怎麼提高二胡快弓技巧

　　二胡是中國民族樂器中最具代表性、也最具表現力的拉絃樂器之一，在我國一直有著廣泛的群眾基礎。快弓是二胡演奏中重要的弓法之一，是二胡基本功的一個大關。今天小編為大家帶來提高二胡快弓技巧的方法，希望能夠幫到大家。

　　提高二胡快弓技巧的方法：快弓訓練四件套

　　1、活指練習。手指的靈活與彈力的增強是快弓的重要環節。練習曲中有大量的活指和交替指練習。除在琴上練外，在平時看電視、乘車、與人聊天的時候，都可以把左手指放在右手背上彈跳。通過堅持不懈、不斷加速的練習，手指的靈活性必然得到提高。

　　2、手型調整。快弓要求指尖快速、輕巧而有彈性的擊打琴絃，手指要排成一條線。對於食指和中指，不成問題，但無名指和小指需要調整定型，才能達到這一要求。無名指第三關節本不靈活，因此彎曲的程度不夠，需要把它練彎一些。小指較短，有的人小指比常人短，更需要把它鍛練伸長，才能準確的達到大二度，甚至大三、四度的指距。平時可以經常把右手變拳，在無名指和小指之間擠壓，以增大其間距。

　　3、活腕練習。只有把手腕練活、練軟、練鬆，既柔軟又有力，才能支援快弓的持久而穩定的動作。活腕與小臂的搖動並不矛盾，他們之間是相互協調的關係。練活腕，可在中速拉琴時，手腕、手指放鬆，有意識的加大手腕左右擺動的幅度，然後逐漸加快。拉內弦時，手腕不如拉外弦靈活，對內弦活腕要加大訓練量。

　　4、運弓練習。內外弦分開拉空弦練習，由慢到快運弓，體會加重擦弦、活腕的感覺，一弓一音乾淨利索，沒有噪音。然後在第一把位單絃上拉音階，每個音快速拉8次，第一個音要加重音。以後每一音按4次、2次、1次遞減，反覆練習，逐漸加快。三.快弓技法。經過一段時間的基礎訓練，兩手已對快弓逐漸適應，可進行技巧訓練。然後進行高難度練習曲視奏，如趙硯臣《十一種換弦練習》等，都是非常實用的好教材。

　　相信充分利用這“四件套”武器，不斷開發自己的潛在能力，不畏艱難，不厭其煩，堅持快弓慢練，快弓專練，快弓頻練，久而久之，快弓演奏技術便能夠輕鬆過關，同時也會給自己在演奏一些經典曲目時平添極大的樂趣!

　　提高二胡快弓技巧的方法：演奏中易出現的問題

　　1.兩手配合不密切，常常表現為左手動作滯後。兩手配合是一種把左手和右手各種技法在獨立完成的基礎上，統一為一體的一種綜合技術。在演奏快弓時，右手是主動因素，尤其在運用快速換把或交替指等左手高難技巧時，更是容易出現左右手相脫節，不在同一個點上，導致音準不準，節奏不穩的現象。這也是快弓演奏不清楚的最重要的一個原因。

　　2.右手弓子不能保持“平——直”執行，右手運弓平直也是快弓的基本要求，許多學生在演奏快弓時，弓頭的調節螺絲處就會呈上下斜線狀或圍圓狀運動，而不是呈橫向的直線運動。很多學習者誤認為這是一種“功力深厚”的表現，其實這是一種錯誤的演奏方法。

　　3.右手運弓的貼弦度偏低，發音含混不清楚、缺乏顆粒感所謂顆粒性，即快弓的發音，每個音符都像“顆粒”一樣，一顆顆、一粒粒似的結實、清楚、利落，而且每一粒的大小都一樣。演奏快弓時是否富有顆粒性是衡量快弓質量高低的一個標誌。許多學生在演奏快弓時一味的強調“快”，忽略了右手運弓的貼緊度，演奏出來的音“驕而不實”，含混不清，無顆粒感。

　　4.拉推弓發音不均衡，將快弓奏成似“瘸腿”式的效果。快弓拉推弓發音不均衡與長弓和分弓的情況不同，主要原因是小臂和弓子的角度不恰當所造成的。許多學生在演奏快弓時都會出現拉弓時音量稍大，推弓時音量較小的現象，發音不均衡。這是由於演奏快弓時大臂過於內收，用弓部位又過於偏左，這時小臂和弓子就形成了一個銳角，這樣拉推弓的貼弦度就會有差異，讓人從聽覺上就會有一種“瘸腿”式的效果。

　　5.在演奏快弓時會出現心理障礙。學生還未在演奏前，一看到大篇幅的十六分音符時，首先出現一種“畏懼”“緊張“的心理狀態，所以很難靜下心真正放鬆的去練習，導致屢次出現演奏錯音或中間停頓的現象，不能完整的、準確無誤的演奏快弓樂段。要使學生達到較高的快弓演奏水平就必須解決學生的心理障礙問題。