鬆垮，發音模糊，手臂失控而亂甩亂拍。腕部發力時，還要用鬆弛、自然的巧勁，不能用僵緊、生硬的拙勁，特別要充分發揮腕部自身固有的彈力。

　　四、彈一般音量八度，臂膊***尤其是小臂***要放鬆,勿用臂膊尤其是小臂加壓、加力。

　　不少人彈八度因腕力不足，一味用臂膊，尤其是小臂加壓、加力，往往產生兩種惡劣後果：一是臂膊，尤其是小臂因之僵硬、緊張，彈不多久即酸累不堪，無法久彈;二是往往形成一惡性迴圈，即由於腕力不足而藉助臂膊;又因藉助臂膊，手腕養成對臂膊的依賴性，自身之力就總練不出，總要依賴臂膊。

　　克服困難這一惡性迴圈的辦法是：讓臂膊，尤其是小臂充分放鬆，而失去加壓、加力的可能，使手腕在無外力藉助下自行動作，逐漸練出自身獨立功力，無須再*臂膊。

　　五、彈八度，手的起落要充分利用自然反彈力與慣性力，落下後要*反彈力彈起，彈起後要*反彈力落下有如跳動之球，往復不斷。這樣彈，一則富於彈性感，效果生動;二則省力，能久彈。

　　一些人彈八度，不懂用這樣的自然之力，手起手落用盡拙勁，酸累不堪

　　六、彈技術性或華彩性織體的八度，通常以大、小指並彈為好。非特定情形，最好其中不夾換大指同四指並彈。

　　因為，大、小指並彈出的音，較大指同四指並彈的音更集中、挺拔、鮮明，顆粒性、彈性感與清晰度也更強。

　　七、彈八度時，彈奏之大、小指最前端小關節要彎曲、挺立，整個指頭要堅硬。要用大、小指尖外側部位觸鍵，觸鍵面要宜小不宜大。

　　一些人彈八度，指頭散軟，小關節鬆垮開不停甩動，像在琴上拂掃，彈出的音虛散、模糊。這種不良形態必須糾正。

　　八、彈八度時，彈與不彈的手指都要自然彎曲、挺立，掌關節也要挺起，整個形成一種向上禹外支撐的自然形態的“架子”、“模子”。這個“架子”、“模子”要有一定的緊度和硬度，但不可緊張、僵硬，彈奏時要只做以腕部為軸心的上下整體動作，自身形狀定型不變。

　　一些人彈八度，手不撐立和定型，亂晃亂甩，像把刷子，彈出的音含糊不清，並充斥手指拍鍵的雜音。這種壞毛病必須糾正。

　　九、彈八度，手背內、外兩側高低要大體相等，整個手臂呈基本水平狀.

　　不少人彈八度因小指無力支撐,致手背外側傾斜下陷,形成手背內高外低.本已無力的小指又被下陷的手背壓住,更用不上勁,彈不出有力之音.這樣，還往往出現一惡性迴圈：小指無力致手背下陷;下陷的又壓住小指，使之難以充分活動，而練不出自身之力，令手背下陷得不到改變。克服這一惡性迴圈的辦法是：彈奏時，盡力令小指支撐住，使手背下陷不了;甚至有意識將手背外側微微抬高，給小指以足夠空間充分活動，使其自身之力慢慢練出。

　　十、彈一般音量八度，臂膊要放鬆，手要有一定緊度和硬度。

　　這是一個矛盾難點：往往臂膊放鬆，手也隨之鬆散、疲軟;手有緊度和硬度，臂膊，尤其是小臂，也連帶繃緊、僵硬。要努力使這二者協調。辦法為：

　　1、意念上將二者區分開，心中同時想到和感到一處放鬆，另一處有緊度和硬度;

　　2、掌握好手腕的用力與放鬆。手腕是臂膊和手的交界部位，與二者緊密關聯，手腕的用力與放鬆關係掌握好了，臂膊和手的同類關係也就易於協調了。

　　十一、在八度兩個音的相互音量關係上,可有三種彈法:

　　1、左、右手用力重心分別偏重於左手大指或右手小指，突出這兩指所彈之八度高音

　　2、與前者相反，用力重心分別偏重於左手小指或右手大指，突出這兩指所彈之八度底音;

　　3、兩手用力重心各都均衡，左、右手所彈音量基本相等。

　　第一種彈出的效果較清晰、生動、明亮、光彩，節奏性與顆粒感較強;第二種彈出的效果較寬闊、渾厚、豐滿，雄勁，混響度與共鳴感較多;第三種彈出的效果介於一、二種之間。彈奏者應依所彈奏音樂要求，目的明確地擇彈其一。

　　人的大、小指中，先天大指強、小指弱，彈八度大指彈出的音往往容易自然性強於小指。對此，彈奏中要隨時留意糾正。

　　十二、彈八度除特定要求外，手指觸鍵那一剎那，一要力量集中，二要時間短促。這樣彈出的琴聲就響亮、持久。

　　十三、彈八度的人體技術關鍵部位是手腕，而關鍵作用僅次於手腕的則是大、小指指尖部位，包括大、小指指頭最前端小關節。