何紹基書法作品欣賞
何紹基書法，早年秀潤暢達，徘徊於顏真卿、李邕、王羲之和北朝碑刻之間，有一種清剛之氣;中年漸趨老成，筆意縱逸超邁，時有顫筆，醇厚有味;晚年何紹基的書法已臻爐火純青。下面是小編為你整理的何紹基書法作品，希望對你有用!
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何紹基生平簡介
何紹基1799年—1873年，湖南道州人，字子貞，號東洲，別號東洲居士，晚號猿叟。他是清代詩人、學者、書法家。何紹基代表作品有《惜道味齋經說》、《東洲草堂詩·文鈔》、《說文段注駁正》等。
其父何凌漢，官戶部尚書。何紹基早年是阮元、程恩澤門生。道光十五年1835年舉乙未恩科鄉試第一解元，道光十六年1836年中式二甲進士，後任翰林院編修、文淵閣校理等職，咸豐二年1852年任四川學政，因謗卸官，主講濟南、長沙等地書院。何紹基出身於書香門第，其父何凌漢曾任戶部尚書，是知名的藏書家。何紹基兄弟四人均習文善書，人稱“何氏四傑”。
嘉慶四年農曆十二月與弟紹業一同出生於東門鄉東門村一耕讀民家。幼年家境貧寒，他和弟弟隨母就食於州西小坪舅舅廖氏家。8歲隨母入京，早年是阮元、程恩澤門生。18歲應京兆試，取眷錄。道光十一年1831年取優貢生。道光十五年1835年中舉人，次年中進士，授翰林院編修。歷任文淵閣校理、國史館提調等職，曾充福建、貴州、廣東鄉試主考官。咸豐二年1852年任四川學政。為官僅兩年，次年因條陳時務得罪權貴，被斥為“肆意妄言”，受讒言所害，降官調職。遂辭去官職，創立草堂書院，講學授徒，咸豐六年1856，由四川出發，經陝西等地到達濟南，主講于山東濼物書院。講學之餘，盡遊濟南大明湖、趵突泉、珍珠泉、千佛山等處，留下許多詩句。咸豐十年1860年，受長沙城南書院之邀離開濟南赴長沙。前後在山東和長沙城南書院教書達十餘年。晚年主持蘇州、揚州書局，校刊《十三經注疏》，主講浙江孝廉堂，往來吳越，教授生徒。一生豪飲健遊，多歷名山勝地，拓碑訪古。光緒四年1873年，病逝於蘇州省寓，葬於長沙南郊。
書法旋律的美
中國的漢字由點與畫線組成，畫是點的延伸，而在竹木簡、紙帛上留下點畫墨痕的工具，是一枝奇特獨到的毛筆，這種圓錐體的筆，由動物毛狼、兔、雞、羊，或植物纖維竹、茅、藤製作而成，它柔軟而有彈性，有吸墨快速和吐墨自由的特色，對於它的妙處，漢代的蔡琶曾經說過：“筆軟則奇怪生焉。”軟的毛筆和鋼筆、圓珠筆、鉛筆、鵝毛筆這類硬筆不同。硬筆只能運用筆尖，寫出的點畫就粗不得，細不得，潤不得，枯不得，出墨如一，缺乏變化。柔軟的毛筆就迥然不同，它既能運用筆鋒，又能調遣筆肚，不妨也可偶用筆根，書寫可按可提，出墨可贍可容，墨色可濃可淡，且可在點畫運動中靈活調節，儘性地表現點畫的粗細、潤枯、方圓、濃淡、重輕、起伏、正側，產生出因人而異、因字而異、因筆而異的奇奇怪怪的獨異效果。
一般而言，粗的線條有壯渾感，細的線條有靈秀感，中鋒線條有堅實圓潤感，側鋒線條有瀟灑超脫感，偏鋒線條有浮躁薄削感，藏鋒的線條有含蓄感，露鋒的線條有生辣感。試舉數例，如顏真卿書寫的線條，被譽為“屋漏痕”。“屋漏痕”並非意屬淺庸的比擬，它之所以被人們衍譽千古，奉為圭臬，就在於這個比喻形象而深刻地透露了書寫點畫的真諦妙理：雨水滲進壁牆，下淌的水珠，順著上牆往下延伸，土牆的表面是並不十分平正光潔的，倘使“放大”而言，則是凹凸坎坷、坑坑窪窪的，這就使水珠在行進中產生了或左而右，或右而左，直中見曲，似滯而流的水痕，這大自然裡積點成線而內具微波震盪的水痕，正合契於或啟迪於書法線條的表現，它“彈奏”的是一種凝重雄渾的旋律。
懷素書寫的線條，被譽為“折釵股”，我們知道，在古代，金屬製成的髮釵，是通體圓渾，富有質感的，即是由直條而折成圓曲的形狀，形態劇變，而它依舊是圓渾的，決不會像空心的麥杆，在曲折處出現扁癟的病態，這也正合契於或啟迪於書法線條的表現，但它“彈奏”的是又一種流暢激越的旋律，此外，黃庭堅的線條，一波三折，恰如險水爭渡，槳擊水波，特具一科，爭抗衝突的意味，“彈奏”的是另一種矯健拗執的旋律。當然，對這類旋律的體會，在音樂則是通過聽覺領會的，而在書法則是以視覺去感受的。但它們對於藝術心靈的衝動則是相一致的。然而，高明的畫家，面對重複的筆畫或形體接近的文字，抑揚頓挫，倏忽變化，仍然可以獲得跌宕、豐富的迴腸蕩氣的韻律。諸如，米芾在《苕溪詩帖》中書寫的“山”字的三筆直畫，從筆道上剖析，自左至右表現為“上細下粗—上粗下細—上下圓渾”，從筆勢上講，自左至右表現為“順鋒而下—橫折向下—回鋒逆下”。
如此表現，就有重而不復，同中見異的旋律感。諸如，米芾在《留簡帖》裡，書寫有相連續的“迥避遂”三字，三字的末筆均是捺筆，倘使採用同一筆勢，難免有“捉襟見肘”之嫌，而素以天機迸發、技法高妙為能事的米芾，手段確實非凡，對這三字的末筆，倘使從起筆、中宮、收筆處觀察，可以發現，“迥”字末筆處理為：“很重—更重—輕靈”，“避”字末筆處理為：“輕靈—微重—更重”，“遂”字末筆處理為：“微重—較重—微重”。一字一式，移步形換，旋律變幻，耐人咀嚼。
此外，文字的點畫、旁偏，以至於文字之間的“牽絲”，也能製造出纏綿柔婉的旋律感。諸如，蘇軾的《寒食詩帖》中，書寫有“花泥”兩字，點畫之間，旁偏之間，上下字之間，敦厚的筆畫伴以輕靈的“牽絲”，節奏明快，對比強烈，真是敦厚而不戇拙，輕靈而不菲薄，跳躍著生命的活力。