古代人物畫特點

　　中國人物畫以人為主,是我國傳統繪畫體系的重要組成部分,不同的人物畫烙印著深厚的時代特徵，每個時代的人物畫都各有特色。以下是小編分享給大家的，一起來看看吧!

　　***1***中國古代人物畫對於人物的描繪，不僅僅是滿足外形的肖似，而是更著重人物性格與內心世界的揭示，即所謂的傳神。例如：

　　從以上作品可以見到，唐代人物畫達到的高度藝術水平。

　　五代人物畫的傑作——顧閎中的《韓熙載夜宴圖》。

　　其他如明代“寫真”代表作——曾鯨的《張卿子像》，作者在傳統肖像畫法強調“墨骨”和“傳神”的基礎上，融合西洋畫法創造了更重墨染和體積感的“凹凸法”，為中國傳統肖像畫開闢了新路子。畫中描寫了杭州名醫張卿子的肖像，惟妙惟肖地表現了這位醫學家不求名利、和善坦蕩的神態風貌。

　　***2***中國古代人物畫的獨特傳統，還表現在善於運用長卷的形式，突破時間和空間的限制，真實而細緻地描繪現實生活的場景及其人物活動。除了前面介紹的《韓熙載夜宴圖》屬於傳統的長卷式的人物畫外，場面更為繁廣的應推宋代張擇端的《清明上河圖》

　　***3***中國古代人物畫的獨特傳統，還表現在高度的筆墨技巧與技法的多樣性。

　　例如，上面談話到的人物畫，從畫法上講都屬於工筆畫。其中有工筆重彩，如顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，也有工筆淡設色，如張擇端的《清明上河圖》和曾鯨的《張卿子像》。 應當指出的是，中國古代人物畫既有如上述的刻畫工細的工筆畫，還有畫法洗練縱逸的簡筆人物或寫意畫。後者的代表作以梁楷的《李白行吟圖》最為典型。寥寥數筆就把大詩人李白那種才華橫溢的風度神韻，刻畫得十分傳神，真可謂筆簡意賅。

　　古代人物畫的精神內涵

　　***1***中國古代人物畫傳承了美學精神，具有一定的美學效果。不同於古代印度佛教寺廟中保留的裸體插翅的男女飛天，也不同於來自西域的羽人，更不同於基督教中長了翅膀的胖男孩，這些飛天在緊裹的上身和舞動的飄帶中展現出俊美修長的造型，表現出“滿壁風動”的藝術效果，成為甘肅飛天最為獨到也是最為優美的特徵。據研究，莫高窟飛天於精神方面來自於佛道兩家，於手法方面來自於初唐時期中原流行的畫法，即體現出“曹衣出水”、“吳帶當風”的美學效果。正是這種俊美和飄逸，使得甘肅飛天譽滿寰宇。

　　***2***中國古代人物畫傳承了豐富的文化精神，是中華民族上下五千年的結晶和瑰寶。飛天文化，這個飛就是自由。這個飛，就是超越。這個飛，就是一種創造奇蹟的精神。我們應該把這種飛天的精神繼承下來、發揚光大。我們要尊奉“飛天之鄉”這個神聖的冠名，讓全世界都感受飛天精神。飛天故鄉的甘肅人不甘落後，舉起了“人一之、我十之，人十之、我百之”的精神大旗，希望能夠通過加倍的奮鬥，實現艱苦卓絕中的絕處逢生。由此，浪漫的飛天形象和現實的愚公壯舉在甘肅交匯，構成了甘肅文化精神的豐富性。

　　現代的中國人物畫，深入研究傳統，廣泛吸收外來技巧，表現新的時代生活，做出了前無古人的貢獻.，現代人物畫既要吸收西方現代人物畫的特點又要吸納中國古代畫的優點，揚長避短，真正將人物畫發揮到極致，將藝術精神以及人文精神永遠地傳承下去。

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