泛音的樂理知識

　　樂理中的泛音英文稱為Harmonics，泛音意思是講一種音色，在絃樂的演奏技巧上最常用到的人工泛音為Touch fourth。一躍兩個八度音程，音脆如笛聲，細膩得讓人有一種不穩定的平衡感。下面就跟隨小編的步伐一起來了解一下泛音的相關樂理知識吧!

　　一：泛音的原理

　　泛音的原理是這樣的：手指虛按在琴絃上***僅僅接觸琴絃但不用力***，琴絃的振動將受到限制，只有以此觸點為節點的振動才被保留下來。如果觸點在琴絃的1/2處，那麼泛音頻率就是琴絃基頻的2倍，如果觸點在琴絃的1/3或2/3處，那麼泛音頻率就是琴絃基頻的3倍，依此類推。第三、四泛音有兩個觸點，前面***靠近弦枕***的觸點比較容易演奏，後面***靠近琴馬***的觸點位置比實音略偏向琴馬，找起來很麻煩。泛音級數越高，音色就越虛，更接近於笛聲或唱歌時的假聲，常用的泛音不超過第四泛音，第六泛音以上就幾乎發不出聲音了。

　　二：自然泛音

　　自然泛音的特點就是音高準確，雖然手指稍偏向弦枕會使泛音的發音偏低，偏向琴馬會偏高，但這種音高的變化要比實音小的多，只要觸點不太偏離琴絃的中點、三分點或四分點，泛音就基本上是準確的。很多作曲家在為提琴譜曲時儘可能地使用自然泛音***儘管音色上沒有特別的要求***，在第一章圖1-12的例子中，第五個音a2就是自然泛音***見小提琴協奏曲《梁山伯與祝英臺》的總譜***。初學絃樂器時要學習為空弦定音，但是初學者對五度音和八度音的感覺不太好，此時可以考慮利用自然泛音。例如為大提琴絃定，音叉上發出a1的音時，可以奏出A弦上的泛音a1來判斷該弦是否準確。又例如確定五度關係時，可以拉出一條弦的第二泛音和低五度弦的第三泛音***見表6-2的g1、d2、a2和e3***，判斷這兩個音的音高是否一樣。

　　自然泛音在小提琴上，“泛音”分自然泛音和人工泛音兩種。自然泛音是在音符上記一個小圈，拉這個音時，手指不按實，就是不按到指板上去，僅僅在這個音的位置上輕觸***不揉弦***，拉奏出來的聲音猶如哨聲。常用的自然泛音只有幾個，一個是在空弦高八度的位置***即弦長的1/2處***，它的實際音高比空弦高八度;一個是在空絃音高純四度的位置***即弦長的1/4處，第一把位的3指音***，它的實際音高比空弦高兩個八度;一個是在空絃音高純五度的位置***即弦長的1/3處，第一把位的4指音***，它的實際音高比空絃音高8度+5度，也就是這個4指音的高八度。其他自然泛音就極少用了。

　　三：人工泛音

　　演奏人工泛音需要用兩個手指，食指實按在指板上，小指虛按在琴絃上。通常兩個手指保持四度的距離***即虛按位置在實按位置的3/4處***，泛音比實音高兩個八度***第四泛音***。把位較高時，人工泛音還可以是第三泛音，即泛音比實音高十二度。人工泛音的音準主要決於實按位置***食指位置***，但虛按位置***小指位置***不能太偏離琴絃振動段的四分點或三分點。人工泛音在低音提琴上是無法實現的。

　　人工泛音：自然泛音儘管易於演奏，但是吉他六根弦，六個定弦音上的泛音非常有限，又很難連續，無法演奏更多和更復雜的泛音樂句，而人工泛音大大擴大了吉他的泛音數量，幾乎使吉他上的每一樂音都能找到相應的泛音。

　　人工泛音的發音原理是用左手按下吉他上任何一個非空絃音，然後找到以這個音為基音的 1/2泛音點，也就是距這個音第十二品格的位置，即這個音弦長的1/2處，象演奏自然泛音一樣，用右手1指輕觸泛音點，用右手a指***演奏低音弦時有時也用p指撥絃***在離泛音點儘量遠處撥彈琴絃，在a指發音同時 i指果斷離弦，就發出了比基音高八度的泛音。演奏人工泛音左手按弦同時如能揉弦還能美化音色。人工泛音也常被稱為八度泛音，因為人工泛音主要由右手完成，所以也被叫做右手泛音。人工泛音一般用表示八度的8va、或0ct.來表示。