關於徐志摩描寫日出的詩
1916年秋，生性好動的徐志摩並沒有安心念完浸信會學院的課程，離滬北上，到天津的北洋大學***天津大學***的預科攻讀法科。下面是小編帶來的內容，歡迎閱讀!
徐志摩 《泰山日出》原文
振鐸來信要我在《小說月報》的泰戈爾號上說幾句話。我也曾答應了，但這一時
遊濟南遊泰山遊孔陵，太樂了，一時竟拉不攏心思來做整篇的文字，一直埃到現在期限
快到，只得勉強坐下來，把我想得到的話不整齊的寫出。
我們在泰山頂上看出太陽。在航過海的人，看太陽從地平線下爬上來，本不是奇事;
而且我個人是曾飽飫過江海與印度洋無比的日彩的。但在高山頂上看日出，尤其在泰山
頂上，我們無饜的好奇心，當然盼望一種特異的境界，與平原或海上不同的。果然，我
們初起時，天還暗沉沉的，西方是一片的鐵青，東方些微有些白意，宇宙只是——如用
舊詞形容——一體莽莽蒼蒼的。但這是我一面感覺勁烈的曉寒，一面睡眼不曾十分醒豁
時約略的印象。等到留心回覽時，我不由得大聲的狂叫——因為眼前只是一個見所未見
的境界。原來昨夜整夜暴風的工程，卻砌成一座普遍的雲海。除了日觀峰與我們所在的
玉皇頂以外，東西南北只是平鋪著瀰漫的雲氣，在朝旭未露前，宛似無量數厚毳長絨的
綿羊，交頸接背的眠著，卷耳與彎角都依稀辨認得出。那時候在這茫茫的雲海中，我獨
自站在霧靄溟濛的小島上，發生了奇異的幻想——
我軀體無限的長大，腳下的山巒比例我的身量，只是一塊拳石;這巨人披著散發，
長髮在風裡像一面墨色的大旗，颯颯的在飄蕩。這巨人豎立在大地的頂尖上，仰面向著
東方，平拓著一雙長臂，在盼望，在迎接，在催促，在默默的叫喚;在崇拜，在祈禱，
在流淚——在流久慕未見而將見悲喜互動的熱淚……
這淚不是空流的，這默禱不是不生顯應的。
巨人的手，指向著東方——
東方有的，在展露的，是什麼?
東方有的是瑰麗榮華的色彩，東方有的是偉大普照的光明出現了，到了，在這裡了……
玫瑰汁、葡萄漿、紫荊液、瑪瑙精、霜楓葉——大量的染工，在層累的雲底工作;
無數蜿蜒的魚龍，爬進了蒼白色的雲堆。
一方的異彩，揭去了滿天的睡意，喚醒了四隅的明霞——
光明的神駒，在熱奮地馳騁……
雲海也活了;眠熟了獸形的濤瀾，又回覆了偉大的呼嘯，昂頭搖尾的向著我們朝露
染青饅形的小島沖洗，激起了四岸的水沫浪花，震盪著這生命的浮礁，似在報告光明與
歡欣之臨蒞……
再看東方——海句力士已經掃蕩了他的阻礙，雀屏似的金霞，從無垠的肩上產生，
展開在大地的邊沿。起……起……用力，用力。純焰的圓顱，一探再探的躍出了地平，
翻登了雲背，臨照在天空……
歌唱呀，讚美呀，這是東方之復活，這是光明的勝利……
散發禱祝的巨人，他的身彩橫亙在無邊的雲海上，已經漸漸的消翳在普遍的歡欣裡;
現在他雄渾的頌美的歌聲，也已在霞採變幻中，普徹了四方八隅……
聽呀，這普徹的歡聲;看呀，這普照的光明!
這是我此時回憶泰山日出時的幻想，亦是我想望泰戈爾來華的頌詞。
***原刊1923年9月《小說月報》第十四卷第九號***
注① 振鐸，即鄭振鐸***1898—1958***，作家、編輯、文學活動家。他是文學研究會
發起人之一，當時正主編《小說月報》。
徐志摩的詩 《泰山日出》賞析
有才華的作家跟一般的作者相比，就是有點不一樣，那怕是應命而作，那怕是匆促
成章，也總會顯露出一些天才的麟爪來。
《泰山日出》是篇應命之作自不待言，這在文章的小序中已有說明***第一段即小序***。
更重要的是，泰戈爾作為東方文學的泰斗，不僅有“天竺聖人”之譽，還是獲諾貝爾文
學獎的第一位世界性詩人。在他一九二四年來華訪問前夕，“泰戈爾熱”已來勢洶湧。
為“泰戈爾專號”寫頌詞，不是件輕而易舉的事。徐志摩以“泰山日出”來隱喻泰戈爾
的文學創作和來華訪問，表達中國詩人對泰戈爾的敬仰的感情，真是一個卓越的比喻。
這是何等傾心的盼望、何等熱烈的迎候，何等輝煌的蒞臨!詩人以他才華橫溢的想象和
語言，描繪了一幅令人難忘的迎日圖：
我的軀體無限的長大，腳下的山巒比例我的身量，只是一塊拳石;這巨人披著散發，
長髮在風裡像一面墨色的大旗，颯颯的在飄蕩。這巨人豎立在大地的頂尖上，仰面向著
東方，平拓著一雙長臂，在盼望，在迎接，在催促，在默默的叫喚;在崇拜，在祈禱，
在流淚——在流久慕未見而將見悲喜互動的熱淚……
這淚不是空流的，這默禱不是不生顯應的。
巨人的手，指向著東方——
東方有的，在展露的，是什麼?
東方有的是瑰麗榮華的色彩，東方有的是偉大普照的光明——出現了，到了，在這
裡了……
這裡的想象和構圖都是不同凡響的。特別值得注意的是，文章通篇描寫的只是泰山
看日出的情景和幻想，歡迎泰戈爾來華只在結尾提到。詩人的瀟灑，詩人的才華都體現
在這裡：徐志摩並不把為泰戈爾來華寫頌詞的大事，當作一項精神負擔，照樣遊山玩水，
樂而忘返。他不想為文苦吟，而是興之所至，全憑靈感。但他能把切身的經驗感受調動
起來，融入一種更有意味和張力的藝術創造，即使偷懶取巧，也表現出偷懶取巧的才氣，
不失基本的藝術魅力和奇思妙筆。正因為此，這篇《泰山日出》仍比一般平庸的頌詞要
高明十倍。這不僅體現在作者筆筆緊扣泰山日出的奇偉景觀，卻又每筆都蘊含著歡迎泰
戈爾的情思與讚美方面;而且反映在獨特的個人經驗與普遍情感的融合方面。特別是前
面長風散發的禱祝巨人的描寫，以及臨結尾時寫這巨人消翳在普遍的歡欣裡，叫人產生
許多想象和聯想，最能體現徐志摩的才情和創造性。
然而，這究竟是匆促成篇之作，詩人的才氣也未能遮掩藝術上的粗糙。首先是這篇
文章的文體感不強，前面一大段是散文的文筆，是細緻的經驗與感受的實寫，而後面的
文字語氣則明顯是散文詩的，是抒情的、幻想的、暗示的。這兩種文筆雖然各自都很美，
但放在一起則很不和諧。本來，傳統的、經驗的文體感不強也不要緊，偉大的作家往往
是新文體的創造家，只要自成一體，具有自身氣脈、神韻的貫通和完整性。藝術創格是
好事。但問題在於這篇《泰山日出》恰恰氣韻上前後不夠貫通，沒有渾融境界，不能自
成一格。藝術創造畢竟不是一種可以矜才使氣的工作，它需要的不僅是才華，還有全神
貫注的精神投入和艱苦的藝術經營。完美的作品，總是才華與自覺藝術經營的平衡。