宋遼金西夏官印

[拼音]：Weilasiguizhi

[英文]：Diego Velázquez (1599～1660)

西班牙畫家。1599年6月6日生於塞維利亞的一個破落的貴族之家，1660年8月6日卒於馬德里。委拉斯貴支的生活與創作大體上可以分為三個階段：

塞維利亞時期（1623年前）

委拉斯貴支11歲時，進入老埃連拉的畫室學畫。1611年，又轉入著名畫家F.帕切科門下。帕切科畫室在當時被譽為“有教養的塞維利亞人的科學院”。在這裡帕切科傳播人文主義思想，並介紹義大利文藝復興時代的藝術。1617年，委拉斯貴支離開了帕切科畫室，次年與老師的女兒胡安娜結婚。從這時起他在創作上成了波德格涅斯風格的主要代表。早期代表作品有《賣水人》(約1619)與《煎雞蛋的老婦》(1618)等。這些作品形象真實，有著濃郁的生活氣息，是過去西班牙美術史上少見的。這期間，他也畫過一些宗教題材的作品。如《博士來拜》(1619)、《無垢受胎》等，但宗教氣息很淡薄。

馬德里前期（1623～1651）

1623年，委拉斯貴支進入馬德里宮廷，開始為國王腓力四世服務。當時，在宮廷中比較有影響的是以V.卡杜奇科為首的羅馬風格，這一派的畫家極力貶低委拉斯貴支，甚至認為他算不上藝術家。卡杜奇科等人與委拉斯貴支之爭，實際上是平民與貴族兩種美學觀之爭，是革新與保守之間的鬥爭。1627年，雙方展開了藝術競賽，他們按同一命題作畫，題目是驅逐摩爾人的鬥爭。競賽的結果是委拉斯貴支大獲全勝，大家公認他是一位傑出的畫家。從此，他在馬德里宮廷中鞏固了自己的地位。1629年他又完成了具有劃時代意義的作品《酒神巴庫斯》（《醉漢們》）。在這幅畫上，他極其生動而樸素地描繪了西班牙農民的形象，終於把帶有泥土芳香氣息的作品帶進了馬德里宮廷，使這位宮廷畫家達到了既為王公貴族服務，又保證了藝術家的自由，極力按自己的意願作畫的目的。

1629年12月，委拉斯貴支第1次出訪義大利。他在威尼斯、羅馬、那不勒斯等地參觀了義大利文藝復興時代諸位大師的原作，觸動很大。特別是以提香為首的威尼斯畫派的作品，給他留下了極其深刻的印象。他對威尼斯畫派的色彩與用光作了深入的研究。在義大利期間，他完成了《烏爾剛的鐵匠鋪》(1630)。1631年歸國，奉命繪製《佈列達的投降》(1634～1635)。這是一幅歷史畫，他以公正不阿的態度描繪了西班牙與荷蘭之間的戰爭，西班牙士兵雖然是勝利者，但是他們凶狠、傲慢的神情給人一種不快之感。荷蘭士兵雖然戰敗了，但沒有失去人的尊嚴。藝術家著重刻畫了雙方人物的心理狀態。從這幅畫中，人們還可以看到：他從義大利歸來後，作品的色調變得更加柔和、細膩、晶瑩。從此以後，委拉斯貴支畫了大批肖像畫，都具有很高的水平，這類作品大致可以分為3類：

（1）統治階級人物肖像；

（2）親朋好友肖像；

（3）生活在底層的被侮辱被損害者肖像。第1類肖像畫，作者不阿諛奉承，堅持了寫實的原則，有的還表露出他們的虛偽、冷漠、淺薄的神情。代表作如《腓力四世立像》(1631～1635)、《奧利瓦雷斯騎馬像》(1635)、《王子腓迪南獵裝像》以及稍後的《腓力四世胸像》(1655～1660)等。第2類肖像畫，沒有宮廷肖像畫那種華麗感，人物毫不矯揉造作，顯得樸素和平易近人，代表作有《拿扇子的婦人》（約1653～1640）等。第 3類肖像最為精采，有著社會批判色彩，表現了畫家深厚的人道主義同情心。在這些肖像畫上，波德格涅斯風格得到了充分體現。這方面的代表作有《矮子安東尼奧》等。1649年，委拉斯貴支第2次去義大利，亦應教皇要求畫了《教皇英諾森十世肖像》(1650)。這是一幅絲毫不加美化，個性特徵非常突出的肖像作品。

馬德里後期（1651～1660）

從1651年起到1660年止是委拉斯貴支生活的最後10年，也是他創作的最後階段。這10年宮廷裡過多的雜務，干擾了他的創作，同時由於在向他授勳問題上一直爭論不休，一些貴族認為他出身低賤，反對給他授勳，這樣使他的生活極不愉快，但他仍然創作了不少作品。主要作品有《宮娥》(1656)、《紡織女》（約1655）等。《宮娥》是一幅描繪宮廷生活的作品，它真實地揭示了生活在宮廷裡的人們，由於處處受著枯燥禮儀的約束，生活並不愉快。《紡織女》同樣是真實生活的反映，這是一幅17世紀歐洲少見的現實主義的名作，證明委拉斯貴支雖然身為宮廷畫家，但始終未失平民的本色。