高中語文關於名著閱讀的專項練習和答案

　　在語文的學習中學生會學習到很多的名著，其中有不少的考點，下面的小編將為大家帶來高中語文關於名著閱讀的專項練習介紹，希望能夠幫助到大家。

　　高中語文關於名著閱讀的專項練習

　　——文學名著***《紅樓夢》《三國演義》《家》《吶喊》《邊城》《歐也妮?葛朗臺》《老人與海》《雷雨》《哈姆雷特》《女神》***

　　一、選擇題***選擇不正確的項***

　　A.曹操求賢若渴，曾從敵對陣營裡招降過許多人才，如董卓的屬下才華出眾的陳琳，雖在檄文裡痛罵過曹操，但董卓失敗後，曹操沒有殺他，而是收為己用。

　　B.“白光”是小說《白光》中的情節線索，白光一直在誘惑著陳士成的思維和行動，他在瘋人的恍惚感覺中追尋著窮途末路中的一絲“白光”樣的希望，直至出城門，投水而死。

　　C.《邊城》中賽龍舟，捉鴨子，月下對歌，推動了情節發展;河街的吊角樓，古老的白塔，拉纜的渡船，象徵了人物的命運。這些事、物都形象地體現了湘西的地域文化特色。

　　D.在《紅樓夢》中，除了主要人物外，作者還塑造了眾多具有獨特、鮮明個性的人物形象。如：潑辣能幹的探春，怯懦的迎春，孤高的妙玉，溫順世故的襲人，忍辱吞聲的尤三姐，敢於反抗的尤二姐等。

　　E.《紅樓夢》展現了賈府這一富貴之家從繁盛到衰敗的過程，描寫了以賈寶玉和一群紅樓女子為中心的人物的悲劇命運，反映了具有一定覺醒意識的青年男女在封建體制下的歷史宿命。

　　F.《紅樓夢》中寶玉捱打後，林黛玉“早聽人一句話，也不至今日。別說老太太，太太心疼，就是我們看著，心裡也疼”的一席話，表達了對寶玉的無比愛憐與關心。

　　G.《紅樓夢》中別號“蕉下客”的賈探春是個大氣，具有男子性格的女性，她發起組織了大觀園裡的詩社活動，但是“才自精明志自高，生於末世運偏消，” 她想用“興利除弊”的微小改革來挽回這個封建大家庭的頹勢，卻註定無濟無事。

　　H.《紅樓夢》裡有句話說：“一個是閬苑仙葩，一個是美玉無瑕”，其中“閬苑仙葩”

　　指的是賈寶玉，“美玉無瑕”指的是林黛玉。

　　I.“夫英雄者，胸有大志，腹有良謀，有包藏宇宙之機，吞吐天地之志者也。”這段關於“英雄”的見解出自《三國演義》中劉備之口，體現了劉備作為政治家的躊躇滿志與高瞻遠矚。

　　J.《阿Q正傳》中，當革命的消 息傳到未莊，阿Q起先由於思想深處的保守，以為革命便是造反，造反便是與他為難，所以是“深惡而痛絕之”;殊不知革命卻使百里聞名的舉人老爺害怕，於是他不免有些“神往”，最後便“投降”革命了。

　　K.聖地亞哥千辛萬苦釣到的大魚，最終被鯊魚吃掉。命運常常捉弄人，天災與厄運難以預料。他說：“一個人可以被打敗，但不能被毀滅。”《老人與海》要表達的是人類面對艱難困苦時必須具有堅不可摧的精神力量。

　　L.《邊城》創造了典型的湘西自然風景和社會風俗，作品描繪的類似於陶淵明筆下的“桃花源”，是對現代都是文明的審視和體味，為都市人營造了一個寄託內心向往的理想空間。

　　M.在巴金的《家》中，作者對梅的投湖悲劇，瑞珏的慘痛命運，鳴鳳的抑鬱致死，婉兒的被逼出嫁——這些青年女性的悲慘遭遇，表現了深切的同情和悲憤，控訴了封建制度和禮教、迷信的迫害。

　　N.《吶喊》是魯迅1918年至1922年間所作的短篇小說的結集，創作意圖為描寫“病態社會的不幸的人們”，併為新文化運動吶喊助威。《狂人日記》《孔乙己》《藥》都收在《吶喊》中。

　　O.《紅樓夢》第三十九回，李紈道：“鳳丫頭就是楚霸王，也得這兩隻膀子好舉千斤鼎。她不是這丫頭，就得這麼周到了?”這丫頭指的是平兒。

　　P. 《狂人日記》中的狂人形象具有“狂”與“不狂”的兩重性。“狂”，表現在他所具有的精神病人的特徵以及對傳統和世俗的反抗上;而“不狂”，則表現在他對歷史、現實超乎尋常的清醒認識上。

　　Q. 《家》中的覺民作為被“五四”新思潮喚醒的年輕一代，也與覺慧一樣嚮往民主自由，積極參加學生運動，他為婚姻所作的抗爭使他和琴成為小說中反抗包辦婚姻的唯一一對勝利者。

　　R. 火攻是《三國演義》中最常見的攻略手段之一，僅諸葛亮一生就五用火攻，第一次火燒新野，第二次火燒赤壁，第三次火燒藤甲兵，第四、第五次火燒司馬懿父子。

　　S.秦可卿去世後，寶玉推薦鳳姐料理喪事。賈珍便向王夫人提出請求，但王夫人還有些擔心，後聽鳳姐說得在理，便不作聲。後賈珍通過寶玉把對牌遞給了鳳姐。***《紅樓夢》***

　　T.孫權想借曹劉大戰之機，奪取荊州城。孫權派魯肅到江夏，以弔唁劉表為名見到了劉備和孔明。孔明自動請求魯肅帶他前往江東商議孫劉聯盟之事，魯肅答應了。***《三國演義》***

　　U.覺慧因參加學生運動被囚禁在家，閒逛時在梅林裡碰見了奉太太之命來摘梅花的鳴鳳，覺慧告訴鳴鳳，將來一定要娶她。鳴鳳悽然地說，她害怕夢做得太好不會長。***《家》***

　　V.《故鄉》這篇小說通過“我”兒時 的好朋友閏土的外貌到精神的變化，寫出了在多子、饑荒、苛稅、兵、匪、官、紳的壓榨下，農民的苦痛和麻木。

　　W.《家》是巴金“愛情三部曲”中的第一部。小說帶有自傳的色彩，通過幾個青年的命運寫了“五四”之後人性的覺醒與封建勢力對人性的扼殺。

　　X.葛朗臺在家庭生活中是個錙銖必較的人物，他指揮一切、命令一切，還親自安排一天的伙食。為了省錢，全家的衣服都由妻子女兒縫製。

　　Y.《老人與海》中的形象具有很強的象徵意蘊，他用馬林魚象徵人生的理想，用鯊魚象徵變化無常的人類社會，而獅子則為勇武健壯，仇視邪惡，能創造奇蹟的象徵。

　　1.黛玉擔心寶玉，想去問明情況。哪知寶玉院門緊閉，丫鬟拒絕開門，卻又聽到寶玉、寶釵笑語之聲，不由得動氣傷感，吟起了《葬花詞》。

　　2.《端午節》中的小官僚方玄綽自命清高，自私虛偽，他口頭上責備太太提出的買彩票“無教育”，但對“頭彩幾萬元”的廣告卻又動了心。

　　3.《雷雨》中魯大海在得知周樸園用金錢收買了工人敗類，平息了罷工之後，憤怒地揭露了周樸園的種種罪惡，並毫無懼色地同打手們對打。

　　4.《邊城》中天保、儺送兩兄弟都愛上了老船伕的外孫女翠翠，為了翠翠，天保寧可要條破渡船也不要新碾坊，而儺送則主動託媒人提親。

　　5.《老人與海》中曼諾林的形象代表了老人桑提亞哥的青少年時代，是一個富有同情心、積極向上、充滿青春活力、堅持自己的生活信念的小孩形象。在他身上體現了老人硬漢精神的傳承。

　　6.賈府內部矛盾重重，除封建衛道者賈政和叛逆者賈寶玉的矛盾之外，嫡庶之間的爭鬥，有王夫人與趙姨娘;主子與奴僕的矛盾，有鴛鴦與賈赦;妯娌之爭，有邢夫人對掌權的王夫人姑侄的不滿。

　　7.《三國演義》中，關羽溫酒斬華雄，斬顏良誅文丑和千里走單騎，都給曹操留下深刻的印象，所以曹操非常欣賞關羽的英武，派張遼勸說關羽歸降。

　　8.《狂人日記》是魯迅先生的第一篇白話小說，採用了“日記體” 形式，通過大量的心理描寫，刻畫了一個封建社會叛逆者“狂人”的形象。

　　9.《邊城》中的翠翠聽說團總女兒與二老聯姻，唱出“白雞關出老虎咬人，不咬別人，團總的小姐派第一。……”這樣的歌，藉此來捍衛自己的愛情。

　　10.貫穿《老人與海》全篇的體形龐大的馬林魚，與獨孤的老人，飄零的船隻形成對比，襯托出它的征服者——老人軀幹中所蘊含的力量。

　　11.嗜錢如命是葛朗臺的最大特點，他指揮全家一切，親自安排一天的伙食，連多用一塊糖，多點一根蠟燭都不行，他的財富就是極端的吝嗇積累起來的。

　　12.《三國演義》“敗走華容道”中曹操曾三次大笑，一笑而趙雲出擊，二笑而關羽殺到，三笑而張飛出陣，活畫出曹操剛愎自用、自命不凡的性格特點。

　　13.《家》中高老太爺臨死之前，兩次落了“兩三滴眼淚”，也許是求生的慾望，或許是家道中落的痛苦，甚至是深深的懺悔，表現了高老太爺複雜的內心世界。

　　14.《歐也妮?葛朗臺》以葛朗臺的家庭專制、葛朗臺與銀行家及公證人之間的明爭暗鬥和歐也妮的愛情悲劇三條相互交織的情節線索串連小說，條理清晰，主次分明。

　　15. 《紅樓夢》是一部百科全書式的長篇小說，以寶黛愛情悲劇為主線，以四大家族的榮辱興衰為背景，描繪出十八世紀中國封建社會的方方面面，以及封建專制下的初步民主思想的萌動。

　　16. 《紅樓夢》中榮國府為秦可卿出殯的排場，寧國府迎接元妃的盛舉，把賈家的高貴權勢充分地展示出來，但“月滿則虧，水滿則溢”，賈府從此走向衰竭。

　　17. 《紅樓夢》中人物的出場，能體現出作者精心的策劃，如王熙鳳和賈寶玉兩人的出場亮相分別是：鳳姐是未見其人，先聞其聲;寶玉是未聞其聲，先寫其人。

　　18. 《紅樓夢》中黛玉聽了寶玉所說的“林妹妹不說這些混賬話，要說這話，我也和他生分了”話之後，“又喜又驚，又悲又嘆”，其中悲的是你我既為知己，又何必有金玉之論呢?何必有一寶釵?

　　19. 《紅樓夢》的詩詞韻文，不僅藝術成就高，更主要的是都符合人物的身份、思想氣質和性格特點。如詠柳絮，薛寶釵表現出“好風憑藉力，送我上青雲”的“雄心”。

　　20.《吶喊》是魯迅1918年至1922年所作的短篇小說的結集，作品真實地描繪了從辛亥革命到五四時期的社會生活，揭示了種種深層次的社會矛盾，對中國社會制度及陳腐的傳統觀念進行了深刻的剖析和徹底的否定，表現出對民族生存濃重的憂患意識和對社會變革的強烈渴望。

　　21.《邊城》是詩化了的小說，以川湘交界的邊城小城鎮茶峒為背景，描寫山溪渡口船家女翠翠悲涼悽苦而又動人的愛情故事，描繪了邊城百姓的人情美和青年男女間的愛戀美。書中有純淨幽雅的湘西風光，有忠厚善良的人物形象，亦有淳樸美好的風俗人情。

　　22.《歐也妮?葛朗臺》是19世紀歐洲浪漫主義文學中一部傑出的作品，葛朗臺是世界文學史上最成功的守財奴形象之一，他貪婪、吝嗇、專橫、凶狠、虛偽，對黃金的佔有慾貫穿於他的全部思維活動和行動之中，對金錢的追逐、聚斂、佔有完全支配了他的心靈。

　　23.《雷雨》中周萍說“如果你以為你不是父親的妻子，我自己還承認我是我父親的兒子”，表明了周萍和繁漪結束不倫戀情的決心。

　　24.《雷雨》將現在進行的事件和過去發生的事件交織在一起，將矛盾衝突濃縮在早晨 至半夜的二十四小時之內，集中在周公館和魯貴的家中發生。

　　25.女神》是反映“五四”精神的一部新詩集，以《鳳凰涅槃》和《女神之再生》最有代表性。《鳳凰涅槃》以鳳凰經大火而新生的壯美情景，表達了詩人對光明與理想的嚮往。

　　26.《女神》是“五四”時期影響最大的一部詩集，充分體現了“五四”時期狂飆突進的時代精神。它在文學史上突出的貢獻是：詩集大膽移植，探索自由詩體，開創了新文學詩壇現實主義的創作源頭，唱出了反帝反封建的時代強音，開闢了新文學的途徑。

　　27.《雷雨》所敘述的故事發生在一天***一晝夜***之內，地點集中在一個場景，情節服從於一個主題。這完全體現了古典主義戲劇的藝術法則：要求戲劇創作在時間、地點和情節三者之間保持一致性。

　　28. 《哈姆萊特》中克勞狄斯對喬特魯德的愛是虛偽的，他可以阻止喬特魯德喝毒藥，但為了陰謀得逞，他不但沒有阻止，還編造謊言隱瞞王后倒下的真相。

　　29.《雷雨》中，周萍要到他父親的礦上去，有兩個目的，一是想擺脫蘩漪的糾纏，二是想成全弟弟周沖和四鳳的愛情。

　　30.《女神》中《棠棣之花》敘述的是戰國時義士聶政刺韓相俠累的故事。聶政是重義氣的俠客，但他刺俠累的行為超出了“士為知已者死”而昇華為為雪家國“公仇”而捨身拒國的崇高行為。

　　31.《女神?鳳凰涅槃》是對一個古老民族再造新我的偉大頌揚。長詩用鳳凰浴火重生的神話來象徵古老中國和詩人自我的毀滅與再生。

　　32.《哈姆雷特》寫國王偷聽對話後，感覺自己弒兄篡位的罪行已經敗露，認為哈姆雷特是一個很大的威脅，產生了置其死地的念頭。

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