張仃優秀書法作品欣賞

  張仃先生是我國當代知名的書法家,在他的書法作品中,我們可學到什麼樣的書法藝術創作呢?下面是小編為你整理的張仃優秀書法作品,希望對你有用!

  

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  張仃優秀書法作品圖片3

  張仃優秀書法作品圖片4

  張仃人物簡介

  張仃,號它山,遼寧黑山人,1917年出生。1932年入北平美術專科學校國畫系,抗日戰爭爆發後曾投身“抗日宣傳隊”,以漫畫為武器宣傳抗日。

  1938年赴延安,任教於魯迅藝術學院,後到文藝界抗敵協會,任陝甘寧邊區美術家協會主席。1945年後任華北大學三部美術系平津學生班班主任和東北畫報社總編輯。他和朱丹等發起東北解放區的年畫運動。

  1949年設計全國政協會徽與第一屆全國政協會議紀念郵票,負責和參與開國大典、全國人民代表大會美術設計工作,設計改造懷仁堂、勤政殿,設計天安門廣場大會會場和新中國第一批紀念郵票。

  1950年任中央美術學院實用美術系主任、教授,領導中央美院國徽設計小組參與國徽設計。從1951年至1957年,多次擔綱萊比錫、布拉格、莫斯科、巴黎等城市的世界博覽會中國館總設計師。1955年參與中央工藝美術學院籌建工作,1957年調任中央工藝美院第一副院長,1981年任中央工藝美院院長,後離休。

  1999年中央工藝美術學院併入清華大學,更名為清華大學美術學院,張仃欣然復出,擔任美術系第一工作室博士生導師。

  2010年2月21日上午10:00,張仃先生因病醫治無效,在北京逝世,享年94歲。

  寫書法如何運筆

  運筆,是指筆的運轉。首先要注意的是,寫字必須以手腕運筆,而不可用手指運筆。筆管被五指攥住不動,全靠手腕裡發出力量使手活動,筆管就隨著手的活動方向來回運轉使筆尖在紙上寫出點畫來。這樣運筆,手腕就必須離開桌面,使之懸空,不然手就無法活動。好些人寫字時將手臂連腕緊貼桌面,這樣手不靈活,就只好用手指去撥動筆管,而且筆尖的活動範圍也非常之小,寫小楷或二釐米左右的字,還可勉強對付,寫中楷、大楷以至再大的字,就無法運轉了。因此,要講究運筆,首先需要練習懸腕。

  不曾練習過懸腕寫字的人,由於手臂上的肌肉不習慣於這種動作,下臂一離開桌面,失去依憑,筆在手裡發顫,手也忽高忽低,寫出字來,不是東倒西歪,就是或粗或細,非常難看,這就必須下些功夫練習,不要知難而退。練習的方法有二。一種是空閒的時候,倒拿筆管,或去拿一根筷子,按照正確的執筆法執住,懸起手腕,在桌面上繞圈兒,經過相當時期練習,手腕可漸穩定一種是寫字時將左手平覆在桌面上,右手腕擱在左手背上寫,這樣寫過一段時期,抽去左手,右手也漸穩定。這兩種方法可以同時並用,要不了一百天,一定能收到效果。

  至於手腕懸空,要離桌面多遠,那跟執筆的高低一樣視所寫字的大而定。大抵寫中楷,腕離桌面約四釐米左右。總之,字寫得大,腕懸得高些,離開桌面遠些;字寫得小,腕懸得低些,離開桌面近些,也沒有硬性規定。

  前人為了手腕高懸練習不易,提出一種折中的辦法,叫做“提腕”,也叫“虛腕”,肘骨靠在桌上,手腕靠近桌面而不貼緊,可以自由活動,換句話,就是最低的懸腕,當然要比高懸手腕輕易得多。我們如只為了通過練習使字寫得端正、流麗,那麼不妨採用“提腕”的方法。如果為了進一步向書法藝術進軍,希望在藝術上有所成就,那麼還是下些苦功,練習高懸腕,等到基礎打定,便可運用自如。