勵志對聯的節奏與風格
當代詩詞理論家李汝倫在論及詩詞格律時，把中國詩詞的特點譽稱為四大美人，即是：聲韻美、均齊美、對稱美和參差美。除參差美只適應詞曲體裁外，其聲韻美、均齊美、對稱美的特徵同樣適用於對聯。其中的均齊美就是我們這裡要說的節奏美。
一、對聯的節奏美
節奏美主要表現在節奏的平均、字數、行數的固定上。在律詩中，五言詩為三拍， 七言詩為五拍，五言句法多為上二下三，七言句法多為上四下三，但不管句法如何，其頓數則仍須一致。如李白的
吳官花草埋幽徑
晉代衣冠成古丘
句法應是：
吳宮花草——埋幽徑
晉代衣冠——成古丘
杜甫的
五更鼓角聲悲壯
三峽星河影動搖
句法應為：
五更鼓角聲——悲壯
三峽星河影——動搖
均齊美的產生來自人們對大自然的感悟。比如花葉的搭配，花瓣的排列，天籟的聲音等。大自然有自己獨有的自然屬性、內在規律，我們的古人將自然之美與藝術之美融成一體，使中國的古老文化達到一種全新、永恆、貫通的境界。
在音樂中，樂譜強弱、長短有規律地交替出現的現象稱為節奏，在對聯中，同句的平仄交替，上下的平仄相拗，形成明顯的強弱、長短、高低、緩急的音步，似音樂中的旋律，我們也稱其為節奏。
對聯上下聯的節奏，一般是一致的，通常對聯是以兩個字或一個字作為音節，煞尾的字可以是一個字或者一個詞。這是對聯的一般節奏。
說到節奏，便涉及到煉字的問題，一般四言和五言聯，第三個字要選擇特別響亮有力的;六言和七言聯、八言聯要注意第三、第五個字;九言聯要注意第四、第六個字;十言聯則以第四、第五、第七、第八字為重要。下面我們對一般四字聯、五字聯、六字聯、七字聯的節奏進行簡略說明。
四字聯的節奏有：單節奏、二二、三一、一三等;五言聯有一二二、二二一、二三、三二、一四、四一等;六言聯有二二二、三三、二四、四二等;七言聯有三四、四三、二五、五二、一六、六一、二一四、二二三、二二二一等。八言聯大多由兩個四言聯組成，九言聯大多由四言聯和五言聯組成。十言聯以上的聯句，多由三、四、五、六、七言的節奏，加以合併而成。
如海瑞自題的四字聯***前一後三式***
幹/國家事
讀/聖人書
周恩來贈王樸山四言聯***前二後二式***
浮舟/滄海
立馬/崑崙
山西嶽祠五言聯***前二後三式***
文章/千古事
社稷/一戎衣
佚人作自策聯***前一後四式***
養/浩然正氣
極/風雲壯觀
傅山自題聯***前二中二後二式***
竹雨/松風/琴韻
茶煙/梧月/書聲
明鄭成功自題六言聯***前二後四式***
養心/莫善寡慾
至樂/無如讀書
清翁方綱贈謹庭六言聯***前一後五式***
結/幽蘭以延佇
撫/孤鬆而盤桓
湖北古隆中七言聯***前四後三式***
三顧頻煩/天下計
一番晤對/古今情
清樑同書贈友七言聯***前二後五式***
閒為/水竹雲山主
靜得/風花雪月權
清林則徐自題七言聯***前三後四式***
不要錢/原非易事
太要好/也是私心
以上我們說的是對聯的一般節奏，可以看出，一般節奏的上下節奏是完全一致的，下面我們談談對聯的特殊節奏。
請看諸葛亮武侯祠聯：
心在朝庭，原無論先主後主
名高天下，何必辨襄陽洛陽
如按一般節奏分，後半句不管如何斷句，都是錯誤的，正確的方法應為：
心在/朝庭，原/無論/先主後主;
名高/天下，何必/辨/襄陽洛陽。
可見其聯的語言節奏和語義節奏是不相同的，如按常規分法，勢必割裂詞語，導致無法理解聯意。這種對聯當屬於特殊結構。
對聯的音節一般是兩字為一頓，它和作為意思單位的詞語有時是不一致的。在這種情況下，不能採取割裂詞語來遷就章節的削足適履的做法，而應保持每聯詞語意思的完整，按詞義單位劃分節奏。另外，在讀聯時要注意聯句的內在節奏，輕重緩急。要處理得法，不要隨心所欲地在聯句中添“啊、呀”的語氣詞，只需在需要停頓之處，適當地延長一些就行了，這就是處理“緩急”的道理。在撰聯煉字上，要注意選用鮮明恰當，高雅清新，平仄協調，讀音響亮的字。能用實詞的儘量用實詞，虛詞儘量少用或不用。音均意豐，以少勝多，才會創作出好的作品。
講究對聯的節奏，還應避免“三同調落腳”。例如：
琴瑟調和盡樂事
親朋團聚齊歡心
上聯三仄聲落腳、下聯三平聲收尾。按規律上聯的“盡”字應是平聲字。下聯的“齊”字應是仄聲字。如以“一三五不論”視之，固然可以，但這樣一來，整副對聯抑揚起伏的節奏感便受到了影響。
總之，對聯中的失替***相鄰音步末字平仄不交替***、失對***相對音步末字平仄不相拗***、同聲收尾、三同調落腳等都屬於影響對聯節奏美的平仄失調現象。我們在撰寫對聯時，要注意盡力避之。