花鳥畫構圖法

　　我國花鳥畫萌芽於遠古巖畫,生成於原始彩陶以及漢畫像石,經唐宋兩代的發展,已成為和人物畫、山水畫並稱的三大畫科分類之一,縱觀繪畫史花鳥畫在繪畫領域佔有重要的一席之地。以下是小編分享給大家的，一起來看看吧!

　　一、花鳥畫構圖概說

　　花鳥畫的構圖是花鳥畫創作的重要構成因素。因花鳥畫涉及的內容廣泛、形象眾多、顏色各異，所以構圖和畫面處理方法也較複雜。歷代畫家和理論家對此有所論及，但都是眾說紛紜，沒有定論。王雪濤先生在長期的繪畫實踐中總結出一套行之有效的法則，並取得了較理想的成績。後來，蕭朗先生繼承和發展了王先生的這套法則並創造出“十六字訣”，即“一大一小、一多一少、一長一短、一縱一橫”。這涉及的是花鳥畫構圖最小的組合單位，是最基礎的構圖法則，也是符合矛盾對立統一規律的構圖形式法則。

　　一幅作品的形成是由眾多矛盾方面組成的，其中包含製造矛盾、體現對立的過程，也包含解決矛盾、將矛盾統一的過程。若只有對立而不統一，畫面就會雜亂無章;若只有統一而缺少對立，畫面則會呆板、凝滯。經過蕭朗老師和孫其峰老師的理論指導，在跟隨蕭朗老師學習的過程中，筆者總結出一些構圖法則和規律。

　　其實，構圖技巧只是一種手段，是為了更好地表現物象、展現意境。筆者的作品《倒影》***見左上圖***中的物象佈置有縱勢***樹幹***、有橫勢***樹枝***，有實畫法***平王燕***、有虛畫法***樹***。此圖用間接描寫的手法表現倒映在水中的物象，使映在水中的秋樹顯得更加含蓄，使畫面意境更加朦朧、夢幻。

　　二、則

　　繪畫作品只能表現大自然瞬息萬變中的一剎那。而這些生動形象與意態的獲得，需要畫家經常深入大自然、敏銳觀察生活、及時地發現和記錄生活中最動人的“鏡頭”。

　　在構思成熟之後，就可進行藝術塑造，變“自然組合”為“人為組合”。要注意：一切藝術手段的運用都要符合主題內容的需要。一個好的構圖需要處理好賓主、虛實、開合、縱橫、疏密、具象與抽象、粗獷與細膩、理性與感性、用墨的乾溼濃淡、用色的冷暖等矛盾關係。作品的成功與否，也可用各種矛盾關係去檢查。只要不斷實踐和總結，掌握其中的矛盾對立統一規律，很快就會掌握其方法。

　　對於構圖要點，筆者總結出以下幾點：

　　***一***最小組合單位

　　根據矛盾關係學說，在一幅作品中，最小的矛盾關係，也就是最小的組合單位。“二線組合”和“三線組合”是寫意花鳥畫最基礎的組合方式。

　　1.二線組合法

　　這種組合的構圖，有長短、大小、多少、縱橫等最基礎的組合方法。例如，筆者的花鳥畫作品《菊殘猶有傲霜枝》***見圖一***為扇面形，一伸向左下方的長線為多、為大，一伸向下方的短線為少、為小，兩線略有縱橫。斷線上繪紡織娘，以增添秋意和秋趣。

　　2.三線組合法

　　這裡所講的“三線”，分別為主線、輔線、破線。三線是在二線的基礎上略加變化使之更加豐富和錯落有致的構圖方法。主線即主勢，輔線隨主線，破線則另開一勢。三線雖簡，卻能組合複雜的構圖。例如，筆者的花鳥畫作品《一枝知春》***見圖二***採用的就是略加變化的三線構圖方式。從右側伸向左上方的梅枝為主線，從右側伸向左方的短線為輔線，由輔線伸向主線的為破線。要使三線相連。其他枝條或隨主線，或隨輔線，起到豐富畫面的作用。兩隻小雀起點睛作用，可讓畫面活起來。

　　***二***構圖形式

　　組合單位積聚起來可以構成組合形式。我總結的構圖形式主要有：三角形構圖、縱橫式構圖、“之”字形構圖、半環形構圖、環形構圖、折枝法、內斂式構圖、外展式構圖、滿構圖等。這些只是基本的構圖方式，畫家在創作過程中可以不斷開創新的構圖法。只要符合畫面需要、符合審美要求、能恰當體現作品內涵，就是一個好構圖。

　　在以上所說的構圖形式中，也要處理好矛盾對立統一關係，包括賓主關係、虛實關係、開合關係、縱橫關係、黑白關係、整碎關係、點線面的轉化關係、繁簡關係、疏密關係、爭讓關係，還有物象與畫紙邊的關係、畫裡與畫外的關係、藏與露的關係等。只有處理好這些矛盾關係，才能準確地將物象特點表現出來，收到傳神達意的效果。

　　1.三角形構圖形式

　　三角形構圖形式多為所畫物象呈三角形的情況。傳統的三角形構圖，經常表現為物象處於畫面一邊或一角，可以是左上角、左下角、右上角、右下角，也可以是對角線的兩端分別有面積較大和較小的物象。另外，三角形構圖的變化形式為“擴充套件”到畫外的方式。筆者的寫意花鳥作品《幽蘭出谷》***見圖一***以三層不同墨色的石頭形成三角形，幾枝蘭花相隨在這三角形裡，形成一種擴充套件的三角形形式。款題以呼應整體構圖，使左上角不空。

　　2.縱橫式構圖形式

　　縱橫式是花鳥畫家用得最多的構圖形式。它採用不同的組合，如“十”字、“廿”字或其他組合方式。這種構圖形式可以是兩線交叉的縱橫構圖，也可以是三線平行加交叉的縱橫構圖等。筆者的作品《晚秋吐新綠》***見圖二***以蠟嘴鳥與秋葉組成畫面。鳥的體積雖小，但由於是主體而成一縱線，左上方向下伸出的一枝為另一縱線，主樹幹為一橫線***為豐富效果，另輔一枝，共同組成一橫式線***。小葉的姿態與鳥構成呼應效果。

　　3.“之”字形構圖

　　“之”字形構圖也可稱為“S”形構圖。這種構圖方式實際上是縱橫式構圖的變化與連線。“之”字形的幾條線應防止雷同和等長。這種構圖方式，“之”字形在畫面框架內可以有各種角度的變化。如筆者的作品《春在數花中》***見左圖***以梅花和黑頭鳥組成畫面。其中梅花自上方伸向右下為一線，再轉向左下方為另一線，再轉至右下方為另一線。鳥隨中間一線。這裡的“線”都是由一組或幾組物象構成的。此為變化的“之”字形構圖。

　　4.半環形構圖

　　半環形構圖也是縱橫式構圖的一種變化，只是物象構成是呈半環形或半方形等形狀。這種構圖方式中，幾條線也呈縱橫關係，而且也應注意不要等長。

　　5.環形構圖

　　環形構圖也是縱橫形線路的連線，或呈圓形，或呈方形，或方圓兼備。此構圖使用時要防止呆板，應求方圓的變化。

　　6.折枝法

　　折枝是一種傳統的構圖形式，畫面表現如同折花一枝置放在畫紙上所呈現的效果。這種構圖方式多用於小品畫。

　　7.內斂式構圖

　　內斂式構圖也是傳統構圖方式的一種。應用時，可畫成部分出紙，以求變化。筆者的作品《秋息》***見圖一***，畫面呈扇面形，以菊花、木欄和蜜蜂組成畫面。其中，菊伸向畫中，部分出紙的木欄起輔助作用，蜜蜂增加情趣與秋意。

　　8.外展式構圖

　　外展式一般指所畫只是物象的一角或一部分，給觀眾以更廣闊的想象餘地。構圖時，務使物象的主勢留在紙內。筆者的作品《秋蟹正肥時》***見圖二***以蟹和蟹筐組合畫面，只畫蟹筐的一部分，蟹順勢爬來，筐上還有一隻在向下爬，給人以畫外還有很多、畫內只是一小部分的感覺。

　　9.滿構圖

　　滿構圖是指畫面內容較多，充滿畫面。由於畫面滿、層次多、內容雜亂，所以應注意整碎與空白、層次與虛實關係的處理，要使畫面充實而不雜亂。但滿構圖也不是一點空白都不留，而是畫面內容相對較多，因而要靈活掌握，不可教條。