張琮鬆精美書法作品欣賞

　　張琮鬆在藝術上，他反對急功近利、矯揉造作的媚俗之風，捨得在繼承上下功夫。在繼承的基礎上，他著力領悟古代書法先賢們的創作理念，從來不搞'大膽創新'，而是在胸有成竹之後，如履薄冰地從細微處尋變化。那麼讓我們一同來欣賞他的書法作品吧，下面是小編為你整理的張琮鬆精美書法作品，希望對你有用!

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　　張棕鬆人物簡介

　　張棕鬆現任北京華夏藝術館名譽主席，中國書法家協會會員、中國書法藝術研究院理事、中國中外名人文化研究會會員、桂林書法院副院長等職。作品曾參加全國中青年書法篆刻展，中日、中韓、中新書法交流展，國際書法邀請展，以及亞洲書法聯展並多次獲金獎。其作品在海內外頗具影響，尤其是他的金箔隸書、指書，以其紮實的功力、磅礴的氣勢倍受青睞。作品被載入《中國海珍藏書法集》《當代中國書法藝術大成》等近百部國家出版的權威圖書並被中南海、毛主席紀念堂及海內外多家博物館、藝術館、國際友人、高階官員收藏。同時還出版有《張棕鬆書法選》《天地一指》《張琮鬆書前後出師表》《張琮鬆書***千字文***、***金剛經***、***孫子兵法***碑拓全集》等專集和字帖。

　　筆勢在書法中的表現形式

　　1、點畫的趨向性

　　沈尹默先生說過，“筆勢乃是一種單行規則，是每一種點畫各自順從著各具的特殊姿勢的寫法”。沈老所說的單行規則和特殊姿勢，無疑是他在同一章節中引用《禁經》的永字八法。沈老之所以在筆勢一節中討論這個問題，主要想說明構成漢字最基本的八種點畫各具有的姿態，以及用什麼方法才可“備八法之勢。”

　　形成漢字的人種基本點畫的形狀是經過若干年、若干人創造、改進、定型的。自漢代完善以來歷經2000多年沒有什麼變化，仍然是八種，既沒減少也沒增加，且八種點畫的姿勢也依然如故。我們再進一步對八種點畫的特殊姿勢加以分析，就會發現它們共同的特性-一明顯的趨向性。有的教科書把勢能釋為“事物所表現出的一種趨向”，而趨向性就是八種點畫的特性。漢字的八種點畫的趨向性主要表現在點畫的方向性。

　　漢字的八種點畫都有明顯的方向性，尤其是短畫，外形輪廓像一個個不等邊三角形，指示或標示著一定的方向。以點為例，寫一個獨立的點，它的特殊形態是上小下大，標示著物體受地球引力的影響形成流線形下落的方向。同時尖鋒人紙的筆觸還指示著物體是從什麼方向落下來的。收筆出鋒的部分還指示著遇到阻力後反彈的方向。有了這樣的方向性，就造就了點畫上小下大的特殊形態。形成了所謂的點勢。人們感覺到它有重量、有速度、有方向，於是才有了“高山墜石”之說。如果不是這種形態而是上大下小，人們立即就聯想到花蕾、氣球等輕飄飄的東西，感到無力。正是由於這些原因，我們再重新審視八種點畫的形狀，古人在設計點畫時，沒有采用正圓形、圓弧形、等邊三角形、正方形、長方形等形狀作為點畫的特殊形態，正是因為這些形態不具方向性，無趨向可言，’沒有力量，因此也就不得勢。

　　除了短畫外，像橫、豎這些支援漢字骨架式的長畫，從左至右，從上到下的線條走向也非常明顯，也是不能倒置的，點畫的方向性攜帶的勢能主要表現在：

　　點畫的易動性

　　易動性主要指八種點畫在相互組合時，採取一種不穩定的搭配，不少點畫不是平直安排而是作傾斜處理，有的甚至在45度左右擺動。如“求”字的下面四畫就是這種情況。。這種傾斜的點畫易受地球引力的影響，攜帶重力勢能“較大”，大有一觸即發之勢。使人從心理L感覺到這種重力勢能馬上就可以轉化為動能。因此。漢字的結構本身就具備一定的勢能。