大寫意花鳥畫圖片大全

　　精於形象而意味橫生，這是一幅優秀的中國花鳥畫最基本的要點。因此，這就要求中國花鳥畫畫家，能有“度物象而取其真”，有“物之華，取其華，物之實，取其實”的塑造能力。下面是小編為你帶來的，歡迎欣賞學習。

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　　花鳥畫表現技法中的折枝畫法

　　在中國美術史上，折枝花鳥的形式在中唐至晚唐之際，邊鸞已開始畫折枝構圖，五代時，折枝畫法已較為普遍，及至宋代，已成為花鳥畫家最常見的構圖形式。這些翔實的史料證明，五代以後，折枝畫已普遍流行。折枝法是與畫家的欣賞習慣相一致的，李方膺《梅花》：“寫梅未必合時宜，莫怪花前落墨遲。觸目橫斜千萬朵，賞心只有兩三枝。”

　　《宣和畫譜》評邊鸞“作折枝花，亦曲盡其妙”，趙昌“作折枝極有生意”，滕昌祐“為折枝花果，謂之丹青”。宋御府收藏的名跡中，有邊鸞《折枝李實圖》、李公麟《寫生折枝花》、黃筌《折枝花圖》、黃居寶《折枝芙蓉圖》、黃居寀《折枝花圖》、滕昌祐《寫生折枝花圖》、徐熙《裝堂折枝花圖》、徐崇嗣《繁杏折枝圖》、徐崇矩《折枝桃花圖》、趙昌《寫生折枝花圖》、易元吉《折枝花圖》等63幅。

　　蘇東坡“論畫以形似，見與兒童鄰”的名句也出自《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》。《宣和畫譜》還記載了米芾赴書學博士，途中過金陵時，有人獻上一幅《折枝桃花》，為善畫花竹的金陵名家劉常所繪，米芾置之於屏間，坐臥其下，夜索燭與對，若相晤言……。從現在的傳世作品看，北宋趙昌《杏花圖》、北宋趙佶《桃鳩圖》、南宋·林椿《果熟來禽圖》、《梅竹寒禽圖》、南宋馬麟《橘綠圖》等都是典型的折枝花鳥畫法。

　　折枝畫理論宋代已有出現，《宣和畫譜·蔬果敘論》：“蓋墜地之果易工於折枝之果，而折枝之果又易工於林間之果也。”清代較為全面，鄒一桂《小山畫譜》雲其功能是“名花折枝，想其態度綽約”評徐熙“畫折枝，小幅多瓶插對臨，寬幅寫大折枝桃花一枝，謂之滿堂春色。”論技法“折枝無蜂蝶之來採”，作柏樹“如畫折枝，則柏葉宜直筆抒寫”，清代王槩、王蓍、王臬《芥子園畫傳》翎毛花卉譜畫花卉淺說：“作折枝，從空安放，或正或倒，或橫置，須各審勢得宜。枝下筆鋒帶攀折之狀，不可平截。若作果實，更宜取勢下墜，方得其勢也。”