秋雲無影樹無聲閱讀練習及答案

　　《秋雲無影樹無聲》通過描寫倪瓚山水畫的獨特之處，突出作者對“在一個有限的視域裡，描繪世界的博大無垠”的讚賞。以下是小編為你整理的，希望能幫到你。

　　《秋雲無影樹無聲》閱讀材料

　　①元代畫家，我最喜歡的還不是黃公望，而是倪瓚。黃公望喜歡橫卷，比如我們熟悉的《富春山居圖》，倪瓚當然也有橫卷，但更多的卻是豎軸。他們的取景框不同，決定了他們作品的品質截然不同。長卷與我們視線的方向是一致的，而豎軸與我們視線的方向並不一致，因為我們通常觀察自然景色，視線一般都是橫向展開，而很少由上向下看，因此，豎軸因其視野狹窄，在表現自然景色——尤其是山水方面受到一定的限制，因而更有難度。倪瓚顯然喜歡這種難度，他喜歡險中求勝。

　　②倪瓚的畫，我最喜歡的一幅是臺北故宮博物院收藏的《容膝齋圖》。容膝齋，是一位隱居者在河邊的齋名，這幅畫，應當是為他而畫的，但在這幅畫中，我們既找不到“容膝齋”，也找不到“漁莊”，因為在倪瓚的山水畫中，地點並不重要，他的畫不是為考據學家準備的，他是為欣賞者而畫的。

　　③倪瓚的山水畫，水是主體，而山是陪襯，這一點也與黃公望不同。黃公望，無論是臺北故宮博物院收藏的《富春山居圖》，還是北京故宮博物院收藏的《溪山雨意圖》，他的豐富筆法，似乎在描繪岸上景物時更能發揮——江水全部留白，而岸上卻是一個豐富而浩大的世界，既有沙洲片片的河岸，也有漸漸高起的山巒，山巒有遠有近，層次不同，在山巒的縫隙間，是疏疏密密的山樹，不同的樹種，層次錯落，使整幅畫卷充滿了透徹的植物氣息。天地清曠，大地呼吸綿長。透過那一片的清寂，我們似乎可以聽到山風的聲音，裹挾著萬籟似有若無的鳴聲。這有些像《清明上河圖》，彎彎曲曲的江河，為一個迷離喧囂的岸上世界提供了鋪陳的空間，只不過黃公望把張擇端筆下的城市街景置換為迴環往復的山林而已。與黃公望相比，倪瓚的山水畫飽含著氤氳的水汽，因為他把更大的面積留給了江水。江水留白，不著筆墨，與紙的質量相結合，彷彿天光在上面彌散和飄蕩，它加大了前景的反差，使那些兀立在岩石上的樹幾乎成為一道剪影，也使樹的表情和姿態更加突出。對岸的山，作為遠景，在畫的上方，山勢並不高峻，而是橫向鋪展的，舒緩的線條，可以使我們幾乎看到它超出畫面之後的發展，誘使我們視線超出畫幅的限制，從有限中看到無限。

　　④如果說黃公望的《富春山居圖》是全憑肉眼看到的景物，那麼倪瓚的《容膝齋圖》和《漁莊秋霽圖》則是用“望遠鏡”觀察自然，它們放大了自然的區域性，使我們的視線由黃公望的巨集觀世界轉向倪瓚的微觀景象，與此同時，焦距的變化也模糊了兩岸之間的遠近關係，使遠近關係看上去更像是上下關係，從而使現實的世界有了一種夢幻感，在技法上，倪瓚“用相同的量感與構造來處理遠景與近景，達到黃公望在畫論中所說的‘遠近相映’的完美統一”。大面積的水，使倪瓚的畫面更加簡練、平淡、素淨，他在一個有限的視域裡，描繪世界的博大無垠。

　　***選自《十月》2013年第4期***