硬筆隸書書法作品精選

　　硬筆書法是我國近代發展起來的產物，與各類書法的搭配均不錯。那麼當硬筆與古樸的隸書相遇會發生什麼事呢?下面是小編為你整理的硬筆隸書書法作品，希望對你有用!

　　硬筆隸書書法作品欣賞

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　　隸書結體六法

　　異寫結構：結構異變即改變了原來字形或偏旁的寫法，使之不同於原來字形。其中有偏旁移位、筆畫變位等現象。多數為篆書向隸書演變中的異寫結構。如：“曹”、“歌”、“復”等字。

　　承篆結構：隸書是由篆書演變而來，很多漢碑中存有篆書筆法和結構。正如明王世真所說：其隸法時時有篆籀筆，與鍾“繇”、樑***鵠***諸公小異而骨氣洞達，神彩飛動，疑非中郎***蔡邕***不能也。漢隸中殘殘存篆書結構是篆書的滯後現象，其中以《夏承碑》、《褒斜碑》、《裴岑碑》為最。如：“仲”“嵬”、“夏”等字。

　　增筆結構：字有難於結構者，或因筆畫少出於結體上的需要而增添了筆畫，即***疏當補續***。這樣，整個字形就顯得縝密茂美、勢巧形密，增加了莊重感。這種增筆結構原於篆書，屬於篆書的滯後現象。如：“寒”、“宣”、“兵”、“盟”等字。

　　化繁為簡：化繁為簡是漢隸中較為常見的一種結字現象。是在易識的前提下簡省一些筆畫，有時減去相同的筆畫，有時減去某一區域性的筆畫，使結體更加冼煉。不管它如何減，都是藝術的加工，即繁者易之以簡約，總體上仍保留原字風貌，這種字可稱為古代簡化字，即當今簡化字的先步現象。如：“斷”、“靈”、“無”等字。

　　方折兩筆：隸書中的方折是由兩種不同方向的筆畫拼接而成。即前一筆的末端與後一筆的起端相拼接。書寫時，有的連線，有的斷開，斷者要筆斷意連，連者要前後相應成趣。方折的好壞往往決定字形的成敗，書寫時一定要謹慎為之。如“圍”、“四”等字。

　　一柱獨支：字有上寬下窄一豎獨支者，其勢如金雞獨立。如甲、卓、車、爭、常等字，書寫時末筆要勁健有力，條求立得穩，撐得住，把握險中求穩之妙。此筆若失去力度，就會造成整個字的鬆軟或偏斜的感覺。