張琮鬆優秀書法作品欣賞

　　張琮鬆的書法中有著凝重端莊中感到陣陣靈動和生氣;在平和雍容中不乏激盪和險峻;在精巧秀美中蘊含著偉岸與大度。他的書法作品，或扇面小品，或丈二巨幅，都給人以氣勢磅礴、雄健壯觀的美感。"下面是小編為你整理的張琮鬆優秀書法作品，希望對你有用!

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　　張棕鬆人物簡介

　　張棕鬆現任北京華夏藝術館名譽主席，中國書法家協會會員、中國書法藝術研究院理事、中國中外名人文化研究會會員、桂林書法院副院長等職。作品曾參加全國中青年書法篆刻展，中日、中韓、中新書法交流展，國際書法邀請展，以及亞洲書法聯展並多次獲金獎。其作品在海內外頗具影響，尤其是他的金箔隸書、指書，以其紮實的功力、磅礴的氣勢倍受青睞。作品被載入《中國海珍藏書法集》《當代中國書法藝術大成》等近百部國家出版的權威圖書並被中南海、毛主席紀念堂及海內外多家博物館、藝術館、國際友人、高階官員收藏。同時還出版有《張棕鬆書法選》《天地一指》《張琮鬆書前後出師表》《張琮鬆書***千字文***、***金剛經***、***孫子兵法***碑拓全集》等專集和字帖。

　　結字的通則，即結構各種字型通用的規則。結字法在發展過程中，形成了一系列的規則，如平正安穩、映帶照應、虛實互成等。這些規則的確立，就成了書家以結字型現書法藝術性的規矩、準繩。因而，學研結字法，應當首先結合楷書的臨習，提高對結字的基本認識，然後學習結字通則，並持之以恆，力求學好用活，為書藝創作打牢基礎。不過，在教、學結字通則時，也須結合具有成規的字型進行，以便舉一反三，收到事半功倍的效果。現將結字通則概述如下。

　　1、平正安穩

　　書法的結字是藝術造型，如同建築師建造房屋，最重安穩，而安穩的基礎是平正，因而平正安穩，就成了結字的首要規則。王羲之論書說：“夫書字貴平正安穩。”《書譜》明確地指出：“初學分佈，但求平正，既知平正，務追險絕，既能險絕，復歸平正。初謂未及，中則過之，後乃通會。通會之際，人書俱老。”這說明不僅結字，而且書家的風格，也始終以平正安穩為準則。由此可見《續書譜》與《書譜》相反，用楷書字型的長短、大小、斜正等形態作例證，說什麼“唐人之失也”，顯然是強詞奪理的妄談。而今人論書法，為了說明書藝的奇巧，動輒以懷素的《自敘帖》為論據，大談“書不貴平正安穩”，顯然是不理解懷素把《論書帖》寫得特別平正安穩的良苦用心，至於正、奇的辯證關係，前人早有至論，所謂“正極奇生”，“深謹之至，奇蕩自生，故知奇正兩端，實惟一局”。因而，結字自當處理好正奇的辯證關係，做到正中有奇，奇而不怪，自然成體。

　　2、向背分明

　　由於字型的形式向背分明，所以古人論結字，都特別重視向背，《九勢》指出：“凡落筆結字，上皆復下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。”《書譜》以“點畫向背之類”，概括“巧謂佈置”的結字內容，可見其對於字勢向背的重視。從書史發展的情況看，篆書發展到小篆，相向形更為顯著，隸書發展到八分，顯然成為相背形，草書發展到今草，脫盡隸意，成為相向形，楷書發展到中唐，顏真卿“以篆人楷”，變相背為相向形。蔣驥在《續書法論》中說：“一字兩豎相對者，向即俱向，背則俱背，不得一向一背。”但這也是以常規而論，結字也是有法有化，才克服瞭如同布棋子、算籌的弊病的。對這種變化情況，蔣和《書法正宗》指出：“畫多則分仰復，以別其勢，豎多則分向背，以成其體。”三、佳之類的字，以橫畫仰俯而得勢，川、朋之類的字，以豎畫向背而成體等。總之，結字重氣勢，而向背是表現氣勢的主要規則，理當著重以向背取勢，把字型寫得氣勢恢弘，姿態健美。

　　3、主次有序

　　結字有主次的區別，需要結構得主次有序，精確美觀，而不能主次不分，描畫得拙俗難看。《續書法論》指出：“每一字有一筆是主，餘筆是賓，皆當相顧，此皆古法。”結字的主次，是對主筆與次筆、偏旁部首與結合部分的一些結構說的。例如：“中”的豎畫，“人”的捺筆，“寧”的寶蓋頭，“邊”的走之底等，都是主體，其他筆畫或結構部分都居次位。不過，由於各種字型的不同，一些字的主體構成形式也不一樣。即以“寧”字為例來說，在隸書中，因長橫波碟是其特殊筆畫，就成了結構的主體，而在草書中，豎鉤畫成為主筆，也就成了結構的主體。劉熙載在《書概》中說：“作字者，必有主筆，為餘筆所拱向。主筆有差，則餘筆皆敗，故善書者，必爭此一筆。”由此可見，結字必須覃思精研，切實弄清主次情況和相互關係，爭取把主筆或主要結構，寫得規範而靈活，並做到主次有序，相得益彰，將字型形態裹束得栩栩如生，以符合書法藝術的要求。