蔣兆和人物畫水墨

　　從蔣兆和的水墨人物畫中,可以看出作者的作品來自於生活,來自於作者的親身體驗,來自於作者周圍的世界,是在藝術技能的基礎上對現實最真實、最直接、最本質的客觀反映。以下是小編分享給大家的，一起來看看吧!

　　
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　　看完了以上的之後，下面就來了解一下蔣兆和的藝術特色吧!

　　蔣兆和的藝術特色

　　他在傳統中國畫的基礎上融合西畫之長，創造性的拓展了中國水墨人物畫的技巧，其造型之精謹，表現人物內心世界之深刻，在中國人物畫史上達到了一個空前的高度。他直麵人生，以毫不掩飾的畫筆表現了20世紀中國人民命運的變化，開啟了中國現代現實主義人物畫的新風。他創立了中國畫造型基礎課和水墨人物畫教學體系，直接培養或影響了一大批卓有成績的人物畫家，被稱為中國現代水墨人物畫的一代宗師。他的作品不僅充實了中華民族的藝術寶庫，也受到了世界各國人民的矚目，成為整個人類精神文明的寶貴財富。

　　為紀念蔣兆和誕辰九十週年，天津人民美術出版社出版了大型精美畫冊《蔣兆和作品全集》***上、下二卷***。集中展現了他不同時期、不同種類的代表作品，較全面地記錄了蔣兆和獨具特色的藝術成就。

　　蔣兆和於1941年在《蔣兆和畫冊》自序中寫道:“……藉此一支禿筆描寫我心中一點感慨……”1946年在《後流民圖作者自序於勝利之日》中寫道:“……禿管一支，為我難胞描其境象……”1974年在自畫像上題道:“流水似箭、珍惜寸陰，緊握禿筆，為民寫真。”他屢次以“禿筆”比喻自己的藝術，並非偶然，此中的寓意是深刻的。

　　作為藝術家，藝術的基本功、形式、語言、技巧是至關重要的。“工欲善其事，必先利其器。”蔣兆和經過長期艱苦的磨練，又備受徐悲鴻的愛護和幫助，他有過硬的造型能力和深厚嫻熟的筆墨基本功。在他的人物畫創作中表現得得心應手、遊刃有餘。但是他從不炫耀自己的藝術技巧，而是謙恭地研究時代生活，研究社會人物，誠摯地表達自己那熾熱的感情。他作畫，從來不擇筆紙，興之所至，隨手拿來，皆可採用。更“不必當其明窗淨几”，以修增雅興。為他所感動的人物，所謂“登毛坑，坐土炕，傍磚依石，皆可隨地作畫。”他在教學中，循循善誘，嚴於規矩，對於年輕人那種缺乏耐心、隨便“帥”幾筆的表面功夫，批評的尤為嚴肅。他所痴情追求的是天地輝輝、萬物浩蕩、至真至善至美、情理融貫為一體的大道，與那種“一招鮮吃遍天”的小技、小巧是無法同日而語的。所謂禿筆，正是“大智若愚，大巧若拙，返璞歸真，以浩然之氣，奪造化之工的藝術上的大手筆。

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