勵志對聯的句法與結構

　　對聯除了要做到對仗和諧，平仄合理，節奏有致，詞性相近，還要注意對聯的句法問題。句法問題，實質就是語法的邏輯問題，句法不通，即使聯句意義再好，也難為佳句，這是屬對中不可忽視的一個問題。

　　常見的對聯***短聯***句法，大致有以下幾種型別：

　　一、並列關係

　　上下聯在形式上平行並列，語氣一致，上下聯分別從兩個不同的角度說明同一個事物，以表示同一主題的稱為並列關係，這種形式的聯語常在句中用“也”、“又”、“既……又”等，也可以不用關聯，不用關聯詞，稱意合法。

　　看遊俊作成都武侯祠聯：

　　兩表酬三顧

　　一對足千秋

　　作者抓住最能表現諸葛亮形象的兩個方面，“兩表”***即《前、後出師表》***， “一對”***《隆中對》***，對諸葛亮進行了歌頌。表現了他超人的才智和非凡的功績。聯語語言精煉，條理清楚，出語驚人。此類對聯，濃筆重彩.形象鮮明，但如果處理不當，會有單調和重複累贅之弊。

　　二、連貫關係

　　上下聯按時間順序敘述連續的事件，或者按意義上的承接關係構成，稱連貫關係，關聯詞多用“已……又……”、“才……又……”等。例如：

　　臺灣省已歸日本

　　頤和園又搭天棚

　　甲午戰爭以後，清政府被逼將臺、澎列島割讓日本，其後有些人主張辦海軍以圖強，可慈禧卻把海軍的公款拿去建供她個人享樂用的頤和園，國人無不氣憤，有人寫出上聯予以諷刺。

　　三、遞進關係

　　對句和出句的關係從小而大，由淺入深，由表及裡，這種關係被稱為遞進關係。常用的關聯詞有“況”、“更”、“不但……而且”等。如一理髮店聯：

　　不教白髮催人老

　　更喜春風吹面生

　　在敘事層次上，下聯比上聯更深一層，下聯化用白居《草》中詩歌句“春風吹又生”，寓意尤濃，此為聯句的高妙之處。有的聯省去表示遞進關係的關聯詞，而並不減其遞進的意思。如一旅社聯：

　　進門都是客

　　到此即為家

　　聯話末用關聯詞，但仍是表示一種遞進關係，放入此類。

　　四、假設關係

　　出句提出假設，對句作出結論，這種句法關係稱假設關係，常用的關聯詞有“若”、“如”、“便”、“如果……就”、“要是……就”等等。

　　如啟功所撰一聯：

　　若能杯水如名淡

　　應信村茶比酒香

　　上聯出句提出假設，對句推出結果，意思是說如果能將名利視為杯水一樣清淡，你會覺得農家的清茶勝過酒的香醇。

　　五、條件關係

　　即出句提出條件，對句得出結果，這種句法關係就是條件關係。例如：

　　多勤寡慾

　　益壽延年

　　天地入胸臆

　　文章生風雷

　　略翻書數則

　　便不愧三餐

　　“多勤寡慾”是條件，“益壽延年”是結果，只有條件具備才能達成結果。以上三聯均屬此類。

　　六、轉折關係

　　出句推出條件，對句卻從相反的方向去敘說，稱轉折關係。這種句法在對聯中很常見。常用關聯詞“但”、“卻”、“然”等，但也有不用者。如一理髮店聯：

　　雖為毫末技藝

　　卻是頂上功夫

　　上聯“毫末技藝”在於抑，下聯“頂上功夫”，意在揚。

　　再如：翁同龢自題聯：

　　文章真處性情見

　　談笑深時風雨來

　　此聯雖未用關聯詞，不難看出仍為轉折關係。兩種境界有彌縷之感，但其轉折處卻是山迴路轉，柳暗花明。關聯詞的取捨，全在於作者對內容的處理以及作者的文辭好惡，此無定法。

　　七、選擇關係

　　上下句分別說兩件事，表示二者擇一，稱為選擇關係或稱取捨關係。常用“寧……不……”、“與其……不如……”、“但”、“不”等，如：

　　寧為玉碎

　　不為瓦全

　　聯句以“寧……不……”關聯直抒胸臆，表現出剛正不阿，一身正氣的英雄氣概。

　　再如一婚聯：

　　但求天長地久

　　何必朝相暮依

　　可以看出，這是一對身居兩地的新婚夫婦，為表達愛情的真摯而撰寫的對聯。

　　八、因果關係

　　出句和對句分別推出原因和結果的關係。 —般出句講原因、理由，對句講結果、或做出結論，但也有倒裝者。

　　例如一棉花店聯：

　　聚來千畝雪

　　化作萬家春

　　前一句是因，是說棉花大豐收的景象，後一句是果，是說大家有了棉衣，再不覺得冬天的嚴寒。

　　再如雁門關聯：

　　莫愁前路無知己

　　西出陽關多故人

　　此為因果倒裝句式，出句是結論，對句是理由，倒裝句式，可增添對聯的文學色彩。

　　九、目的關係

　　出句和對句是表示目的和行動的關係。或者出句是目的，對句是行動或措施，但也有互為倒裝者。

　　看下聯：

　　巧理千家事

　　增添萬戶心

　　出句說的是要做的事，即行動;對句說的是目的。

　　再看一聯：

　　忍令上國衣冠淪於夷狄

　　相率中原豪傑還我河山

　　此聯為石達開所作。出句是說再不能忍受“夷狄”***清統治者***對我們的壓迫，意在行動起來;下聯說的是要達到的目的，此聯即為倒裝式。

　　以上所舉三例均為短聯，至於帶有短句的長聯，讀者可以據此理去分析、領會，這裡不再贅述。

　　對聯的結構，即聯句的搭配和排列，也就是上下聯的文法結構必須相互照應，相互對稱，即主謂結構對主謂結構，動賓結構對動賓結構，偏正結構對偏正結構、如此等等。聯句結構之優劣，決定對聯的成敗，所以，完整地組織聯句，有利於突出主題，使對聯富有藝術感染力，是撰寫對聯首先要考慮的問題。

　　請看峨媚山聖積寺聯：

　　半天——開佛閣

　　平地——見人家

　　出句和對句都是由一個雙音節偏正結構和一個三音節動賓結構組成，其意義單位和節奏單位一致，使人讀之上口，不失為一副佳作。

　　杭州龍井園有一副對聯：

　　詩寫——梅花月

　　茶煮——穀雨春

　　再看：

　　勤勞門第春來早

　　和睦人家燕去遲

　　“春來早”和“燕去遲”都是“主——謂——補”結構。

　　請看貴州甲秀樓聯：

　　水從碧玉環中出

　　人在青蓮瓣裡行

　　意義單位為一、五、一。 “水”與“人”是名詞相對，“出”與“行”是動詞相對。“從碧玉環中”與“在青蓮瓣裡”則是兩個介賓結構相對。上下結構相似。

　　內容決定形式。對聯結構相對，形成整齊和諧的形式美，不過，由於內容的需要，有時也可靈活一些。如：

　　世間有佛宗斯佛

　　天下無橋長此橋

　　此聯為二、二、三結構，意義單位也是二、二、三形式，但“宗斯佛”是動賓結構，“長此橋”卻是“長於此橋”的省略，是動補結構，在無傷大雅的情況下，結構偶爾不相似也是允許的。此聯節奏單位和意義一致。一致是常例，不一致是變例。不管一致不一致，上下聯必須相等。這是對聯結構的前提。在字數相等的基礎上，出句和對句各意義單位的語法結構必須相似，方成佳構。再如杭州雲棲寺聯：

　　水——向石邊——流出——冷

　　風——從花裡——過來——香

　　其意義單位為“一三三一”。“水”與“風”，“冷”與“香”分別為名詞、形容詞相對;“向石邊”與“從花裡”是介賓結構相對;“流出”、“過來”都是動詞、趨向動詞，結構也相似。

　　作品的組織和構造，作品的各個部分的聯絡和安排，這就是結構問題。結構特點是顯露在外的，所以它是作品的形成因素，但它又是由作品的思想內容決定的，不按照一定的主題要求形成的結構是沒有的。另外，結構對於體裁有依從性，所以小說、戲劇、詩歌等作品，都有別於其它自身的體裁形成的特點。對聯的結構同樣如此。

　　對聯的結構問題，極少有人提及，似乎它最簡單不過，無足措意，其實不然。清代趙翼在論到絕句詩歌時，曾說“也須結構匠心裁”。對聯的結構問題，顯然比絕句要複雜得多，下面談談有關對聯的結構。

　　1.對襯關聯

　　對稱：是對聯結構最基本的要求。上下兩聯，要求具有嚴整的對稱美，像飛機的兩翼、車的兩輪一樣。如果上下聯光是字數相等而句子結構不一致，那就不能做到嚴格的對稱美。例如陳愛珠女士***大文學家茅盾先生的母親***挽其夫沈永錫聯：

　　幼誦孔孟之言，長學聲光化電憂國憂家，斯人斯疾，奈何長才未展，死難瞑目

　　良人亦即良師，十年互勉互勵雹碎春江，百身莫贖，從今誓守遺言，管教雙雛

　　此聯感情深摯，也有精美的詞語，但從結構形成來說，卻遠未達到嚴整對稱美的要求。上聯首句是動賓結構，下聯首句是主謂結構，“幼誦”對“良人”，“孔孟之言”對“亦即良師”等都沒有對好。我們的漢語言文字，一個詞可以是一個字，也可以是幾個字，因此在考慮字數相等時，也要考慮片語相同，只有上下聯片語相同，即做到了句子結構相同，然後全聯的結構才能具有嚴整的對稱美。

　　關聯：這是對聯結構的第二個要求。

　　水上公園尋菡萏 ***仄仄平平平仄仄***

　　村中老媼嗜評書 ***平平仄仄仄平平***

　　詞性、平仄都合乎要求，它能否算是一幅對聯呢?不能。因為它存在著一個致命的缺陷，上下句的內容毫無瓜葛，沒有一點聯絡。因為一幅對聯除了要字數相等、詞性相對、平仄和諧以外，上下句還必須是緊密聯絡在一起的有機整體。再如“圖書館裡查資料，動物園中看虎狼”。也是互不相干的兩句話，根本不能算是一副對聯。以上說的是對聯結構的一般要求：即上下聯要對稱、要關聯，這是任何一副對聯都要達到的。但是對聯的內容、句法、體式既各不相同，其結構形式自然也會有多種多樣的不同，這是我們要進一步探究的。

　　2.常式變式

　　從形式的角度來說，對聯的結構，可以概括地分為常式結構和變式結構兩種：

　　常式：就是經常見到的比較固定的結構，從句子長短的角度來說，像五言、七言，還有四言、六言、八言聯，就是作者經常、大量採用的結構形式;五、七言聯，就是常見的五言律、七言律句型的對聯，四言、六言聯，即常見的駢文中四、六句式對聯。

　　變式：就是句子、句法參差多變的對聯的結構。長聯比之短聯，不僅形體增大許多倍，而且聲律、格調也隨之而起了變化。如各個句子的句腳就得遵循“平頂平，仄頂仄”這條規律。他們的結構，和常見的五律或七律句式的對聯的結構顯然大不相同。長聯的結構是靈活多變的。

　　我們再來看看清代孫髯做的昆明大觀樓聯及它的結構特點吧：

　　五百里滇池，奔來眼底。披襟岸幘，喜茫茫空闊無邊!看東驤神駿，西翥靈儀，北走蜿蜒，南翔縞素。高人韻士，何妨選勝登臨。趁蟹嶼螺州，梳裹就風鬟霧鬢;更蘋天葦地，點綴些翠羽丹霞。莫辜負四周香稻，萬頃晴沙，九夏芙蓉，三春楊柳;

　　數千年往事，注到心頭。把酒凌虛，嘆滾滾英雄誰在?想漢習樓船，唐標鐵柱，宋揮玉斧，元跨革囊。偉烈豐功，費盡移山心力。盡珠簾畫棟，卷不及暮雨朝雲;便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。只贏得幾杵疏鍾，半江漁火，兩行秋雁，一枕清霜。

　　這副馳名中外的名聯，它的結構有怎樣的特點呢?主要一點是：上聯寫景，由“五百里滇池奔來眼底”句起，總領下文，然後歷寫從東西南北各方向所見的壯美和秀麗的勝景。下聯抒情，由“數千年往事注到心頭”句帶出下文，然後分寫漢、唐、宋、元各朝的“偉烈豐功”全都煙消雲散了。另一點是選用排句鋪敘，上聯“看”是一個領尖字，下面四個四字句是結構相似的排句，尾段“莫辜負”三字後又是四個排句。下聯相對部分，結構與這相同。再一個特點是：上聯是從橫的空間著筆，下聯是從縱的時間著想。上聯是動詞“喜”為意脈，下聯是以動詞“嘆”為意脈。全聯詞藻華美，描敘得富有詩情畫意。“神駿”指金馬山，“靈儀”指碧雞山，“蛇蜒”形容蛇山，“縞素”形容白鶴山，“蟹嶼螺洲”指滇池中的小島嶼和小沙洲。用蟹和螺來代替“小”字，既形象又有動感。“風鬟霧鬢”，喻指搖曳多姿的垂柳。下聯“把酒凌虛”，是說對著天空舉起灑杯。“漢習樓船”，漢武帝因洱海昆明池阻他從滇池通往印度的去路，就“大修昆明池，治樓船***高大的戰船***”，練習水軍以討伐它。“唐標鐵柱”，《新唐書·吐薄列傳》上說：“九徵***即唐九徵***毀桓夷城，建鐵柱於滇池***系洱海之誤***以勒功”。“宋揮玉斧”，《續資治通鑑·宋紀》：“王全斌即平蜀，欲乘勢取雲南，以圖獻;帝***趙匡胤***鑑唐天寶之禍，起於南記，以玉斧畫大渡河以西曰：‘此外，非我有也’”。玉斧系文房玩物。“元跨革囊”，《元史·憲宗本紀》：“忽必烈徵大理過大渡河，至金沙江，乘革囊***牛羊皮筏子***以渡”。此聯的結構使得主題突出鮮明。

　　變式結構有以下幾種：

　　***1***並列式。所謂並列式結構，即上下兩聯的意義沒有主從之分，它們分別從不同側面去表達同一主題。請看下列聯：

　　盛世盡雷鋒，共秉丹心創大業

　　新時多伯樂，同具慧眼識人才

　　尊師重教，英才輩出，中華崛起

　　簡政放權，經濟繁榮，民族復興

　　碧螺雲霧銀峰，鐘山川秀氣，豈止清心明目

　　綠雪雨花玉露，攝天地精英，更能益壽延年

　　***2***主從式。上下聯意義有主從之分的，就是主從式結構。例如這副航運公司聯：

　　不靠風帆力

　　全憑水火功

　　上聯是賓，下聯是主，上聯是虛寫，是引子，下聯是實寫，是正文。又如“滿院向陽樹，一代接班人”，上聯是喻體，下聯才是本體。上聯是處於賓位，下聯處於主體。此聯也是主從式結構。