註釋

[拼音]：Mei Cheng

西漢辭賦家。字叔。淮陰（今江蘇清江市西南）人。初為吳王劉濞郎中，吳王有叛心，枚乘上書諫勸，吳王不聽，於是枚乘投奔樑孝王劉武。景帝時，吳王參預六國謀反，枚乘又上書勸阻，吳王仍然拒絕了他的勸告，最後兵敗身死。枚乘也因此而知名。“七國之亂”平定後，景帝拜他為弘農都尉，他不願做郡吏，稱病離職，仍舊到樑國，為樑王的文學侍從。樑王的客卿皆善辭賦，而枚乘的造詣最高。樑王死後，枚乘回到淮陰故里。武帝即位，慕其文名，派“安車蒲輪”接他入京，終因年老死於途中。

據《漢書·藝文志》，枚乘有賦9篇，今傳賦3篇，其中《七發》見於蕭統《文選》、《柳賦》見於《西京雜記》、《樑王菟園賦》見於《古文苑》。後兩篇前人疑為偽作，公認可靠的只有《七發》1篇。《七發》是一篇諷諭性作品。賦中假設楚太子有病，吳客前去探望，通過互相問答，構成七大段文字。吳客認為楚太子的病因在於貪慾過度，享樂無時，不是一般的用藥和針炙可以治癒的，只能“以要言妙道說而去也”。於是分別描述音樂、飲食、乘車、遊宴、田獵、觀濤等六件事的樂趣，一步步誘導太子改變生活方式；最後要向太子引見“方術之士”，“論天下之精微，理萬物之是非”，太子乃霍然而愈。作品的主旨在於勸誡貴族子弟不要過分沉溺於安逸享樂，表達了作者對貴族集團腐朽縱慾的不滿。

《七發》的藝術特色是用鋪張、誇飾的手法來窮形盡相地描寫事物，語彙豐富，詞藻華美，結構巨集闊，富於氣勢。劉勰說：“枚乘摛豔，首制《七發》，腴辭雲構，夸麗風駭。”（《文心雕龍·雜文》）《七發》體制和描寫手法雖已具後來散體大賦的特點，但卻不象後來一般大賦那樣堆疊奇字儷句，而是善於運用形象的比喻對事物做逼真的描摹。如賦中寫江濤的一段，用了許多形象生動的比喻，繪聲繪色地描寫了江濤洶湧的情狀，如：“其始起也，洪淋淋焉，若白鷺之下翔;其少進也，浩浩溰溰，如素車白馬帷蓋之渣a href='http://www.baiven.com/baike/222/245577.html' target='_blank' >牛黃洳ㄓ慷坡遙湃叛扇縟謐?其旁作而奔起也，飄飄焉如輕車之勒兵。”再如賦中用誇張、渲染的手法表現音樂的動聽，用音節鏗鏘的語句寫威武雄壯的校獵場面，也都頗為出色。在結構上，《七發》用了層次分明的七個大段各敘一事，移步換形，層層逼進，最後顯示主旨，有中心，有層次，有變化，不象後來一般大賦那樣流於平直呆板。枚乘《七發》的出現，標誌著漢代散體大賦的正式形成，後來沿襲《七發》體式而寫的作品很多，如傅毅《七激》、張衡《七辯》、王粲《七釋》、曹植《七啟》、陸機《七徵》、張協《七命》等等。因此在賦史上，“七”成為一種專體。

枚乘散文今存《諫吳王書》、《重諫吳王書》兩篇。對吳王濞反漢，枚乘曾兩次上書諫阻，痛陳利害，表現了一定的政治識見和維護統一局面的政治態度。枚乘散文善用比喻，多用排句和韻語，具有明顯的辭賦特點。

徐陵《玉臺新詠》載有《雜詩》9首，指名為枚乘作。劉勰稱“古詩佳麗，或稱枚叔”(《文心雕龍·明詩》)，蕭統《文選》列為無名氏作。後人多依《文選》，認為非枚乘作品。

《隋書·經籍志》有《枚乘集》2卷，已散佚；近人輯有《枚叔集》。