彈鋼琴時手該怎麼放比較好

　　彈鋼琴的時候，左手和右手需要相互配合，但是很多新手都不知道。下面小編為大家介紹彈鋼琴時手該怎麼放，感興趣的朋友們一起來看看吧!

　　彈鋼琴時手擺放方法

　　當我們的手什麼事也不做時，就是手型最自然的時刻。例如，雙臂自由地垂於體側，雙手“什麼事也沒有”，一點不用力;或小臂平放桌面上，手部掌心朝下，“不要管它”地放在那裡，這時，手型必然是：

　　1掌關節，也稱手指第三關節，即“指根”，必然稍稍拱起。它不會是平的或下陷的。因為弄平、下陷，都要故意用力。也不是拱起過高，那也不是自然的狀態。

　　2手指一定有一個天然的弧線。它不會是伸直的。因為伸直，就要用力。

　　3天然的弧線，一定彎度不大，肯定握不住雞蛋。因為如加大弧線的彎度以求握住雞蛋，就要勾攏，就要用力。

　　這三點綜合起來還是一點：最自然。最自然就最舒服，就最方便手指活動，也最好看、最正確。在這自然的狀態下開始訓練，就能踏上通向高深鋼琴技術之路。

　　切不可往鋼琴前一坐，手就故意“做狀”，天生的靈活性在觸鍵前已經失去大半。

　　拋開一切使手不舒服的念頭，讓我們的雙手無牽無掛、無拘無束地去接觸琴鍵。

　　孩子正確的鋼琴手型

　　對於彈琴的人來說，好手型一個重要標準就看它是否能夠給予手指很好的支撐作用，因為只有以穩固的手 型為基礎，才能最終演繹出好的作品。然而，由於每一個人的手都是不同的，肌肉、骨骼的生長髮育因人而異，比如有的人手粗一些，掌關節大一些，可他的手指卻 相對短一些，那麼也就意味著手型比標準手型會有偏差指尖與鍵面就無法做到絕對的90度。換句話說，手型是沒有一個硬性的規定的，而它之所以一直被我們 大家強調，也並非它的形狀，而是一個通過穩固的形狀，能夠同時起到支撐和運動的最理想狀態。所以，只要學生的手型能夠很好地起到支撐的作用，在不倒塌共同 支撐的情況下手指還能夠靈活地上下運動擊鍵就可以了。

　　那麼接下來，我們來做一個小實驗。來看看到底什麼樣的手型，能夠在各種各樣的手上都取得理想的效果。

　　霍夫曼]osef Hofmann的建議是： “手和手指處於自由和舒適的狀態”，即“當手鬆弛地落在琴鍵上時，手和手指的自然狀態”。那麼現在我們可以把手放鬆地垂直 放置於身體兩側，這時候由於不受力，手指既不會完全伸直也不會握拳，而這就是鬆弛狀態的表現;接下來，再把這樣的感覺放到桌上來不要放到琴鍵上，把手 輕輕握拳，平置桌面，由於手腕是擱在桌面上的，手腕和手指握成的拳頭都在同一個水平面上，大家都躺得很舒服，力量順著接觸點自然送到桌面，那麼自然就不會 有腕部或者手指用力的情況出現了;等到感覺穩定了之後，你再在保持手腕不前伸或後退的情況下，慢慢地依次張開手掌、手指，然後用一點點力量開始運動手指， 用手指敲擊桌面，如果手指在敲擊桌面時，發出的聲響都是指甲聲，那麼就說明手指的第一關節角度太彎曲了，將來在琴鍵上很容易打滑。要是手指運動的時候聽起 來都是手指頭上的肉墊在接觸桌面，那麼就說明手指頭太趴了，將來整個手掌不成球形也跑不快。也就是說，手指跟桌面基本成80—90度，而手指的第一關節一 定要像抓緊什麼東西一樣地把力量守住，千萬不能夠塌陷下去，最關鍵的就是要把整個手的力點，收到手掌內部的上端，即掌關節立起，這樣的手型基本上就不 離十了。這裡需要提醒的是，在彈奏的過程中掌關節一定要頂住，不能夠垮掉，只有這樣，將來彈奏時身體和大臂的重量才能沿著手臂弧線，通過堅韌的掌關節直達 指尖，並在手指觸碰琴鍵的同時，將力量下達琴鍵深部。

　　彈鋼琴時左右手不同節奏怎麼練

　　你可以很清楚的發現左手是6個音一組，右手可以4個可以8個可以16個，而對照左手的話8個音的節奏正好跟6個音對齊的。所以練的時候把左手6個音當成一組音，右手8個音當成一組音，節拍控制在一組音一拍，然後反覆對照這同一節拍左右手分開練，都不用練多，前倆小節就夠了。

　　什麼時候你覺得差不多左手一組6個音和右手一組8個音都能準確的在同一個節拍裡彈出來，你就可以嘗試合了。合的時候腦子根本不用去想哪個音對齊哪個音，腦子就打著一組音的節拍，手控制在一組音的節拍內把這組音全彈出來就ok。

　　一般的順序是左手先跑，然後穩定好每一拍節奏後注意力完全放到右手上，左手開啟全自動模式。然後在左手創造出的6組音為單位的一拍裡彈出右手的8個音。

　　就按這個方法試兩個小節，彈對稱了之後後面的全都直接搞定了，只要腦子不白痴基本上一勞永逸。核心思路：以一組音為單位，一組音一拍，每組音練的時候均勻彈就好。注意力永遠只放在一隻手上，另一隻跑習慣了之後讓他自己跑，心裡打節拍就夠了。以後類似的曲子都一樣，湊出節奏對整的一組音練。你當初練三連音的時候不也是每拍倆音一組對三音一組嘛，其實一個道理只是這回音符有點多而已。