從富貴高逸到市井民間閱讀答案

　　從富貴高逸到市井民間，是唐宋宮廷美術、宋元文人美術到明代唐寅繪畫的氣質變化。以下是小編為你整理的，希望能幫到你。

　　《從富貴高逸到市井民間》閱讀材料

　　“明四家”之一的唐寅出身於商人家庭，從小攻讀詩書，才華橫溢，準備走“學而優則仕”的科舉道路。29歲時中應天府解元，後入京會試，卻因一件科場行賄案被牽連入獄。從此他看破世情，絕意功名，以風流荒誕的生活態度，飲酒賦詩，乘興作畫，玩世不恭，以致在民間留下了“三笑姻緣點秋香”一類的逸事佳話。這種生活態度，完全打破了宋元文人士大夫高逸化的形象，反映了明代文人士大夫心境的暗轉。就繪畫而論，其態度也是如此。與宋元士大夫的“自娛”觀不同，他公開提出其繪畫在自寫胸臆的同時，也是用於謀生的工具，所謂“不鍊金丹不坐禪，不為商賈不耕田，閒來寫幅青山賣，不使人間造孽錢。”也許，正是因為賣畫為生，所以需要畫傢俱備多方面的繪畫才能，而不能侷限於某一畫科，只有這樣才能適應買主的多方面需要。

　　唐寅於人物、山水、花鳥均擅長，其畫風學周臣，青出於藍，同時又受到沈周的影響，在傳統上取法南宋劉松年一路，兼學元代趙孟頫，畫得秀潤縝密，嚴謹而不失韻度，率意中透出工緻。於吳門畫派畫家中，自樹一幟。人物畫在唐寅的作品中佔有相當的比重，多描寫古今仕女生活和歷史故事。仕女形象，注意造型優美。其人物畫的作風大體上有兩種，一種水墨淡寫，另一種工筆重彩，但二者的藝術氛圍都是文靜的，絕無浙派的浮躁霸悍之氣。《秋風紈扇圖》是唐寅水墨人物畫的代表作。此圖描繪一位手執紈扇的侍女，身材苗條，圓潤的臉龐上流露出一絲悵然若失的輕愁和憂鬱，下方湖石坡地，幾枝修竹搖曳風中，加強了蕭索的氣氛。畫左上部題詩：“秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷?請把世情詳細看，大都誰不逐炎涼。”此圖詩情畫意，寓意殊深，反映了唐寅飽經人世滄桑，鬱郁不得志的處境和時世態炎涼感嘆，吐露積鬱和牢騷，發洩對趨炎附勢、追名逐利的社會風氣的不滿。

　　值得注意的是，唐寅人物畫中小眉小眼的造型，以及整體的文靜氣質，與前代，尤其是唐代的仕女畫判然不同。唐代的仕女形象豐肌碩體，雍容大度，有一種富貴的氣派，其原型是上層社會的貴族婦女，如張萱的《虢國夫人遊春圖》，周昉的《揮扇仕女圖》等。而唐寅筆下的仕女形象則顯出一種窮酸氣，其模特顯然是當時社會下層的那些青樓妓女。需要指出的是，這一氣質的變化貫穿在唐寅乃至整個昊派仕女畫的創作之中，併成為一種典型的樣式。如《孟蜀宮妓圖》用工筆重彩的方法畫成，勾線工細嚴密，賦色妍麗濃重。圖中的四位宮女雖然濃妝豔抹，但所給人的感受卻沒有雍容富貴的氣息。它既不同於唐宋宮廷美術“富貴”的廟堂氣，也不同於宋元文人美術“高逸”的山林氣。這一畫品不僅反映於吳派的仕女畫中，進入清代以後，更鮮明地反映於揚州畫派的花鳥畫中。

　　***節選自《中外繪畫名作八十講》***

　　《從富貴高逸到市井民間》閱讀題目

　　5.下列對“從富貴高逸到市井民間”的理解，不符合文意的一項是

　　A.是唐宋宮廷美術、宋元文人美術到明代唐寅繪畫的氣質變化。

　　B.是唐宋一直到明代唐寅，文人士大夫形象及其繪畫觀的變遷。

　　C.仕女畫造型上表現出豐肌碩體、雍容大度向小眉小眼的流變。

　　D.中國繪畫在明代從富貴高逸走向市井民間，唐寅是集大成者。

　　6.下面對唐寅繪畫“市井民間”氣質的形成原因的分析，不符合文意的一項是

　　A.科場的失意使他看破世情，用風流荒誕、玩世不恭的生活態度對待繪畫。

　　B.認為繪畫是自寫胸臆的同時，把繪畫作為謀生工具，努力適應買主需要。

　　C.是在學習周臣、沈周、劉松年、趙孟頫等人的基礎上對前人的自然發展。

　　D.鬱郁不得志的處境，使唐寅更多接觸到社會下層並從中選取了繪畫原型。

　　7.下列對原文內容的理解與分析，正確的一項是

　　A.從富貴高逸到市井民間，明代文人士大夫的社會地位比之唐宋元時期已大為下降。

　　B.唐寅擅長畫人物、山水、花鳥，他的人物畫均為仕女畫，表現出市井民間的氣質。

　　C.唐寅仕女畫顯示出的窮酸氣成為了明代繪畫的典型樣式，可見其在當時影響之大。

　　D.唐寅市井民間氣的畫品不僅對吳派仕女畫的影響深刻，還對清代繪畫產生了影響。

　　《從富貴高逸到市井民間》閱讀答案

　　5.D***“唐寅是集大成者”錯，原文無此資訊。答非所問。***

　　6.C***“對前人的自然發展”錯，原文無此資訊。***

　　7.D***A“社會地位比之唐宋元時期已大為下降”錯，原文沒有對比。B“人物畫均為仕女畫”錯，相關資訊見第二段，“人物畫在唐寅的作品中佔有相當的比重，多描寫古今仕女生活和歷史故事”。C“成為了明代繪畫的典型樣式”錯，相關資訊見第三段“這一氣質的變化貫穿在唐寅乃至整個吳派仕女畫的創作之中，併成為一種典型的樣式。”***