書法欣賞四字作品

　　書法是寫字，是純藝術，我們學習他是為了傳承與弘揚傳統民族文化，書法是素質教育的載體，通過學習書法以提高學生的綜合素質能力,培養認真細緻的作風，下面小編帶給大家的是：

　　書法歷史內容：春秋書法的風格

　　古代書法墨跡，最早的為殷商玉片朱書和陶片、甲骨上的墨書，未見撰跡.再往後就要說到春秋晚期的《侯馬盟書》之後，還有《溫縣盟書》只寥寥數字西周尚《侯馬盟書》了。在《仰天湖楚簡》《信陽楚簡》、《望山楚簡》、《楚帛書》等。這些均為所謂“科斗文，書法的實物。其中，《侯馬盟書》和《溫縣盟書》為晉國書跡，其他均為楚國朽跡。

　　所謂“科斗’，本是從一書法的點畫用筆形態的特徵生出的稱呼。前文曾論述，漢未及魏晉間人稱古代典特手抄本上的字為“科斗文，，如“科斗文者，周時古文也。其頭粗尾細，似科斗之蟲.故俗名之焉’。這種形態，可上溯殷商朱書。墨朽，本為一脈相承，逐步演變而來。在殷商朱書、裡書的點畫形態上.這一特徵s得拙樸、生強、渾厚，我把它稱之為“單節奏用筆，。這種形態在春秋戰國的手寫體中已有很大的變化，主要表現在用筆的連貫性增強了，儘管尚未脫出戶百幣奮戈自‘公閃互圓轉的鋒勢照應，使書法的用筆速度加快，律動感增強。“頭粗尾細’的科斗意態也相應地顯得比較平和了。尤其是在《望山楚簡》等戰國簡犢中，筆勢已明顯由縱向轉變為橫向，並且結構上的變易也說明它正日益擺脫象形性的制約，體現著篆書隸變的程序。這些春秋戰國時代的篆書手寫墨跡，大體為兩種地域風格，即晉地風格和楚地風格。

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　　標誌著晉地風格的《侯馬盟書》***圖6***和《溫縣盟書》為當時盛行於晉國社會上層的手寫體草篆。所謂“盟書”，又稱“載書，。盟誓是春秋時盛行的一種政治活動，盟書則是諸侯和卿大夫通過盟誓儀式締結的具有一定製約作用的聯盟文書，以硃色或墨***大多為硃色***書寫在圭形的玉石片上。《侯馬盟書》出土于山西侯馬，《溫縣盟書》出土於河南溫縣，雖不在一地，年代上又略有先後，但其書法的體勢、筆法十分一致。稍有不同之處，表現在前者穩健平和，縱向伸展，較為勻稱;後者則患肆不羈，相對而言多呈現橫向開張的勢態，字之大小變化也較懸殊，更顯出草篆風韻。其用筆，均鋒利挺勁，富於彈力感，但後者比前者圓轉流暢，運動幅度大，連貫性強。但總體而言，兩批晉國盟書的體勢呈長方形縱向伸展，與楚國簡帛書多呈扁方形橫向開張的體勢恰恰形成鮮明的對比。

　　楚國簡帛書中，《仰天湖竹簡》出土幹湖南長沙仰天湖，《望山竹簡》出土於湖北江陵縣望山，《帛書》則出土於湖南長沙子彈庫。三者風格的共性特徵為體勢橫向開張，雖仍為篆體，但己明顯隸變，結構上以平直筆畫對原篆體的構造及其多向性筆畫進行約易簡括，從而筆畫走勢也以平直為其基本了，並且出現了某些隸書點畫形態的雛形。此外，還常見“羨畫’，即對某些字任意增添點畫或偏旁，並常見一字多種寫法，這種現象在前述兩批晉國盟書中已有所顯露，而在這些楚國簡帛書跡中更為明顯。這正說明春秋戰國尤其是戰國時期各諸侯國在各自獨立、相互兼併的大動盪形勢下，又大力發展自己的經濟、文化，周朝天子對各國已喪失凝聚力，各國文字及其書法各行其是地得到發展。而其發展的總趨勢則是向隸書演進，這在當時的手寫體書跡中表現尤其突出。應該說，隸書的形成，是春秋戰國時代的七國文字及其書法演變的共同作用的結果。

　　這三批楚國簡帛書法，在上述共同的風格基調之上，又有各自的特點。《仰天湖竹簡》平實端莊，《望山竹簡******奔放灑脫.《帛書》清健婀娜。另有《信陽竹簡》以及《望山竹簡》中的一部分，其體勢近乎《侯馬盟書》，但在結構的概括簡省和某些點畫形態上已表現出隸變的跡象，但這些作品不具有楚地書法的地域風格特色，而表現為與商周沿續下來的正宗書體一脈相承的體貌。在現代，陸續出土了大量的春秋戰國手寫體墨跡資料，不僅使我們看到了當時書法的真面目，而且拓寬了今世書家對大篆***廣義***系統的古代書跡的取法途徑，在書法的筆法、風格以及形式美的各個方面給我們以許多啟示.