福字書法作品欣賞

　　福一直是我們中國人所喜愛的，那麼怎麼才能寫好書法中的福字呢?下面是小編為你整理的，希望對你有用!

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　　畫家如何學書法

　　近期，很多畫家朋友都不約而同開始練起書法來。其練習熱情，大有“夕惕不息，仄不暇食。十日一筆，月數九墨。領袖如皁，脣齒常黑”之狀。但遺憾的是，效果並不太明顯。在與畫家朋友的交流中，我發現一些端倪，確有一些因素制約和影響了他們的學習效果。

　　曾有一學生向我表示，他學習書法的原因是自己繪畫的線條太弱了，想通過練習書法，把線條練得強起來。其實，“練線條”和“練書法”是兩個概念。練習線條，實際上是練習毛筆的掌控能力，就是說自己能靈活地運用毛筆畫出心中所要表達的線條來;而練習書法則要困難得多，因為書法是有筆法、有結構、有章法、有氣韻、有意境的。我於是對他說：“如果要練線條，不用十天，我就可以幫你解決。不就是對毛筆提按、轉折的掌控嘛，這不難!一個二流的書法家對毛筆的掌控能力，可能要遠遠超過一個一流的畫家;而一個二流畫家對水墨的控制能力，也要遠遠高於一個一流的書家。關鍵是，你要練出一手適合自己繪畫風格的書法來，這才是學習書法應有的目的。”

　　問題又來了，怎麼才能練出適合自己繪畫風格的書法來呢?有學生認為，那得從唐楷學起，從顏真卿、柳公權、歐陽詢練起——老輩人都是這樣教導我們的。我卻不以為然。練好了柳公權、顏真卿、歐陽詢，就能題款了嗎?依我看，即使練得和柳公權一樣，也還是不能題款。如果不相信，請把柳公權《玄祕塔》上的字放在自己的畫上擺一下，或者把顏真卿的《勤禮碑》複製到畫上看看，完全不協調嘛!每一個畫家的畫都是有一個氣場、一種風格的。書法也是一樣，也有一個氣場、一種風格。唐楷法度森嚴，一絲不苟，有廟堂氣，如正襟危坐的官員。而寫意畫，或逸筆草草，或縱情揮灑，好似一個風流倜儻的雅士。他倆根本就不在一個氣場，坐不到一條板凳上。所以畫家練書法，既要通畫理，也要通書理。有學生不服氣，反問道：“白石先生和吳昌碩不都是大寫意畫家嗎?為何他們用篆書題款?篆書不是也有法度森嚴的廟堂氣嗎?”

　　這個問題問到了點子上。齊白石的篆書，是學《三公山碑》的，但齊白石臨寫的《三公山》，不管是線條還是字形都是被雅化了的。他學過何紹基，也鍾情金冬心的行書，因此他的《三公山》是與其繪畫風格一致的篆書，是被寫意化的篆書。同理，吳昌碩的篆書也是被寫意化了的石鼓文。他們的行書題款與他們的繪畫相得益彰，字因畫顯、畫因字活。如果在他們的畫上題唐楷，就啼笑皆非了。從吳、白兩位大師的書法中，正好讓我們找到了一條畫家學習書法的捷徑。

　　畫家需要根據個人的繪畫風格選擇不同的字帖進行書法練習。我在清華美院書畫高研班的教學中也總結出一些經驗。有一位山水畫學員，他的畫作渾厚華滋、自然靈動、技法熟練，有明顯的個人風格。在為這位同學選字帖臨習時，我沒有讓他去寫“二王”，因為“二王”的行書偏於秀美，書寫過於精密;更沒有讓他去寫唐楷，因為唐楷過於嚴謹，太重法度;而是讓他直接去臨顏真卿的《祭侄文稿》。有人為他擔心：沒有楷書的基礎，能直接寫行書的《祭侄文稿》嗎?更何況在所有的行書中，《祭侄文稿》的難度是最高的。但是我對他有信心。因為《祭侄文稿》的基本筆法還是篆籀之筆，以中鋒為主，這與他山水畫的用筆基本相同。《祭侄文稿》雄強樸拙，正是他多年繪畫所追求的風格。儘管《祭侄文稿》的提按豐富多變，字法開合不羈，用筆的節奏又起伏明顯，而這些正是他作為一個畫家要在書法中必須補上的一課。為了讓他從《祭侄文稿》的筆法中變化出自己的書寫風格來，我又建議他以黃賓虹的行書作為參考。經過不到一年的訓練，這位同學寫的《祭侄文稿》已有相當高的水平。假以時日，當成大器。

　　還有一位年輕學生，山水也畫得相當不錯。據說是範揚先生的入室弟子。我沒有讓她寫《祭侄文稿》。我覺得，以她的年齡和人生經歷，寫《祭侄文稿》太難了。因此，我為她選擇了鍾繇的《薦季直表》。該作既有古意，又有法度，厚重而不失靈巧，結構又天然渾穆，正與該生的繪畫風格相近。待學員能熟練掌握其筆法和技巧後，再參以章草筆意，配其山水，當成大美。該生亦不負所望，臨習幾月，對鍾繇之筆法精神體會日深，書作也漸入佳境。

　　對於畫工筆畫的畫家，可要下苦功了。工筆需要精準，重視細節，率意渾厚的用筆風格往往會破壞畫的意境。所以我要求畫工筆的學生們寫中楷。我不太推薦同學們學明人的楷書，如文徵明、王寵諸家，而是從褚遂良入手，寫清麗一路。有功力者，再入“二王”小楷堂奧。此方法略有難度，但有畫工筆的定力，亦大致可期。一手精到的小楷，可以提升工筆畫的境界。

　　當代畫家，在我認識的人當中，有幾個是能把書法寫好的，如得陳老蓮畫之精髓的徐樂樂、南京書畫院的張偉等。他們的書法都能提高自己的繪畫境界。由於手上有功夫，他們也敢於在繪畫中題寫長跋。由此想到，吳昌碩、齊白石能於畫後吟詩並信筆寫來，又是另一層境界了。

　　綜上所述，畫家練書，一要清理觀念，理清思路，明確方向;二要在選帖上多花一些功夫，最好請既通畫理又通書理的行家出出主意，根據自己的畫風選定字帖——這關係到你走什麼路的問題，路錯了，再怎麼下苦功也是枉費;三要知道自己該怎樣從古帖中走出來，寫出適合自己繪畫風格的書法來。這些觀念明確了，基本也就看見了成功的曙光。