韓紹玉書法作品欣賞

　　韓紹玉的書法以行書成就最高，其字型博採眾長，熔草、隸、魏碑於一爐，字型清新剛健，瀟灑俊逸，結構嚴謹，動靜有態，凝重中透出一股秀氣，使人大有意味不可窮極之感。下面是小編為你整理的韓紹玉書法作品，希望對你有用!

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　　韓紹玉個人簡介

　　韓紹玉漢族，河北三河人，1942年生於天津。行草書結構嚴謹，融行、草、隸、魏碑於一體，清新剛健。作品多次在國內外展出及在《人民日報》、《中國文化報》發表。曾為《經濟日報》、《中國商業報》、《中國食品報》、《課堂內外》等數十家報刊題名，併為華山、黃山、沱海、漫海等遠洋輪題寫船名。著有《韓紹玉行草書唐詩選》。喜作詩文。曾為中國書法家協會會員，中國書法家協會北京分會理事，北京美術書法研究會會員，中山書畫研究社社員，北京寫作協會會員。

　　韓紹玉的書法以行書成就最高，其字型博採眾長，熔草、隸、魏碑於一爐，字型清新剛健，瀟灑俊逸，結構嚴謹，動靜有態，凝重中透出一股秀氣，使人大有意味不可窮極之感。著名書法家劉炳森曾讚譽他的行草書作"結構準確謹嚴而又能舒展開張，運筆持重沉實且時見輕靈飛動……在時代的新鮮感和民族的傳統性這兩個方面都有所進取，韓紹玉注重當代各家之長，筆調益趨清新剛健，粗畫不泥，細筆不弱，於勻整中求險峻，在取勢處得均衡"。

　　書法的章陣，即經營位置和分行布白，是達到氣韻生動的極其重要的因素。北宋著名書法家米芾說過好的書法應當"骨筋、皮肉、脂澤、風神皆全，猶如一佳士也"。韓紹玉的書法，很重視整體氣韻，對書法中的分間佈局、參差避讓、筆畫粗細、濃淡枯溼、落款鈐印都著眼於藝術效果，處理得恰到好處。他對每一行每一字的正、側、掩、仰、前、後都成竹在胸，並從書法內容上取勢、取形、取神。觀賞他的書法作品，除給人以美的藝術享受外，從作品的神采、格調、氣勢中，也能透視出作者的用心。他的書法作品，乍一看似乎是不經意寫成，細細觀賞，才能看出他書法藝術的另一側面，在凝重、剛勁和瀟灑中，包含著一股不可窮極的自然情趣。

　　現代書法

　　近代書法：對近代書法理論貢獻最大的是包世臣的《藝舟雙楫》。作者一反對當時趙派、董派的傾向，而走向復古，提倡魏晉碑帖字型。包世臣是從作文、作書兩方面及其相互影響來論書法的，對近代甚至現代產生了很大的影響。今天的書法，在書壇走向多元化的今天，書法藝術昇華到觀念變革的高層次，這無疑是邁了一大步。書法現代性並不是簡單地取決於書法藝術的形式、結構、線條等外在面貌，而是取決於內在精神的現代化。書法現代性的精神是指當代書法藝術所體現、傳導的現代社會的價值趨向。

　　現代書法：從1985年現代書法首展始，現代書法走上了艱辛曲折的探索之路，為了區別於傳統書法，一些書評家以探索派、現代派、新書法、中國書法主義等名稱來稱謂。這些書家以西方的視覺藝術的方法來改良中國的書法藝術，作為當代中國書法思潮下一種書法現象，雖然它在中國書法由古典向當代轉型過程中提供了一個不同視覺的嘗試，對中國書法藝術藝術的發展提供了一些有益的元素。

　　1、從邏輯學上來考察，現代書法一詞，書法是中心詞，現代是對書法的限制，現代只是對書法內涵的限制，並未改變書法藝術本身。

　　2、從書法藝術史的發展看，能稱得起的一個具有特徵的風格流派的書法藝術必須有相對穩定的特徵，可以學習和傳承。如果用這一標準來衡量一下現代書法，所謂的現代書法藝術還未達到這一標準，他們只是強調視覺上的衝擊力，淡化和忽視文字的可視性。

　　3、任何風格的書法藝術流派必須有相對於漢字整體的書寫規律，而不只是單單對於幾個字，幾幅字的書寫。從書法史上看無論是魏碑、唐楷，都有針對漢寫整體的規範。

　　4、書法藝術必須是以漢字為載體。現代書法這種寫字加繪畫可以算作書法與繪畫藝術的中間藝術形式。如果不影響漢字的辯識，可以算作是抽象書法或美術書法。