楊澄甫傳抄太極拳譜
太極拳作為中國優秀的拳種之一,在世界範圍內廣泛傳播。太極拳譜記載著太極拳從萌芽到體系成熟不斷的完善過程,是研究不同時期太極拳發展的寶貴資料。下面是小編為專門您整理好的：。
1、【太極平準腰頂解】
頂為準頭，故曰頂頭懸也;兩手即左右之盤也，腰即根株也;立如平準，有平準在身，則所謂輕重浮沉，分釐絲毫，莫不顯然可辨矣。有平準之頂頭懸***乃是從頭頂至腰之根株下，胸門至尾閭間為一條線***歌曰：
上下一條線，全憑兩手轉，
變化取分毫，尺寸自己辨，
車輪兩命門，一纛搖又轉。
心令氣旗使，自然隨我便，
滿身輕利者，金剛羅漢煉，
對待有往來，是早或是晚，
合則發放去，不必凌霄箭。
涵養知多少，一氣哈而迷，
口授須祕傳，開門見中天。
2、【太極正功解】
太極者圓也，無論內外上下左右，不離此圓也。太極者方也，無論內外上下左右，不離此方也。圓之出入，方之進退，隨方就圓之往來，方為開展，圓為緊湊。方圓規矩之至，孰能出此以外哉。如此得心應手，仰高鑽堅，神乎其神，是隱顯微，明而且明，生生不已，欲罷不能。
3、【太極輕重浮沉解】
1、郾雙重為病，病於填實，與沉之不同也。
2、郾雙沉不為病，自爾騰虛，與重之不一也。
3、郾雙浮為病，病為漂渺，與輕之不例也。
4、郾雙輕不為病，天然輕靈，與浮之不等也。
半輕半重不為病，半者，半有著落，所以不為病。
偏輕偏重為病，偏者，偏無著落，所以為病。因無著落，必失方圓;半有著落，豈出方圓。
5、郾半浮半沉為病，失之不及也。
6、郾偏浮偏沉為病，失之太過也。
7、郾半重偏重為病，滯而不正也。
8、郾半輕偏輕為病，靈而不圓也。
9、郾半沉偏沉為病，虛而不正也。
10、郾半浮偏浮為病，茫而不圓也。
11、郾夫雙輕不近於浮，則為輕靈;雙沉不近於重，則為離虛。故曰上手輕重，半有著落，則為平手。除此三者之外，皆為病手，蓋內之虛靈不昧，自然致於 外，則清明在躬，流行於肢體間矣。若不窮研輕重浮沉之手，有掘井徒勞不及泉之嘆。然方圓四正之手，能表裡精粗無不到者，則已及大成，又何慮有四隅以出方圓 乎。亦即所謂“方而圓”，“圓而方”，超乎象外，得其寰中之上手也。
4、【太極力氣解】
氣走於膜絡筋脈，力出於血肉皮骨。故有力者外壯於皮骨，形也;有氣者內壯於筋脈，象也。氣血功於內壯，血氣功於外壯。要之，明於氣血二字之功，能自知力氣所由來;知力氣之所以然，自知用力行氣之各異。蓋行氣於筋脈，用力於皮骨，大不相侔也。
5、【太極文武解】
文者體也，武者用也。文功武用於精氣神，謂之文體;武功得文體於心身，謂之武事。夫文武尤有火候之謂。
在“卷放”得其時中，文體之本，武事文為，乃屬於柔軟文體也。在“蓄髮”適當其可者，武事之根，文事武用，乃屬於堅剛武事也。精氣神與筋骨，乃文事武用;若堅剛武事，乃心身內之骨力也。夫文無武之預備，是有體無用;武無文之伴侶，是有用無體。
獨木難支，孤掌不鳴，不唯文體武事如此，天下事，事事皆如此理也。文者內理也，武者外數也。有外數無內理，必為血氣之勇，失去本來面目，欺敵必敗;有內理無外數，徒思安靜之學，未知用以操戰，差微則亡耳。自用及於人，文武二字之解，豈可忽哉。
6、【沾黏連隨解】
提上拔高謂之沾，留戀繾綣謂之黏，
捨己無離謂之連，彼走此應謂之隨。
要知人之知覺運動，非明沾黏連隨不可，斯沾黏連隨之功夫，亦甚細矣。
7、【頂匾丟抗解】
頂者出頭之謂，匾者不及之謂，
丟者離開之謂，抗者太過之謂。
要知此四字之病，不但沾黏連隨之功斷，且不明知覺運動矣，初學者不可不知，更不可不去此四病，所難在沾黏連隨中不許頂匾丟抗，是所不易也。
8、【對待無病】
頂匾丟抗失之對待也，所以謂之病，既失沾黏連隨，何能得到知覺運動?既不能知之於己，焉能知人?所謂對待無病者，乃不以頂匾丟抗對待於人，要以沾黏連隨對待於人耳。能如是，不但無病，知覺運動自然得之，可以進於懂勁之功矣。
9、【對待用功法守中土歌】
定之方中足有根，先明四正進退身，
■捋擠按自四手，須費功夫得其真。
身形腰頂皆可以，沾黏連隨意氣君，
運動知覺來相應，神是君位骨肉臣。
分明火候七十二，天然乃武並乃文。
10、【太極圈歌】
退圈容易進圈難，不離腰頂後與前，
所難中土不離位，退易進難仔細研，
此為動功非站定，以身進退並比肩，
能如水磨動急緩，雲龍風虎像周旋，
要用天盤從此覓，久而久之出天然。
11、【太極四隅解】
四正，四方也，所謂■捋擠按是也。初不知方能使圓，方圓復始之理，生生不已，焉有出隅之手哉。緣人外之肢體、內之神氣，甚難得方圓四正之功，始出輕重浮沉之病，則有隅矣。例如半重偏重之滯而不正，自出採■肘靠之隅手，或雙重填實，亦出隅手也。
病多之手，不得已以隅手扶之，使復歸於方正圓中之內，採用肘靠者，亦由此以補其缺爾。夫日後功夫能至上乘者，亦須獲採■之功，使之仍歸大中至正。是則四隅之用，乃扶體而補其缺者也。
12、【太極武事解】
太極武事，外操柔軟，內含堅剛，常求柔軟之於外，久之自可得內之堅剛，非有心之堅剛，實有心之柔軟也。所難者內要堅剛而不施於外，終柔軟以迎敵，即以柔 軟而迎堅剛，使堅剛化為烏有耳。曰，何以致之哉?其要，非沾黏連隨之功已成，由知覺運動得之後，進為懂勁，懂勁後自可階及神明之化境，最後當可完成而致之 矣。
夫四兩撥千斤之妙，倘功不及化境，將何以能?是則懂得沾黏連隨後，乃能得其視聽輕靈之功耳。
13、【太極懂勁先後論】
夫未懂勁之先，常出頂匾丟抗之病;既懂勁之後，又恐出俯仰斷續之病。既未懂勁，固然出病手;既已懂勁，何以又出病手?蓋勁似懂未懂之際，正在兩可，斷接無準，故出病;神明尚猶不及，俯仰無著落，亦易出病;若不出“斷接俯仰”，非真懂勁，不能不出此病也。
故未真懂者，乃由視聽無由，未得其確耳，如知瞻、眇、顧、盼之視覺，起、落、緩、急之聽知，閃、還、撩、了之運覺，轉、換、進、退之動知，是為真懂勁。
懂勁後自可階及神明，自得屈伸進退之妙，如此屈伸動靜，開合升降，自有由矣。由屈伸動靜，見入則開，遇出則合，觀來則降，就去則升，夫而後才能真及神明矣。明乎此，日後豈可不慎行坐臥走站、飲食溺溷之功，以協進其效，是則可謂將及中成大成也哉。
14、【太極尺寸分毫解】
功夫先練開展，後練緊湊。開展成而得之，才講緊湊;緊湊成功後，才講尺寸分毫。蓋尺位之功成，而後能以寸位分;寸位功成後，以分位分;分位功成後，以毫 位分。此所謂尺寸分毫之理也明矣。然尺必十寸，寸必十分，分必十毫，其數在焉。古云：對待者數也。知其數則能得尺寸分毫，然而雖知其數，苟非有祕傳，又安 能量之哉。
【注】：此譜系沈家楨從楊澄甫老師處抄得，共有43篇論文，據云由其祖楊祿禪傳下，何處得來不知。其中有王宗嶽太極拳論、武禹襄十三勢行工心解各一篇，但俱未註明作者姓名。茲摘錄其中14篇，作者姓名待考。原題為《王宗嶽太極拳譜》，顯為妄題。