漢代漆器裝飾對現代漆畫發展的啟示
摘要：在藝術多元化的今天，現代漆畫作為新興畫種，其發展問題越來越引人關注。漢代漆器在裝飾造 型、裝飾題材、裝飾材料和技法以及裝飾色彩等方面對現代漆畫的發展有重大的啟示作用，現代漆畫的發展 需要紮根傳統藝術的同時，也要汲取現代藝術的營養.
關鍵詞：漢代漆器；現代漆畫；審美；創新
漆畫從依附漆器作為一種裝飾到成為獨立 畫種，還是近幾十年的事。現代漆畫作為一個新 興畫種，其發展歷史相當短。現代漆畫雖已“開門 立戶”，但現代漆畫的發展問題仍是當下眾多問 題的關鍵所在，並最終決定漆畫能否真正踏入當 代主流藝術的行列之中。關於現代漆畫如何發展 的論著不斷髮表於各大期刊。有的認為現代漆畫 的發展應該偏重於傳統材料的開發和工藝技法 的創新，有的則認為應該偏重於漆畫作為繪畫藝 術表現方面的研究。畢竟，“‘漆畫’二字界定了漆 畫的特質。它既與漆器為鄰，又區別於漆器，與繪 畫為伍，同時也區別於繪畫。”
漆畫之前所依附的載體———漆器，特別是漢 代漆器，隨著漢代經濟的復甦和發展，政治的穩 定和統一，其使用範圍極其廣泛。在中國青銅工 藝文化向陶器工藝文化轉變的過程中，漢代漆器 不斷髮展，全面成熟。漢代疆域的統一帶來了文 化的統一，漢代漆器融合了戰國及秦代的漆工藝 優秀傳統，在這種相容、交流、整合中其裝飾和繪 制藝術達到鼎盛，成為這一時期文化和工藝的傑 出代表。然而漢代漆器從其裝飾造型、裝飾題材、 裝飾材料和技法以及裝飾色彩的處理等諸多方 面，對現代漆畫的發展提供了豐富而重要的物質 基礎和表現語言，豐富了現代漆畫的藝術語言和 思想內涵，對現代漆畫的發展有著有益的補充和 深遠的啟示.
與審美的統一對現代漆畫發展的啟示 “在我國古代，利用漆首先是從實用開始的， 製作漆器的目的首先是實用。”最初以實用為 目的的漆器製作精美，具有了審美的功能，但它的 審美性是依託於它的功能性的.
漢代漆器中有不少的“扣器”，如湖南長沙1號漢墓出土的銀扣漆盒、漆盤等。《漢舊儀》謂：“大 官令尚食，用黃金扣器；中官長、私官長尚食，用白 銀扣器。”所謂“扣器”，主要指鑲嵌有金銀銅等金 屬材料扣邊的漆器，這類扣器大多為奩盒，因為奩 盒類的容器常常需要開啟盒扣合，口沿交界處容 易磨損破壞，以金屬材料製作護口沿的扣邊，不僅 強度增加，也方便了使用，金銀銅釦邊的金屬質感 與光澤更是賦予了漆器新的美感。這種扣器的設 計，在實用功能設計的同時，更多地考慮到了金屬 扣邊所具有的審美意義，使漆質的內柔溫潤之美 與扣邊的剛健光澤之美交相呼應，體現了漢代漆 器在實用的基礎上超越實用的功能而向審美化的 方向發展的努力。漢代漆器裝飾造型上的實用性 與審美性的統一，是漢代漆器空前繁榮的重要原 因，其間漆屏風等陳列物品也不斷出現，美化著人 們的生活.
二、漢代漆器裝飾紋樣上抽象
與具象的統一對現代漆畫發展的啟示 漢代漆器裝飾題材豐富多樣，具有強烈的時 代氣息和濃郁的民族特色，是“漢初文明的一個 縮影”。漢代漆器在天人合一、天人感應、以儒 學為宗和宗教神學思想的主導下，其裝飾題材除 了反映社會生活的現實題材外，漢代漆器在裝飾 題材上深受楚文化和楚人審美觀的影響，更多的 是延續楚漆器裝飾的一些奇異內容，以神話為題 材。如馬王堆漢墓漆棺所表現的神奇怪獸，瑞鳥 祥雲，人神雜處，營造出一種奇禽異獸與神怪仙 人共樂的神話世界，透過這些充滿浪漫主義色彩 的裝飾，我們可以感受到漢人對不朽、永生的渴 望，對虛幻的神仙世界的嚮往。漆器那充滿濃郁 的時代生活氣息，正是漢代社會思想和漢人思維 模式的集中體現。為了表現這個神祕的世界，古 代工匠利用了抽象這一裝飾元素，描繪大量抽象 雲氣紋，各種羽人、異獸等，具有強烈的生命力和 感情色彩，大氣磅礴和浪漫放達的情致洋溢其 間*為我們提供了無窮的想象空間.
這種無窮的想象力也似乎為現代漆畫的發 展插上了一對翅膀。由於現代藝術思潮的衝擊， 不斷影響著現代漆畫的創作觀念，使中國漆畫風 格也在走向多元化，抽象與具象，裝飾與寫實，傳 統與現代……但是現代漆畫越是趨向多元化，其 漆畫作品的思想文化內涵越發令人深思。期間， 有明顯抽象傾向的漆畫作品引起人們的廣泛爭 議，漆畫的抽象性問題一度成為人們關注的問 題。然而，現代漆畫與漢代漆器一脈相承，同樣具 有很強的抽象特徵，漆畫曾以抽象手法出現在漆 器上，也能順理成章地獨立成畫，這也是漆畫合 乎規律的自然發展。同時，由於材料和工藝的局 限，漆畫也不擅於再現客觀物件，這正與現代藝 術的主張不謀而合.
無論是陶冶性情的山水花鳥、愉悅視覺的抽 象裝飾，還是描繪現實的社會生活以及富有哲理 的超現實題材，只有與時代思想真正的融合統一， 才能真正符合時代的要求，發揮無窮的想象力，使 漆畫的藝術創作之本位———視覺的傳達、精神的 寄寓，被淋漓盡致地描繪出來.
關鍵詞：漢代漆器；現代漆畫；審美；創新
漆畫從依附漆器作為一種裝飾到成為獨立 畫種，還是近幾十年的事。現代漆畫作為一個新 興畫種，其發展歷史相當短。現代漆畫雖已“開門 立戶”，但現代漆畫的發展問題仍是當下眾多問 題的關鍵所在，並最終決定漆畫能否真正踏入當 代主流藝術的行列之中。關於現代漆畫如何發展 的論著不斷髮表於各大期刊。有的認為現代漆畫 的發展應該偏重於傳統材料的開發和工藝技法 的創新，有的則認為應該偏重於漆畫作為繪畫藝 術表現方面的研究。畢竟，“‘漆畫’二字界定了漆 畫的特質。它既與漆器為鄰，又區別於漆器，與繪 畫為伍，同時也區別於繪畫。”
漆畫之前所依附的載體———漆器，特別是漢 代漆器，隨著漢代經濟的復甦和發展，政治的穩 定和統一，其使用範圍極其廣泛。在中國青銅工 藝文化向陶器工藝文化轉變的過程中，漢代漆器 不斷髮展，全面成熟。漢代疆域的統一帶來了文 化的統一，漢代漆器融合了戰國及秦代的漆工藝 優秀傳統，在這種相容、交流、整合中其裝飾和繪 制藝術達到鼎盛，成為這一時期文化和工藝的傑 出代表。然而漢代漆器從其裝飾造型、裝飾題材、 裝飾材料和技法以及裝飾色彩的處理等諸多方 面，對現代漆畫的發展提供了豐富而重要的物質 基礎和表現語言，豐富了現代漆畫的藝術語言和 思想內涵，對現代漆畫的發展有著有益的補充和 深遠的啟示.
與審美的統一對現代漆畫發展的啟示 “在我國古代，利用漆首先是從實用開始的， 製作漆器的目的首先是實用。”最初以實用為 目的的漆器製作精美，具有了審美的功能，但它的 審美性是依託於它的功能性的.
漢代漆器中有不少的“扣器”，如湖南長沙1號漢墓出土的銀扣漆盒、漆盤等。《漢舊儀》謂：“大 官令尚食，用黃金扣器；中官長、私官長尚食，用白 銀扣器。”所謂“扣器”，主要指鑲嵌有金銀銅等金 屬材料扣邊的漆器，這類扣器大多為奩盒，因為奩 盒類的容器常常需要開啟盒扣合，口沿交界處容 易磨損破壞，以金屬材料製作護口沿的扣邊，不僅 強度增加，也方便了使用，金銀銅釦邊的金屬質感 與光澤更是賦予了漆器新的美感。這種扣器的設 計，在實用功能設計的同時，更多地考慮到了金屬 扣邊所具有的審美意義，使漆質的內柔溫潤之美 與扣邊的剛健光澤之美交相呼應，體現了漢代漆 器在實用的基礎上超越實用的功能而向審美化的 方向發展的努力。漢代漆器裝飾造型上的實用性 與審美性的統一，是漢代漆器空前繁榮的重要原 因，其間漆屏風等陳列物品也不斷出現，美化著人 們的生活.
二、漢代漆器裝飾紋樣上抽象
與具象的統一對現代漆畫發展的啟示 漢代漆器裝飾題材豐富多樣，具有強烈的時 代氣息和濃郁的民族特色，是“漢初文明的一個 縮影”。漢代漆器在天人合一、天人感應、以儒 學為宗和宗教神學思想的主導下，其裝飾題材除 了反映社會生活的現實題材外，漢代漆器在裝飾 題材上深受楚文化和楚人審美觀的影響，更多的 是延續楚漆器裝飾的一些奇異內容，以神話為題 材。如馬王堆漢墓漆棺所表現的神奇怪獸，瑞鳥 祥雲，人神雜處，營造出一種奇禽異獸與神怪仙 人共樂的神話世界，透過這些充滿浪漫主義色彩 的裝飾，我們可以感受到漢人對不朽、永生的渴 望，對虛幻的神仙世界的嚮往。漆器那充滿濃郁 的時代生活氣息，正是漢代社會思想和漢人思維 模式的集中體現。為了表現這個神祕的世界，古 代工匠利用了抽象這一裝飾元素，描繪大量抽象 雲氣紋，各種羽人、異獸等，具有強烈的生命力和 感情色彩，大氣磅礴和浪漫放達的情致洋溢其 間*為我們提供了無窮的想象空間.
這種無窮的想象力也似乎為現代漆畫的發 展插上了一對翅膀。由於現代藝術思潮的衝擊， 不斷影響著現代漆畫的創作觀念，使中國漆畫風 格也在走向多元化，抽象與具象，裝飾與寫實，傳 統與現代……但是現代漆畫越是趨向多元化，其 漆畫作品的思想文化內涵越發令人深思。期間， 有明顯抽象傾向的漆畫作品引起人們的廣泛爭 議，漆畫的抽象性問題一度成為人們關注的問 題。然而，現代漆畫與漢代漆器一脈相承，同樣具 有很強的抽象特徵，漆畫曾以抽象手法出現在漆 器上，也能順理成章地獨立成畫，這也是漆畫合 乎規律的自然發展。同時，由於材料和工藝的局 限，漆畫也不擅於再現客觀物件，這正與現代藝 術的主張不謀而合.
無論是陶冶性情的山水花鳥、愉悅視覺的抽 象裝飾，還是描繪現實的社會生活以及富有哲理 的超現實題材，只有與時代思想真正的融合統一， 才能真正符合時代的要求，發揮無窮的想象力，使 漆畫的藝術創作之本位———視覺的傳達、精神的 寄寓，被淋漓盡致地描繪出來.