鋼琴練習弱彈的必要性

　　大家知道們，其實鋼琴不是越大聲越好，你們會發現在很多樂曲中，有很多很輕的調調，這些都是弱彈發出的，那麼為什麼要弱彈呢?下面小編就來為大家介紹一下鋼琴練弱彈的必要性吧。希望能夠幫到大家。

　　鋼琴練弱彈的必要性

　　其實練弱彈是為了更好的控制自己的情緒，如果樂曲已彈得非常嫻熟，鏗鏘的旋律當然不能剋制，該響的要響，該強的要強，音量一點都不能含糊。而練鋼琴不同，因為樂曲還彈得不順，還須努力攻關，竭力突破難點，此時最需要平心靜氣，需要控制音量，以便傾聽自己的琴聲，找出問題的癥結所在。

　　如果情緒控制不好，雙手就容易失調，人就可能發怒，可能撕譜甩譜，可能壓琴砸琴，直至把鋼琴搞得震天價響。

　　弱練鋼琴的最大好處，是可以調節精神狀態，讓亢奮的情緒平復下來，這恰恰是突破技術難題的一個關鍵。因為性急吃不了熱豆腐，煩躁可能惹是生非。我們常說慢練鋼琴有好處，同樣弱練鋼琴也有收效。如果說慢練出細活，那麼弱練可以出精工，兩者都是練鋼琴的法寶，相互彌補，相互依存。

　　在此，要鄭重地告訴一些琴手，練鋼琴不要總喜歡重手重腳，光有滿腔熱情不夠，要善於動腦筋，不管樂曲多難，學會保持一顆寧靜的心，學會化干戈為玉帛，把原本熱烈的場景有意識地冷處理，往往能夠事半功倍。

　　舉個例子說一下，鋼琴曲《土耳其進行曲》有不少需要強奏的地方，例如有力的八度、活潑的跳奏、主題的發展等。這些地方對初學者而言，應該都屬於難點。有力的八度並不是手臂一揮，憑著蠻勁就能解決問題，要彈得出彩，彈得既雄壯又有變化，就應該練習時注意分析，注意精雕細刻。這9個小節的八度樂句，雖不太長但要反覆，手小的人必須講究手型適度調節，不能老是繃緊，否則聲音聽起來會硬邦邦的，還可能出現雜音。此外，八度樂句含有弱起小節，就是說，分句的起音一拍都應該弱奏，以後還要有強弱變化，並注意每一個八度的前後連貫性，以及這些右手八度與帶有多倚音的左手伴奏密切吻合。以上這些，都要在練習時有意識地減小它們的整體音量，細緻地加以分析，以達到該樂段部分的強烈聲響效果。

　　同樣，在後面由此八度旋律變化而來的小樂段，一段類似八度震音的演奏也是如此，單音八度上下行交錯，速度很快，力度很強，不精心打造也難以形成氣候。練習時，先把速度放慢，再把力度減弱，把節奏彈均勻了曲調彈清晰了，才能考慮逐漸加速。

　　在浩瀚的鋼琴樂曲中，類似的例子不勝列舉。任何一個練習鋼琴的琴手，懂得並注意弱彈鋼琴，善於在心和音輕的旋律中，尋找技術難點，進而從容應對，非常值得去身體力行。

　　鋼琴落滾奏音介紹

　　落滾並不侷限於2個音。我們原來不是提及過落滾是短樂句樂匯的連奏嗎?其實小連線可以連線2音，還可以是三音、四音、五音，乃至更多的音。也就是說，除了2個音的連奏，較快的連奏三連音、五連音、七連音等，都可以看作為落滾彈奏。

　　至此，我們須知鋼琴落滾並不是傳統意義上的兩個音連奏，而應該能夠一氣奏出多個連音，切切!