硬筆隸書書法作品精選
硬筆書法是我國近代發展起來的產物,與各類書法的搭配均不錯。那麼當硬筆與古樸的隸書相遇會發生什麼事呢?下面是小編為你整理的硬筆隸書書法作品,希望對你有用!
硬筆隸書書法作品欣賞
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隸書結體六法
異寫結構:結構異變即改變了原來字形或偏旁的寫法,使之不同於原來字形。其中有偏旁移位、筆畫變位等現象。多數為篆書向隸書演變中的異寫結構。如:“曹”、“歌”、“復”等字。
承篆結構:隸書是由篆書演變而來,很多漢碑中存有篆書筆法和結構。正如明王世真所說:其隸法時時有篆籀筆,與鍾“繇”、樑***鵠***諸公小異而骨氣洞達,神彩飛動,疑非中郎***蔡邕***不能也。漢隸中殘殘存篆書結構是篆書的滯後現象,其中以《夏承碑》、《褒斜碑》、《裴岑碑》為最。如:“仲”“嵬”、“夏”等字。
增筆結構:字有難於結構者,或因筆畫少出於結體上的需要而增添了筆畫,即***疏當補續***。這樣,整個字形就顯得縝密茂美、勢巧形密,增加了莊重感。這種增筆結構原於篆書,屬於篆書的滯後現象。如:“寒”、“宣”、“兵”、“盟”等字。
化繁為簡:化繁為簡是漢隸中較為常見的一種結字現象。是在易識的前提下簡省一些筆畫,有時減去相同的筆畫,有時減去某一區域性的筆畫,使結體更加冼煉。不管它如何減,都是藝術的加工,即繁者易之以簡約,總體上仍保留原字風貌,這種字可稱為古代簡化字,即當今簡化字的先步現象。如:“斷”、“靈”、“無”等字。
方折兩筆:隸書中的方折是由兩種不同方向的筆畫拼接而成。即前一筆的末端與後一筆的起端相拼接。書寫時,有的連線,有的斷開,斷者要筆斷意連,連者要前後相應成趣。方折的好壞往往決定字形的成敗,書寫時一定要謹慎為之。如“圍”、“四”等字。
一柱獨支:字有上寬下窄一豎獨支者,其勢如金雞獨立。如甲、卓、車、爭、常等字,書寫時末筆要勁健有力,條求立得穩,撐得住,把握險中求穩之妙。此筆若失去力度,就會造成整個字的鬆軟或偏斜的感覺。
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