怎麼才能拉好二胡慢弓

　　慢長弓是指用全弓拉出較長的聲音，他是拉二胡的基礎，也是其中的重點與難點。今天小編為大家帶來拉好二胡慢弓的方法，希望能夠幫到大家。

　　拉好二胡慢弓的方法：正確的持弓運弓方法

　　初期練習慢長弓首先要掌握正確的持弓運弓方法，右手儘可能放鬆，用心體會速度運弓速度、弓毛對弦壓力與音色的關係，避免馬尾與弦之間壓力過大出現咯咯的噪音與壓力過小打滑而出現發虛的聲音這兩個極端情況。在此基礎上努力找到貼弦的感覺，感到馬尾與弦有阻尼感***馬尾與弦之間的摩擦力的存在***，就是弓與弦之間有一種“澀澀的”手感。有人稱之掛弦、咬弦等，都是指的這個摩擦力。找到了這種摩擦力的感覺，二胡運弓就有著力點了，力就會有處可使，不會出現英雄無用武之地。把這種最佳用力感覺熟練掌握，並尋求弓速、弦壓與音量的虛實關係，增強對弓子的控制能力與技巧，慢慢形成下意識動作，最後達到“意到、氣到、力到、音到”的程度。說起來容易，做起來是個漫長的過程。

　　右手用力要點是大臂帶動小臂，當手在揮動一個鞭子與揮動一根棒子的感覺會完全不同，揮動鞭子比較靈巧輕鬆，揮動棒子則不然，感覺比較笨拙費勁，可以理解為：鞭子中能量以波的方式傳遞，揮動棒子一般機械做功的方式傳遞***個人理解不一定正確***，能量以波的方式傳遞效率相對較高。手臂放鬆的情況下，揮動手臂如揮動手中的鞭子;如手臂僵硬則揮起來不但費勁，速度也是個問題，拉琴要不一會兒手就會覺得比較酸脹，力量用得大能量傳遞效率低，部分能量消耗在緊張的肌肉中，加速了肌肉疲勞。所以運弓中必須保持放鬆，當然，放鬆時相對的，不是完全放鬆，完全放鬆就做不成什麼事了。只能在保證持弓、運弓應有力度的前提下最大限度放鬆。

　　運弓過程中貼弦力是利用槓桿原理通過手指加上去的。槓桿原理如同常見的衡器稱杆，同樣重量的稱砣，在近秤鈕處秤鉤所需的物體輕，在遠離秤鈕處秤鉤所需的物體較重。在運弓上也是一樣，加在弦上的壓力如同稱砣，這個壓力保持不變，則手指加在弓杆上的力則時刻在發生變化，自弓根到弓尖用力逐漸加大，反之亦然。在實際拉琴時很少關注這個力度的變化，只要保持摩擦力大小一致就可以了。

　　關於一弓多長時間為宜，這個沒有確切標準，一般儘自己的能力達到最慢且音色圓潤而且不間斷就可以。在練習慢長弓時也可以配合呼吸進行，即拉弓時吸氣推弓時呼氣，讓呼吸隨運弓緩慢均勻流暢的進行，在演奏中的呼吸則隨樂曲節奏進行。慢長弓不是為了慢而慢， 當然慢也是一種功夫的體現 。

　　練習慢長弓時可以按每分鐘60拍速度，一拍一弓、兩拍一弓、四拍一弓、八拍一弓、十六拍一弓這幾種弓速各拉一會兒，靜心體悟弓弦之間的微妙關係。

　　拉好二胡慢弓的方法：慢弓的力度

　　慢弓的力度——二胡演奏中力度的技術處理

　　演奏慢弓是二胡的基礎，同時又是一種不好掌握的技術。這其中主要是力度的控制問題。慢弓因為“慢”就無從以加快速度而達到一定的力度***“音頭”除外***。二胡的運弓講究“一條線走”俗話說的好：“會拉一條線，不會拉一大片”。這裡的“一條線”就是要求運弓平直，否則就是上下前後搖動***“一大片”***。

　　按常理，二胡的弓子走向以第一種為好，它比較合乎生理機能的活動規律。但是筆者認為：在慢弓演奏中若追求力度變化，可適當調節一下弓子走向。拉弓時弓子略向下傾斜，而推弓時弓子略向上傾斜。

　　這樣運弓時，右手無論拉弓、推弓都能產生一種向下的“重力”,而這種“重力”就加大了右手的弓壓***弓毛對琴絃的壓力***和弓毛與琴絃之間的摩擦力。如演奏《江河水》的引子***譜略***。

　　為了表現一種悲憤的情緒,前面三個帶裝飾音的音必須帶有“音頭”,才可產生一種突強的爆發力。緊接著的音採用“跳把”並“壓揉”，將音區移高,產生緊張度,達到一種“悲泣”的強烈藝術效果。在這個引子裡，二胡演奏的力度變化，既是一種強有力的也是一種蘊藏的“內在”的爆發力，演奏者要有一種把久積內心的悲怨發洩出來的感覺。“音頭”強有力帶出的慢弓似波濤一浪高過一浪，情緒不斷高漲。演奏時可採用向下增加“重力”的運弓方式,以獲得滿意的音響效果。

　　另外，弓子的“分節頓挫”也是改變弓壓及摩擦力的一種有效方法，分節頓挫使弓子執行時保持迴圈的“瞬時停頓”狀態，使弓毛與琴絃之間的摩擦力產生一個個力點，產生抑揚頓挫的力度。如《二泉映月》中長音的處理***譜略***。